房方[畫廊主]

人物簡介

房方

房方，星空間畫廊創辦人，1977年出生於北京，2000年畢業於中央美術學院，美術史系學士。中歐商學院EMBA在讀，The Appel 畫廊家項目在讀。曾任職中央電視台《美術星空》製片人。2005年創辦星空間畫廊，並任藝術總監至今。2006年創辦《Hi藝術》雜誌，並任出版人至2010年。“藝術星星”愛心項目發起人。

畫廊的經營

第一代本土畫廊的成長煩勞

2010年3月，星空間總監房方在部落格中寫了一篇名為四選一的博文。文章很簡單，房方只列出了四個職業：交易員，商人，生意人，企業家。雖然房方並沒有作答，但房方列舉的順序或許能說明他心所向。在記者的採訪中，房方十分沉穩、肯定地說：“我要做一個企業家。”

房方在部落格中給自己定位為"當代藝術推銷員"，在過去的10年中，隨著當代藝術的興起，房方已經成功推銷了自己同時代的70後藝術家，星空間這家土生土長的當代藝術畫廊也在激烈的競爭中站穩了腳跟。星空間四周年的那一天房方圍著中央美院的操場跑了一萬米來紀念這個特殊的日子。

此時房方的身份變得更加多元化，《Hi藝術》這本與70後藝術家相伴而生藝術專業媒體也迎來了三周年慶生，而這本中國當代藝術主力雜誌的創辦人正是房方。目前星空間代理的藝術家中不乏陳可、高瑀、韋嘉、陳飛、邱炯炯等70後與80後的優秀藝術家，而房方的“夢之隊”計畫更為強大，在他看來未來的五年他一定會實現這個目標。“夢之隊”計畫不僅僅是代理藝術家的明星整容，還包括整個星空間團隊的不斷成熟和發展。在房方看來一個成長性的企業，都會覺得缺少強有力的人手，而房方也一直在錘鍊自己的團隊，目前的團隊正趨於一個理想的標準。

當代藝術永遠具有獨特的魅力，對當代社會有不可替代的一種價值，在房方看來，當代藝術要面臨艱難的二次革命。所以房方在星空間的運營上做了策略上的調整，選取更為年輕的藝術家來展示星空間的活力，把重心轉移到核心藝術家。2010年的第一個展覽就是70後中堅藝術家陳可的新作展，房方為這次展覽專門從德國運來了專業射燈。

走過窄門，海闊天空

2011年開春對於房方來說，最重要的一個變化是，他放下了藝術雜誌和網站的經營業務，轉而專注於他的畫廊——星空間的經營。6年前成立星空間的時候，房方還不到30歲，短短几年間，星空間成為一提到75後畫家群，人們無法忽略的一站。同時，房方的經營興趣也蔓延到多種與藝術有關業務。砍掉枝杈，是為了讓主幹長得更高更壯，伴隨而來的是房方二次創業的決心。打造一個專業化的企業管理平台，徹底地改變過去傳統畫廊閉門造車的模式，引入企業經營理念，迎來更優的團隊，提供更優的服務，面對的一個更廣闊的市場。

星空間正式成立於2005年4月1日。在這之前房方還在中央電視台《美術星空》拍攝有關當代藝術的紀錄片。當時全國各地到處跑，參觀了很多藝術家的工作室，陸續發現了一些“種子選手”，他們大多和房方同齡，畫廊成立前，他就和其中一些藝術家簽了約，就這樣逐漸形成了星空間的藝術家陣容。2005年房方策劃了畫廊的開幕首展“下一站，卡通嗎？”揭開70後藝術家的面紗。

參加這個展覽的藝術家包括韋嘉、歐陽春、陳可、高瑀、黃宇興等，他們現在都已經是70後一代畫家中的佼佼者。當初還是初出茅廬的畢業生，“不諱言，在選擇藝術家方面，我可能有些獨到的眼光。”房方說。最開始星空間的定位就很明確——與房方同齡的這批藝術家，所謂“75後”。目前簽約藝術家的年齡跨度從74年到83年不等，基本都是在改革開放後長成的第一代，生活中沒碰上什麼政治風浪，趕上了中國經濟的騰飛，而中國藝術的發展正逐步引入市場機制，這是他們的成長背景。他們與中國本土的畫廊是共同成長的，當時2003年正式簽約高瑀的時候，他的年收入還不到10萬，而星空間開張的第一年營業額連50萬都不到。之所以能取得今天的成績，當然還要感謝當代藝術和畫廊業最近幾年呈幾何級增長的特殊歷史階段。

