劇情簡介
影片劇照 1971年，葡萄牙殖民戰爭仍未結束， 被派往南非安哥拉的青年醫師安東尼奧 （米格爾·努內斯飾）只能通過書信與懷孕的妻子瑪利亞 （瑪咖瑞達·維拉 - 諾瓦飾）訴說前線的見聞，他在異鄉所見的自然、人文全部都化作信中既溫暖又飽含思念之情的文字。但當戰事越演越烈，人性最醜陋的一面終於再也藏不住了，書信里的言語也變得困惑難解 。
演職人員
演員表
| 角色 | 演員 |
| 安東尼奧 | 米格爾·努內斯 |
| 瑪利亞 | 瑪咖瑞達·維拉 - 諾瓦 |
| 少校 | 雷卡杜·佩雷拉 |
| 上尉 | 若奧·阿萊斯 |
| 阿爾弗利斯 | Simão Cayatte |
| 卡波 | Isac Graça |
| 索巴 | 大衛·卡拉科爾 |
| 教授 | João Pedro Mamede |
| 唐娜 | Maria João Abreu |
| 方特斯 | Cândido Ferreira |
職員表
| 製作人 | Luís Urbano 、Sandro Aguilar、Georges Schoucair、Michel Merkt |
| 原著 | 安東尼奧·洛博·安圖內斯 |
| 導演 | 伊沃·費雷拉 |
| 副導演（助理） | Hugo Pedro、João Pinhão、André Godinho、Rui Sá Macedo |
| 編劇 | 伊沃·費雷拉、埃德加·梅迪納 |
| 攝影 | João Ribeiro |
| 剪輯 | Sandro Aguilar |
| 造型設計 | Nuno Esteves |
| 服裝設計 | Lucha d'Orey |
| 布景師 | Nuno Mello |
演職員表資料來源
角色介紹
 戰場來信 |
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 戰場來信 |
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角色介紹資料來源 . .
幕後花絮
• 該片是伊沃·費雷拉執導的第三部長篇作品 。
• 片中通常以聲音出場的女主角，正是導演的夫人，她先是參與了影像的攝製，然後又被隔絕於影像從頭開始錄製旁白的部分 。
• 該片拍攝條件非常艱苦，有一些攝製人員生了病，而演員甚至需要走進有鱷魚的河裡 。
獲獎記錄
| 年份 | 獎項類型 | 獎項名稱 | 獲獎者 | 備註 |
| 2017年 | 第40屆哥德堡國際電影節 | 空想家 | 伊沃·費雷拉 | 提名 |
| 2016年 | 第63屆悉尼電影節 | 競賽單元 | 伊沃·費雷拉 | 提名 |
| 2016年 | 第57屆希臘特薩羅尼基國際電影節 | 映像 | 伊沃·費雷拉 | 提名 |
| 2016年 | 第43屆根特電影節 | 正式競賽單元 | 伊沃·費雷拉 | 提名 |
| 2016年 | 第47屆印度國際電影節 | 電影節萬花筒 | 伊沃·費雷拉 | 提名 |
| 2016年 | 第29屆歐洲電影獎 | EFA長篇電影選擇獎 | 伊沃·費雷拉 | 提名 |
| 2016年 | 第40屆香港國際電影節 | 世界電影-全球視野 | 伊沃·費雷拉 | 提名 |
| 2016年 | 第66屆柏林國際電影節 | 金熊獎 | 伊沃·費雷拉 | 提名 |
獲獎記錄資料來源 .
幕後製作
創作背景
該片根據葡萄牙作家安東尼奧·洛博·安圖內斯在2005年出版的書信集《紙上寫出的生活》改編 。安圖內斯曾在20世紀70年代初作為心理醫生參加安哥拉反抗葡萄牙殖民統治的獨立戰爭。安哥拉從20世紀60年代初期就開始了爭取民族獨立的武裝鬥爭，經過十餘年的艱苦奮戰，武裝鬥爭規模越來越大，加之1974年葡萄牙國內發生政變，局勢動盪。1975年1月，葡新政府被迫宣布實行非殖民地化，同安哥拉的3個民族解放組織達成關於安哥拉獨立的阿沃爾協定 。安哥拉獨立戰爭結束，進入27年的內戰戰亂 。該片就是以這段歷史為背景，以隨軍醫生安東尼奧在1971年至1973年的安哥拉殖民戰爭中寫給愛妻的真實信件，展示了安哥拉當時的戰亂生活 。導演伊沃·費雷拉從2009年就開始籌劃該片，他與埃德加·梅迪納共同完成了劇本的創作 。
場景搭建
片中的主體建築Chiúme營房需要從頭修建。而欲建營房，則需要重建一座已經在戰爭中炸壞的橋，以便卡車可以講修蓋營房的材料運進來。在既沒有水也沒有電的惡劣環境下，寬多庫邦戈省政府及當地人民對基礎建設給予了支持 。
拍攝過程
該片於2015年1月在安哥拉開拍，劇組先在寬多庫邦戈省（一個荒涼的被稱為“世界的盡頭的地方”）拍攝了四個星期，隨後又去了馬蘭熱，並在那裡完成了影片的最後一個鏡頭 。
製作發行
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 德國（柏林電影節） | 2016年2月11日 |
| 中國香港（第40屆香港國際電影節） | 2016年3月25日 |
| 中國上海（第19屆上海國際電影節） | 2016年6月4日 |
| 葡萄牙 | 2016年9月1日 |
| 中國長沙、北京（葡萄牙電影展） | 2016年10月10日 |
| 製作公司 | O Som e a Fúria（葡萄牙） |
| 發行公司 | O Som e a Fúria（葡萄牙） |
製作發行資料來源 . . . .
影片評價
影片海報 該片一開始就以書信作為台詞的念白，配上黑白畫面， 將觀眾帶進一個詩意的空間。儘管表現的是戰時生活，但在導演有意為之下，那些戰爭、死亡的表現並不激烈，大量搖移鏡頭，造成旋律流動，讓最殘酷的畫面也流動著詩意。它是一段回憶，帶著戰爭的苦痛和愛情的浪漫，剔除了複雜色彩，只有黑白光影能傳遞。拋棄了戲劇情節，該片以日記般的碎片展示了戰時的惶恐和絕望。該片如同一首精美的、懷舊的、散發著歲月氣味的長詩，電影語言無可挑剔，攝影師若昂--里貝羅功不可沒。但同時它太過詩意的表達，也會讓很多觀眾生出距離感，難以融入到電影中 。 （搜狐娛樂評）
該片有著獨特的表達方式，以信件誦讀作為旁白，伴隨全片精緻的黑白影像。不同於尋常的文學改編，該片從文字上生髮出影像，又從影像回到了言語。這種方式與當代葡萄牙的文化心態相匹配，而對於跨文化的觀眾來說也頗為新奇 。 （北京青年報評）
在對信箋過度使用之後，影片本身的情感力量變得孱弱、不堪一擊。雖然費雷拉捕捉到一個士兵的堅韌形象，但是在情感的豐富程度上，還是有著巨大的缺憾 。 （ 《綜藝》雜誌評 ）
