介紹
名 稱：《捕禽圖》
出 處：埃及底比斯內巴蒙墓
創作時間：約前1400 年
類 別：陵墓壁畫
收 藏：英國，倫敦，大英博物館
賞析
這兩幅壁畫繪製於大約公元前1400 年左右的古埃及新王國時期，出土於古埃及一位貴族——內巴蒙的陵墓，《捕禽圖》中位於畫面中心的人物就是內巴蒙。他生前曾在古埃及的重要城市底比斯擔任高官。這張《捕禽圖》描繪的是死去的內巴蒙和妻子、兒女在河畔打獵的情景。《公園》描繪的是他帶到陵墓中的花園。在壁畫中，我們可以很直觀地感知到古埃及人的生死觀，在古埃及人看來，“現實”只是生命的一個階段，因為靈魂是“永生”的。人死後，如果順利，靈魂經歷一次危險的冥界遊歷後，還會再次回到軀體中，生命將再次復活，並不再死去。只是，這次復活不是在塵世，而是在陵墓里。所以他們把塵世中的一切東西都“複製”到了陵墓里，以備來世再用。因而畫中的內巴蒙仍能和塵世一樣和自己的妻子、兒女在一起，並擁有自己的樹木花草、飛禽走獸等一切東西。古埃及的繪畫風格相對很穩定，一般都堅持著固定的程式。很明顯的一點就是等級森嚴，比如畫中的內巴蒙一手握著象徵自己身份的蛇形權杖，一手握著剛剛捕獲的禽鳥，身材高大、威嚴。他的妻子站在他的身邊，但要矮小得多，坐在地上的女兒身體比例更小，這就體現出了嚴格的等級原則，主體形象必須突出，其他形象的大小都有相應的比例。這與古埃及嚴格的等級制度是相一致的。古埃及繪畫的另外兩個突出的特點就是嚴格的正面律和多角度、多視角的表現手法。正面律是古埃及壁畫一直堅持的創作原則，所謂的正面律就是畫上的人物頭部必須以正側面表現，眼睛、肩為正面，腰部以下為正側面。我們可以看到，畫面上的內巴蒙就是這種標準的正面律站姿。這樣描繪的目的是為了最大可能地把人物形象表現出來，讓人能看到人物的全貌。而多角度、多視角的表現手法在《花園》里體現得淋漓盡致。正面看去，我們會發現《花園》中池塘周圍的樹木都被畫成了側面的樣子，並且其中有三棵乾脆是倒畫的，同樣池塘邊上的白蓮也有倒放的。可以很明顯地看出，畫師不是從一個角度的平面去描繪的，而是通過不同的視角、不同的方位進行描繪的。與運用正面律的目的一樣，其都是為了最大限度、最大可能地把人世的一切事物都完整地表現出來，因為這是陵墓壁畫，是為了讓陵墓的主人仍能夠擁有塵世的一切，而不是為了滿足世人的觀賞。古埃及的陵墓壁畫一般都很寫實，比如畫面上的人物以及各種飛禽游魚、樹木花草等都是很形象、逼真的，沒有太多的虛擬或失真的寫意色彩。古埃及的畫師們遵循的最主要原則就是儘可能把知道的東西都畫到畫面上去，讓陵墓的主人能在最大的範圍內看到最多的東西，以便把他們在塵世擁有的幸福和歡樂，以及一切的東西都帶到陵墓中去，供他們在“來世”繼續擁有、享用。