在各種利益面前，星空間永遠堅定地站在“藝術價值”這邊的，為此，他們做了很多代價不菲的嘗試。星空間在過去幾年培養了很多堅實的客戶，他們本身都是這個社會的中堅力量。賺的錢在同行中不是最多的，但為未來的發展打下了一個堅實的基礎。也許“術”尚不成熟，但“道”卻鋪得很遠，從一開始就特別支持年輕藝術家對新藝術的探索，在新藝術這塊處女地開荒，選擇的是會長成參天大樹的好苗子，精心照顧、定位準確、立場堅定。如果星空間不能對藝術價值的探索保持一如既往的熱情，那他們對新藝術的追逐是堅持不下來的。

在未來的五年里，“內憂外患”會在當代藝術領域更大規模的上演。只有最優秀的本土企業，才能在各路國際大牌畫廊面前屹立不倒，為此，一個艱難的“二次創業”已勢在必行。要把星空間的事業送上新的發展路徑，就一定要改變“傳統畫廊”的經營模式，轉而走一條現代企業之路：第一、傳統畫廊依賴畫廊老闆的個人魅力發展，而現代企業依託一個堅強有利的組織，倚仗高效的團隊；第二、傳統畫廊往往“囤積”優秀作品，在作品的增值過程中實現盈利，這樣做等於是在與客戶競爭最好作品的選擇權，因此星空間決定放棄這樣的做法，以客戶為中心，通過為客戶提供最優質的作品、最專業的服務來實現畫廊的不斷盈利，我們認為畫廊最核心的資源不是藏品，而是藝術家與客戶，同樣我們也要為藝術家提供高質量的服務；第三，星空間要做足“75後”這個新興的細分市場，不斷推出更加多元化的“75後”藝術家，不以“卡通”這樣一個單一的文化標籤立足。它並非全貌，要成為21世紀中國新藝術的推動者，就要豐富和提升畫廊的文化內涵。回顧過去十幾年的藝術工作經歷，對房方來講，最大的收穫就是確立了“二次創業”的目標和方向，自此全身心地專注於畫廊工作，帶領一支優秀的團隊把星空間的事業推向新的高峰。

房方說70後

70後的藝術作為一個非常獨特的文化領域和文化命題是非常豐富和複雜的。總體上，70後藝術之間的市場價格差異還是很懸殊的，這是一個很正常的梯度差異，也是一個很客觀的市場價格表現。70後藝術家如韋嘉、陳可、歐陽春、高瑀、仇曉飛、王光樂、李繼開等等一批人，算是70後藝術市場中的第一陣營，他們的市場價格平均在30萬至50萬之間。相對於同齡段的藝術家來說，應該算是非常不錯的價格，然後處在第二梯隊的70後藝術的市場平均價格在3萬至5萬之間。但這樣的市場價格並不完全和我對於藝術價值的理解相一致，只能說這是市場對於藝術家作品價格反映的一個事實存在。

之所以做70、80後藝術家，是因為這是與我有關的一代，也是我最熱衷和最了解的一個部分。在我在中央美院讀書的時候，就和一部分的70後藝術家建立了友情，也一直在觀察他們的成長，自然而然，他們就成為了我最感興趣的一個藝術群體。往往挑選藝術家的感覺並不簡單，在感覺背後還應具有非常多的數據分析，有關於藝術的深刻理解，還有對於藝術家人生經驗的了解，所有的這些因素在思考和分析之下能夠匯集成一種感覺，再最終落實到決策。

70後、80後這一年齡段中的藝術家與目前畫廊發展的時代，其實還屬於發展中的藝術家和發展中的畫廊的階段，並且我們所處的藝術市場也是發展中的，尚未成熟。不可避免的，任何一個時代的藝術家都會有自身的局限所在。現在的社會輿論，不論是策劃人還是藏家對於70後藝術家問題的討論和揭露，都沒有指向真正的問題或者就是一些偽命題。每一代人都有他們自身的獨特使命，現在關於70後問題的種種質疑和他們本身的問題，我認為只有在70後藝術快要消亡的時候才會被認真的提出，因為一個新的藝術時代即將開始，到那個時候才可以探討70後藝術的局限到底在哪裡。

