簡介
新繪毛主席畫像2006年9月27日晚，工作人員更換北京天安門城樓上的毛主席像。
當晚，天安門地區管理委員會的工作人員將新繪製的毛主席像掛在粉刷一新的天安門城樓上，天安門以嶄新面貌迎接國慶57周年。
國慶節
為迎接即將來臨的第62個國慶節（2011年國慶）——“服役”一年的天安門毛主席像昨晚再次“更新”。隨著起重機的小心吊裝，昨晚22時40分，最新繪製而成的毛主席像懸掛在天安門城樓上，嶄新的毛主席像將和粉刷一新的天安門城樓一起，迎接即將來臨的第六十二個國慶節。
情節
21時50分，一輛重型吊車從天安門城樓的中間門洞緩緩駛出，運載著嶄新畫
天安門城樓換上新繪毛主席像（2011）(3張)
像的貨車也隨後開出。22時，工作人員開始啟動舊畫像拆除工作。記者注意到，幾名工作人員下到畫像的頂端，左右兩人平躺在畫像上進行拆除工作，十多分鐘後，懸掛了一年的毛主席舊畫像被吊車穩穩吊起，緩緩落地。
隨後，吊車掛鈎被固定在新畫像頂端，僅僅10餘分鐘後，新的毛主席像就被懸掛完成。
畫像
在天安門城樓正中上懸掛著一幅中國人民最敬仰的毛主席的畫像。毛主席畫像歷經風雨，畫像有數次更迭。人們不禁要問，歷年來繪製毛主席畫像的人是誰？
1949年9月2日，周恩來簽署：“閱兵日期在政府成立之日，閱兵地點以天安門前為好”的批示，明確地表明天安門城樓將作為開國典禮的主席台。
天安門城樓將接受人民的檢閱。
天安門城樓的修葺工作迅速展開。國立藝專家實用美術系教師周令釗受領的任務是為天安門城樓繪製毛主席巨幅畫像，為開國大典之用。
周令釗受領任務之後，便和他的學生陳若菊等人在天安門城樓上靠東的空間緊張地工作起來。他們把木板豎在牆上，搭起三層腳手架。負責古建的油漆師傅為他們打底、調顏色。
他們以毛主席戴八角帽的照片為摹本，把主席的衣領畫為敞口式樣。但聶榮臻同志看後指出，主席的衣領敞口式樣不妥，因為開國大典，要嚴肅一點兒。
周令釗和他的學生便遵照聶榮臻的指示，重新改畫了衣領。
9月底，繪製工作完成了，工人們把巨像掛上了天安門城樓。
這幅主席畫像就是10月1日開國大典時懸掛在天安門城樓的主席畫像。
1950年，北京市人民美術工作室的辛莽同志應胡喬木邀請來到中南海，接受畫毛主席巨幅畫像的任務。
曾是延安魯藝的美術教員的辛莽，挑選了一張毛主席免冠、雙眼略向上看的半側畫像。由於當時畫巨幅人物肖像缺乏經驗，辛莽便找來從解放區來的左輝、張松鶴等人協助。畫像時，左輝、張松鶴等人站在腳手架上繪畫，辛莽則站在遠一點的地方指揮。
但巨幅畫像畫完，掛出之後，一些民眾提出了意見：“毛主席有一隻耳朵不好看，而且眼睛向上，好似‘目無民眾’”。
辛莽等幾位專家聽到這些意見後，又選擇了主席一張基本正面、雙眼平視前方的照片。這幅畫像掛出後，反映很好。
毛主席的畫像每年都要更換一次。一般是在八月“立秋”前後開始畫，到國慶時換上新的。
1953年後的毛澤東主席畫像是由中央美術學院的教授、傑出的肖像畫家張振仕所畫。張振仕求學艱難，繪畫功底深厚。他在窄小的側院裡默默作畫。一畫便是11年，直到1964年，繪製巨幅畫像感到力不從心時才停手。
1964年以後的毛澤東畫像是由美術公司的王國棟畫的。
他繪製的畫像以毛澤東半側面、雙眼平視的照片為摹本。他注重對毛澤東眉宇和眼神的表現，力求在描繪主席慈祥和善的同時，表現出他性格中敏銳、機智和洞察一切的層面。
王國棟在繪製巨像時，既能準確地掌握人物的輪廊，又能以中國老百姓可接受的方式著色。他畫的主席像雖然是油畫像，卻具有濃郁的民族特色。這是1949年以來畫家們從事毛主席像創作的一個關節點。十幾年來，畫家們慢慢改進，不斷積累經驗；有關部門對主席照片幾經挑選，並做修版等技術處理。到了60年代中期，王國棟在多位畫家工作的基礎上，終於通過中西結合的方法使主席巨像愈益顯示出領袖的風度和神采，能普遍地為廣大人民民眾所接受。
王國棟在繪製主席像時，曾遇到不少的難題。因畫像巨大，沒有整塊的畫布，只好用3塊畫布拼接在一起。因接縫不平，畫面上兩道直續上下的稜子十分顯眼，這樣就影響了肖像面容的美感。為解決畫布問題，哈爾浜亞麻廠與天津地毯廠合作攻關，終於試織出密度不同的幾種寬幅亞麻布。
毛主席畫像是以稍微傾斜的角度掛在天安門城樓上，每逢雨雪，畫布後的五合板受到浸泡，很快就影響了畫像的色彩。為解決這個問題，天安門管理處經過逐步摸索與改進，最後用鋁合金板置於五合板後，雨水可順著鋁合金板流下，從而保證了畫像在較長時間內不變色。
1976年毛澤東主席逝世，舉國哀掉。王國棟懷著悲痛的心情繪製毛主席像。這是他最後一次畫主席巨幅畫像了。他把顏色調得很淡，把無限哀思凝聚於畫布了。在舉國追悼的日子裡，天安門城樓換上了新華社製作的毛主席巨幅黑白照片，追悼會後仍懸掛王國棟畫的畫像。
1992年初，王國棟退體。他早在1971年就開始培養接班人，接班人是18歲的葛小光。
葛小光在北京市美術公司油畫，後在創作室畫毛澤東、孫中山和馬恩列等領袖像。
葛小光在師從王國棟繪製毛主席巨像的過程中，深深地感到只照一兩張照片臨摹，很難體現人物的神貌；要更生動、更準確地把毛主席的偉大形象再現在巨大的畫布上，光靠畫筆下的功夫雖然是不夠的。於是，他便廣泛蒐集資料，先後收集了60多幅主席畫像，從中篩選出十多張有特點的照片，編成一個小集子，作為畫像時參考。
葛小光的畫室在天安門城樓的西北角，是一座面積為90平方米，高8米多的鐵棚子。以鐵皮為材料搭棚主要是為了防火，頂部由半透明玻璃鋪就，是為了讓陽光從頂部均勻地透射進來。這樣的畫室，夏天暑氣蒸人，冬天寒風刺骨，但為了畫好毛主席畫像，為了保證每年“十一”天安門城樓懸掛嶄新的主席畫像，葛小光不畏酷署嚴寒，如醉如痴地畫著。
眼睛是心靈的窗戶。葛小光力求通過對毛澤東眼神的刻畫，表現出一代傳人深邃的思想和博大的胸部襟，並力圖通過這雙眼睛，在領袖與人民、歷史現實甚至未來之間，架起一座橋樑。在畫像時，他總是在尋求一種“感覺”，這種“感覺”難以表述，但也正是這種感覺達到了他所追求的神似。正如許多人在天安門城樓前仰視毛主席畫像時，都會說出同一句話：“真像”！
