內容簡介
作為一種日益及的藝術式，攝影在當今社會的發展勢頭之迅猛，遠遠超出人們的想像。細心關注平民階層的攝影思想，自然也成為一個不可忽略的因素。本書中關於沙龍攝影以及對唯美主義風光攝影等領域的論述，正是基於這樣的觀點而展開的。全書除了參照大量攝影家的攝影思想文本，力求使思想史更接近歷史的真實之外，還儘可能將攝影思想的發展置於一定歷史的社會背景之中，並結合其他藝術樣式加以考察與評述，從而展現攝影思想在當代藝術和傳播領域中的地位。
在全書的寫作手法上，既參照一般史學的時間線索，更注重攝影思想本身所帶來的跨越時空的啟迪和價值。力求從整體上描繪出攝影思想在整個發展時期的要點，以期對當代攝影，尤其是當代中國攝影的發展起到一定的借鑑作用。
目錄
一、原點——探索中的攝影思想前史
1. 尼埃普斯和攝影史前思想
2. 達蓋爾與塔爾博特的話語權
3. 攝影科技思想的轉向
4. 現代主義神話的開端
二、摹本——再現世界的幾種可能
5. 摹本之一：戰爭與衝突
6. 摹本之二：風景與建築
7. 摹本之三：日常生活與民俗
8. 摹本之四：人物與肖像
9. 阿傑和拉蒂格的意義
三、幻象——攝影成為藝術的捷徑
10. 拉斐爾前派與高藝術
11. 畫意攝影的思想脈絡
12. 光影朦朧的印象派
13. 象徵主義的萌芽和發展
14. 浪漫主義的緣起和回歸
15. 沙龍攝影的來龍去脈
16. 唯美觀念的極致與濫觴
四、再現—一從自然主義開始
17. 自然主義攝影實踐
18. 從連環會到攝影分裂主義
19. 斯蒂格里茲與斯泰肯
20. 德國“新客觀”運動
21. 美國的直接攝影派
22. F64團體及其攝影家們
五、實驗———不僅是科技的思維
22. 運動攝影的流變
23. 光效應攝影的迷戀
24. 旋渦攝影和物影抽象
25. 曼·雷與奠霍利一納吉
26. 結構主義攝影家們
六、紀實——當代攝影思想的成形
27. 社會紀實攝影的萌芽
28. 農業安全局攝影
29. 《生活》雜誌的亮相
30. 瑪格南圖片社的分流
31. 瑪格南的著名攝影家
32. 瑪格南和戰爭攝影
33. 紀實攝影軌跡的延伸
34. 荷賽與巾同攝影
七、符號—一觀念攝影與攝影觀念
35. 由挪用產生的規念
36. 多樣化的觀念攝影手法
37. 從傳統暗房到電子明室
38. 走向邊緣的觀念實踐
八、時尚——華麗的影像盛宴
九、身體——攝影本體的回歸
十、都市——永遠的影像調色板
十一、風景——豈止是風花雪月
十二、性別——女性攝影思想小史
書摘
一、原點——探索中的攝影思想前史
攝影和其他科學樣式的誕生一樣，絕非是孤立、偶然的現象，而是各種技術知識和信息積累最終融合的結果，從而滿足了視覺文化到一個特定時期亟須突破的可能。正如美國攝影理論家瑪麗.沃納.瑪利亞教授在《攝影與攝影批評家》一書中所指出的：“攝影沒有單一、清晰的前身，部分原因在於攝影的多種用途不能用統一的定義去界定。如果攝影主要定義為製造多個副本的手段，那么它的先驅可能在印刷媒介中找到，例如木刻和版畫。但如果將攝影界定為能精確複製可觀察到的顯示手段，那么它的先驅有可能被定位在一個更寬泛的視覺甚至是語言上的光學經驗的語碼系統中。當把攝影的複製能力與精確性都納入其定義時，尋求攝影術的先驅可能要到魔術與幻影的王國里去了。”
瑪利亞的幽默也許是不無道理的。比如攝影所使用的照相機和感光材料，它的現遠遠早於攝影術的綜合發明。早在攝影術誕生前的3個多世紀中，就已經有了和照相機類似的暗箱——只不過畫家是用這樣的暗箱來作畫。甚至早在中國的史書中就記載了墨子的小孔成像原理，把這一發明歸入照相機的前身也無可厚非。而基本的銀化合物感光材料也在攝影術誕生前100年就發明了，只是沒有人想到用於記錄影像。至於利用某種魔鏡去拍攝自然景物的想法，很早就有人在文學和小說中描述過。……