從目前的發展狀況來看70後的藝術是和中國過去藝術不同的。70後藝術在現在和未來的一段時間裡應該說沒有問題，因為他們是與這個時代相貼合的，他們在解決這個時代應該解決的問題。當然我在用不同的展覽敘述這個。你可以通過我展覽的名字了解這種感覺，比如《下一站，卡通》、《壞孩子的天空》這種名字，就是在暗示這些人的特點，在視覺方式上他們不那么中國套路，他們在找自己的角色，我們應該通過不斷地做展覽、做出版，用展覽和出版本身去闡釋這些藝術家。

有一句話說“一個好的畫廊實際上也是一個好的藝術家。”畫廊需要完成很多任務，總的來講畫廊是和更廣泛的社會溝通的一個中介，扮演著一個相當複雜的角色，不光要完成商品交易層面的任務，還需要傳遞很多別的價值，比如在對藏家的選擇上能否實現所謂藝術家個人文化價值的放大，比如說這東西都是一塊錢賣出去了，賣給不同的人能否有不同的效果。我從來不“指導”藝術家，但我們的確會交換藝術觀點，這絕對是我和藝術家之間溝通的一個特別重要的主題，我們首先應該是信仰的共同體，才能保障我們是生意的共同體。

依靠好眼力和人脈就能經營好畫廊的傳統時代已經一去不復返了。畫廊要持續地發展，除了要塑造品牌，資本的介入是有必要的。藝術機構應與畫廊、拍賣公司、美術館、藝術研究機構以及公益組織NGO結合到一起。70後藝術是一個非常具有可研究性的藝術群體，它需要很多不同的內容來共同努力，所以在基本運營上不是一個封閉的理念，而應持有完全開放的態度。在外國開畫廊可能媒體系統、展覽系統、教育系統比中國更完善，所以他們可以選擇很多渠道釋放自己的影響力。國外的畫廊有時只要在重要美術館辦一下藝術家的展覽、參加一些重要的博覽會，然後做上一些出版物，就可以不參加拍賣會(因為拍賣會有它的優勢也有它的問題)。但在中國最有影響力的是藝術與交易系統，中國很多人了解藝術是通過拍賣公司來了解的。於是，一個作品獲得一個公開的展示、公開的定價，是一個很重要的環節，積極地和有結構性支持的拍賣公司進行合作也成為一個技術活。

房方談收藏

很多人常會感嘆自己多少年前因沒有眼力，未能在某某大家的作品還不昂貴時買進。事實上，如果你今天能眼光獨到地投資一些中青年畫家的作品，若干年後，這些作品也會升值，到那時你就不會有什麼後悔，也不會嗔怪別人比你有眼光。因而有人說，購買中青年畫家的作品就如同購買股票中的“原始股”，潛力是不容低估的。

你對70後、80後藝術家作品的印象？

房方：“70後”藝術家的作品正處於生長期，可選的藝術家比較多。他們的作品市場價格一般在十萬美元上下浮動，相對比較低，具有較大的上漲潛力。被藏家們看做“原始股”的“70後”主要指1970~1980年出生的藝術家，如陳飛、陳可、高瑀、韋嘉等，也泛指一些有“70後”氣質的人。“70後”藝術注意力被多元化的生活現實分散，在各自作品中呈現出豐富多彩的內容，更多體現個人生活，比如愛情、婚姻、財富等，而較少涉及“家國天下”的宏大主題。這顯然迎合了年輕藏家的需要。而且，“70後”藝術家的作品處於生長期，可選的藝術家比較多。

為什麼有越來越多的人傾向於投資“新生代”藝術家的作品？

房方：收藏、投資當代青年藝術家的作品，有以下幾個合理性：首先，他們的作品真偽風險性較小，他們還在不停地創作，人們可以隨時去印證；其次，他們的作品價位比較合理，基本符合實際，相對而言投資較小；最後，所有的大師都是從青年成長而來，個人風格的形成、藝術語言的成熟都與其青年階段息息相關，他們當中許多人在青年時期就已出類拔萃；另外，如果單從經濟回報的角度來看，在世界範圍內，當代藝術品的利潤增長幅度最高。一方面是由於優秀青年藝術家的前途不可估量；另一方面，是因為投資優秀青年藝術家的作品如同購買股票中的“原始股”，可以以原始的價格入市。

