雲南省書法家
人物簡介戴廷源（1939~ ）字怡泉，號秀山樵子、尼郎山人。雲南通海人。1986年中國書畫函授大學畢業。現為昆明市書法家協會理事，雲南省書法家協會會員，雲南省老幹部書畫協會理事，中國硬筆書法家協會會員，中國老年書畫研究會會員，國家文化部文化市場發展中心特聘書畫家，中國文聯書畫藝術交流中心創作員，中國藝術研究院書畫創作委員，中國歷史博物館畫廊藝術指導委員、客座教授。作品在“牡丹杯”國際書法大賽和90西安國際硬筆書法大賽中獲獎，並載於《二十世紀·中華書法篆刻集粹》。作品又被中央紀念毛澤東同志誕辰100周年中國書法作品精選徵集工作委員會收藏，並載入作品精選大型紀念冊。入選2007年上海第三屆中國榜書大展。戴廷源書法筆墨傳統，長年在“碑”、“帖”二學中韜光養晦。其作品從“蠅頭小楷”到“擘窠大字”皆有不俗發揮，而尤其擅長妙造篆隸金石韻。論文《闞禎兆及其書法藝術》曾在“新興”雜誌發表。其作品、辭條入編《中國當代書畫名人錄》、《中日書畫作品彙編》、《中華萬歲書畫軍事家大辭典》、《中國當代藝術界名人錄》等。
社會評說雲南著名書法家戴廷源，善以金石韻味入書道，作品古貌蒼茫而華滋渾厚。特別是其篆、隸書法，直追秦漢古風，具有“蘊山川之美、凝日月之輝”的大氣魄，筆墨植根於傳統並博採眾長，書法妙造篆隸金石神韻。
戴廷源，字怡泉，號秀山樵子、尼郎山人。出生於文獻禮樂名邦通海，又生長於書香門第之家，他幼年受父母、舅舅等影響，從小就愛上了傳統書畫。六歲那年，戴廷源開始正式習書，從顏楷《顏魯公雙鶴銘》、柳楷《玄秘塔碑》等入門，先鍛鍊“顏筋柳骨”基礎，繼而臨習黃庭堅《松風閣詩》、《李白憶舊遊詩》等行草法帖，為後來書法之發展打下“剛柔並濟”的框架。
後來涉墨篆書、隸書，似乎更中下懷並更善發揮，從古代篆書特別是鐘鼎文、石鼓文上學道，又向漢魏諸碑之隸書取經，戴廷源的篆、隸書法逐漸呈現出古拙而靈動的特點，其筆墨也更擅長於為篆、隸妙造金石古韻了。
戴廷源如今年逾七旬，六十多年來他既書耕不輟又博學廣識，書法之外於國畫、油畫、水彩、篆刻、雕塑、攝影等也有造詣。其書法作品遍布民間，嵩明法界寺和藝海樓、雲師大圖書館、通海城隍廟和西山通運樓、建水南山寺大雄寶殿等文化名勝地均可得見。而其窮十數年心血收集整理出版的《秀山楹聯集錦》、《秀山古今楹聯薈萃》，更聞名昆滇並發行十五萬餘冊。
直追秦漢古貌蒼茫
戴廷源的篆、隸書法，植根於國學巨脈之金石文化，從作品藝術風格上看，直追秦漢而古貌蒼茫。因為他長期從鐘鼎文、石鼓文、漢魏碑文中汲取養分，所以不僅篆書、隸書具有難得的古樸面貌，就是楷書、行書等也從筆墨中流露出鏗鏘金石韻，具有華滋渾厚並剛毅凝重的“碑味”。
篆書是中國古老文字，從殷商甲骨文、兩周金文，直到秦小篆，都屬於篆書範疇。戴廷源學大、小篆諸體，尤其是萃取石鼓文精髓。秦刻在十塊鼓形石上的文字，兩千年來影響著中國篆書藝術的發展，戴廷源深窺其中堂奧，巧加移植並令自己的篆書藝術呈現出古拙陽剛之“石鼓氣度”。刻苦鑽研形成深邃己見，戴廷源書篆給人這樣的觀感，他用筆輕重徐疾隨勢而出，筆畫濃淡粗細變化多端，運筆起承轉合方圓並施，結構剛柔並濟錯落有致……
在隸書上，戴廷源老於碑學之道。他學漢碑《張遷碑》、《乙瑛碑》、《石門頌》、《西狹頌》等，又學魏碑《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《張黑女碑》等，又向滇中神品《爨龍顏碑》、《爨寶子碑》汲取精華，使得隸書融漢、魏碑學之長，將隸書古拙的藝術風格與石碑風化形成的千年滄桑美感結合，付諸今日的筆墨實踐。在參通古碑的同時，戴廷源早年學黃庭堅、二王行草的積累，令其隸書在蘊蓄古拙之餘又添灑脫俊逸，在“碑”、“帖”二學之間達成默契。
揮灑榜書大氣磅礴
戴廷源在篆、隸、楷、行、草上均有造詣，而且從“蠅頭小楷”到“擘窠大字”都能發揮自如，可以說是一位藝術素質較全面的書法家。特別值得一提的是，其“擘窠大字”也就是專業上所說的“榜書”，曾經於2008年9月獲得“第二屆中國榜書大賽”第三名，在省市乃至國內都具有較好口碑。榜書，古曰“署書”，又稱“擘窠大字”，就是自古以來多用於題署宮殿、山嶽、廟宇、樓閣、苑囿、亭台等的大字書法。據刻石和文獻記載，中國首位榜書書家是秦丞相李斯。此後，歷代寫榜書者長江後浪推前浪，推動榜書由特定用途的“署書”，逐漸發展成為老百姓喜聞樂見的大字書法藝術。
在雲南地方，戴廷源的榜書作品經常被用於廟堂、景區、樓閣、招牌等場合，其榜書以大氣磅礴見長，符合大眾特別是使用者的審美心理。從書風來看，其榜書內蘊顏柳筋骨，外彰黃庭堅、二王行草氣度，字裡行間還時不時透出漢魏古碑風韻。榜書字大而不僵，線條峭拔峻勁而富有彈性，結構端莊凝重而欹正相隨，章法輕重相攜而收放自如。
很多人寫榜書，雖然大氣卻容易僵滯。戴廷源揮灑榜書大氣磅礴，而且能寫出多見於“蠅頭小楷”的那種精健秀逸，字型大而不失精微之妙，俊俏、靈動、妍美之姿別開生面。(本文來源：昆明日報)
