基本介紹
內容簡介
不論未來的拍攝工具及材料如何改變，攝影是影像的載體，同時它傳遞攝影者的觀點與意念的立場卻不會絲毫動搖。那些讓人喜歡或感動的攝影作品，必定有一些脈絡及原委可以依循，“完形”心理學與“符號”理論，應該就是打開這神秘寶庫的金鑰匙。
作者留美時期，曾追隨視覺心理學大師Richard D.Zakia 博士學習“完形心理學”與“符號學”，以淺顯易懂的文字與近400張精彩的圖片範例，將浩瀚而艱澀的完形心理學與符號學理論，轉化為提升攝影師視覺表達能力的內容。
作者簡介
蔣栽榮
祖籍河北宛平，生於台灣台北
中國台灣著名攝影家暨攝影教育學者
中國台灣世新大學圖文傳播暨數字出版學系專職教授
美國紐約州羅徹斯特理工大學美術碩士
曾獲第三十屆“中國文藝獎章”藝術攝影類獎
20 世紀90 年代曾經被Kodak 公司推薦為台灣十大專業攝影家之一
個人曾研發更精確的黑白攝影影調複製方法，是安塞爾·亞當斯的華裔嫡系弟子
作品曾獲台北市美術館永久典藏
曾任中國台灣 “考試院”典試委員，“金鼎獎”、“金鐘獎”評審委員，民視台灣之美、“觀光局”、EPSON 台灣尊榮賞、大專杯、台北花卉博覽會、苗栗燈會攝影比賽評審委員，“中央標準局”審核委員、台北“故宮博物院”、台灣美術館、朱銘美術館數字典藏審議委員
主要作品有：《進階黑白攝影——
Zone System 的理論與實踐》、《高質量黑白攝影的技法》、《黑白攝影精技》、《觀·念·攝影——影像的視覺心理剖析》、《台灣橫著看——真實的假象，蔣載榮攝影札記》、《光的解析——攝影光質的理論與控制研究》、《大畫幅攝影的奧秘》
圖書目錄
序9
第一篇視覺的生理系統13
第一章眼睛的生理構造14
一、生物的視覺起源14
二、眼睛VS相機16
三、人眼的光學規格18
第二章腦與神經系統19
一、神經的功能19
二、神經細胞19
三、神經系統的結構21
四、腦22
五、腦之側化（Lateralization）23
第三章視網膜26
一、視網膜的構造26
“桿體”與“錐體”27
三種視覺範圍28
視覺的盲點29
二、雙極細胞與節細胞29
第四章視覺神經的迴路系統30
一、五種神經元細胞30
二、視網膜的傳導路徑30
三、三種神經節細胞31
四、傳入腦中的視覺路徑32
第五章神經元的組合33
一、神經元組合（Cellassembly）33
二、神經元組合與知覺34
第六章特性偵測器36
一、特性偵測器（Featuredetectors）36
二、接受域（Receptivefield）的概念37
§三種類型的皮質細胞37
三、特性偵測器的套用38
第七章眼球的運動41
一、眼震與眼跳41
二、融合（Fuse）41
三、實體影像（Stereopsis）42
四、眼睛的追蹤動作43
第八章視覺的生理現象45
一、後像（Afterimage）45
二、彩色視覺（Colorvision）46
三、適應（Adaptation）47
四、雙眼視覺（Binocularvision）49
第二篇人類的知覺系統51
第一章感覺52
一、何謂感覺（Sensation）52
二、感覺強度的測量53
第二章知覺55
一、知覺的定義55
二、“知覺”的精確性56
三、知覺的特質58
四、明亮度的知覺59
五、細節的知覺60
六、形狀的知覺63
七、形態的知覺65
八、尺寸與距離的知覺68
九、色彩的知覺70
孟塞爾顏色系統70
光的三原色與三補色72
十、動作的知覺75
第三章知覺的發展78
一、知覺的發展
（Perceptualdevelopment）78
二、操作制約（Operantconditioning）80
第四章知覺反應82
一、認知反應（Cognitiveresponses）82
二、情緒反應（Affectiveresponses）84
興趣85
態度86
感動87
三、精神運動反應87
第五章知覺的現象90
一、感覺剝奪（Sensorydeprivation）90
二、知覺準備（Perceptualreadiness）92
三、知覺防禦（Perceptualdefense）95
四、場之依從與場之獨立
（Fielddependent/Independent）97