投資“新生代”藝術家的作品時應該注意些什麼？

房方：投資、收藏青年藝術家作品，也有一定的風險與難度。因為並不是每一位藝術家都能成功，每一位青年藝術家的作品都能成為“績優股”。這就需要投資者有獨到的眼力，同時心態要平和，不能急功近利。普通的投資者專業、學術是很欠缺的，這就需要投資者、收藏者與專業性強、有信譽的專家或專業機構（如專業畫廊、藝術公司）合作，從而獲得充分的保證。

策劃及監製的展覽

2012 “自旋-新世紀的十年”，今日美術館，北京

2012 “解禁之後——新一代的性與愛”，798時態空間，北京

2008 “找自己”，民生美術館，上海

2008 “淺薄不是我的座右銘——70後80後藝術家群展”，星空間，北京

2007 “綠校第二次年展”，星空間，北京

2006 “壞孩子的天空”，星空間，北京

2005 “下一站，卡通嗎？”，星空間，北京

2000 “二廠時代”，中央美術學院，北京

監製出版

2012 《不現實》高瑀作品集，[ISBN:978 988 16446 8 8]，中國今日美術館出版社

2012 《孩童》歐陽春作品集，[ISBN:978 988 16445 8 9] ，中國今日美術館出版社

2012 《羽化》宋琨訪談錄

2012 《和你在一起，永遠不孤單》陳可自傳繪本，[ISBN:978 7 5153056 8 4]，中國青年出版社

2011 《陌生人》陳飛個展畫冊，[ISBN: 978 988 15594 8 7]，今日美術館出版有限公司

2011 《小穗的夏天》煙囪漫畫集，[ISBN: 978 988 18966 3 6]，獾合出版

2011 《54boy》溫凌漫畫集，[ISBN: 978 988 18966 4 3]，獾合出版

2011 《幽明微岸》韋嘉個展畫冊，[ISBN: 978 988 15063 1 3]，東八時區

2010 《光芒》黃宇興個展畫冊，[ISBN: 978 988 19912 9 4]，東八時區

2010 《為落選者乾杯》高瑀個展畫冊，星空間

2010 《毛毛》徐毛毛個展畫冊，星空間

2010 《第一屆邱炯炯藝術節》邱炯炯個展畫冊，[ISBN: 978 988 18907 5 7]，東八時區

2010 《世界盡頭與冷酷仙境》陳可個展畫冊，[ISBN: 978 988 17143 2 9]，東八時區

2009 《曾經熟悉的風景》張暉個展畫冊，[ISBN: 978 7 5039399 9 0]，文化藝術出版社

2009 《溫凌：繪畫、攝影和動畫》溫凌個展畫冊，[ISBN: 978 988 18034 7 4]，東八時區

2009 《王一凡作品集2003-2009》，星空間

2009 《一根筋》陳飛個展畫冊，[ISBN: 978 988 18034 6 7]，東八時區

2008 《像素屁》煙囪漫畫集，[ISBN: 978 988 18033 4 4]，東八時區

2008 《煙囪》煙囪漫畫集，星空間

2008 《找自己》70後群展畫冊，[ISBN: 978 988 18033 3 7]，東八時區

2008 《韋嘉2004-2008》韋嘉個展畫冊，[ISBN: 978 988 18033 1 3]，東八時區

2008 《會唱歌的星星》高瑀個展畫冊，[ISBN: 978 988 18034 4 3]，東八時區

2008 《怯青春》邱炯炯個展畫冊，[ISBN: 978 988 17522 7 7]，東八時區

2008 《亞洲不安之旅》飯田佑子個展畫冊，星空間

2008 《璀璨》歐陽春個展畫冊，[ISBN: 978 988 99265 1 9]，東八時區

2007 《和你在一起，永遠不孤單》陳可個展畫冊，[ISBN: 978 988 17143 2 9]，東八時區

2007 《點點先生》文川個展畫冊，xing星空間

2007 《標本》高瑀個展畫冊，[ISBN: 978 996 17411 0 8]，東八時區

2007 《如果能飛，能去哪裡？》韋嘉個展畫冊，星空間

2006 《野蠻春天》韋嘉個展畫冊，[ISBN: 978 7 8019859 1 0]，中國水利水電出版社，智慧財產權出版社

2006 《壞孩子的天空》70後群展畫冊， [ISBN: 978 988 98680 4 8]，東八時區

2005 《下一站，卡通嗎？》，[ISBN: 978 7 5084301 2 6]，中國水利出版社

紀錄片製片

2003 《20世紀90年代中國前衛藝術》

2002 《光州雙年展》、《蔡國強》

2001 《上海雙年展》

2000 《生於70年代》