第六章視覺信息的處理模式100
一、知覺系統的處理流程100
二、順序處理與同時處理102
第七章知覺的恆定性104
一、何謂知覺的恆定性（Constancy）104
二、尺寸的恆定性104
三、形狀的恆定性107
四、色彩的恆定性（Chromaticconstancy）110
五、亮度的恆定性113
第八章對比的知覺115
一、亮度的對比（Lightnesscontrast）115
二、同時對比（Simultaneouscontrast）116
三、同化作用（Assimilation）119
第三篇影像與完形的研究123
第一章信息的選擇124
一、何謂視覺基底（Ganzfeld）124
二、“圖”與“地”125
“圖”與“地”的界線127
正向、負向空間與
“信號”與“噪聲”128
“圖”與“地”的通則129
“圖”與“地”在攝影上的套用130
EFT測驗131
三、信噪比的概念131
攝影與“信噪比”132
信息的編碼（Coding）134
§影像解剖（Imagedissection）136
第二章曖昧的形狀與錯覺138
一、曖昧的形狀
（Ambiguousfigure）138
二、錯覺（Illusion）140
幾何學錯覺（Geometricillusion）142
計時錯覺（Chronometricillusion）146
計算機動畫與深度錯覺147
色度學錯覺148
三、尺寸距離不變性
（Size—distanceinvariance）149
AmesRoom錯覺150
錯覺在攝影上的套用151
§結論154
第三章視覺的搜尋與選擇155
一、視覺搜尋（Visualsearch）155
視覺搜尋與攝影156
二、選擇（Selection）157
攝影與選擇158
攝影家的選擇訓練158
記憶與選擇159
三、注意（Attention）160
感覺閘門（Sensorygating）160
四、改變（Change）161
第四章信息的整合163
一、圖片掃描（Picturescanning）163
圖片掃描與攝影164
二、融合（Fusion）165
攝影與融合166
第五章完形心理學的視覺法則169
一、心理學的定義169
二、何謂格式塔（Gestalt）170
完形心理學的發展171
場之理論與格式塔177
三、完形律之封閉性（Closure）180
攝影與封閉性182
Zeigarnik效應184
Zeigarnik效應的圖像套用185
四、完形律的連續性（Continuation）186
攝影與連續性189
五、完形律的相似性（Similarity）191
對稱192
攝影與相似性194
六、完形律的接近性（Proximity）197
攝影與接近性199
七、共同命運（Commonfate）201
攝影與共同命運202
八、視覺偽裝（Visualcamouflage）204
九、異質同形（Isomorphism）207
“等價”的概念211
第六章視覺記憶216
一、記憶的階段理論216
二、短期視覺記憶
（Short—termvisualmemory）217
三、視覺記憶（Visualmemory）218
四、長期記憶（Long—termmemory）221
五、色彩記憶（Colormemory）223
六、聯想（Association）224
七、廣告攝影與聯想228
廣告與道具231
第七章完形訓練與攝影策略234
一、前言234
二、攝影者的視覺問題235
三、完形訓練235
圖與地的練習236
相似性的練習237
接近性的練習239
封閉性的練習240
變形與連續性的練習242
共同命運的練習246
四、攝影家的視覺策略246
藝術攝影的三種觀點246
攝影家營造美感的視覺策略247
結論269
第八章攝影標題與評論270
一、攝影標題與環境270
二、攝影批評和討論272
第九章攝影與符號學274
一、傳播與符號274
二、符號學概論275
三、圖像式、指示性及象徵性的意義277
四、攝影設計與圖像分析283
廣告影像的分析284
結論291
參考書目292
作者簡介295
