內容梗概
這本書里包括了我近年來寫的三部長篇小說。我寫長篇小說是很不適合的，主要的原因在於記憶力方面的缺陷。我相信如果不能把已寫出的每一根線索都記在心裡，就不能寫出好的結構，如果不能把寫出的每一句話記在心裡，就不能寫出好的風格，對我來說，五萬字以下的篇幅是最合適的。但是這樣的篇幅不能表達複雜的題目。
作品目錄
總序
尋找無雙
革命時期的愛情
紅拂夜奔
後記
點評鑑賞
我看到一個無智的世界，但是智慧在混沌中存在;我看到一個無性的世界，但是性愛在混沌中存在；我看到一個無趣的世界，但是有趣在混沌中存在。10多年過去了，現實依舊是一個這樣的世界，可以把無性去掉，換成無序。這是一個無智，無序，無趣的時代，但是沒有人再像王小波一樣的講出來。那紫紅色的天，現在還有。那土黃色的城市，現在正變本加厲。我喜歡王小波那現實與夢境穿插的寫作手法，讓我更清楚地看到這無聊的現實。其實說無聊，也是不完全正確，只是人們把有趣藏了起來，拿出無聊來嚇唬人。把真實裝起來，拿出裝逼來嚇唬人。我喜歡王小波那有趣的文章，我非常享受讀他的文字的過程。幽默總能在這白字黑字的書中蹦蹦跳跳的進入我的內心。有時感覺那像一隻大手，一下子打到我的臉上，然後聽到王小波那京味兒十足罵聲：你他媽無不無聊？讓我意識到我的生活也是那樣無聊。而且也看不到有任何有趣的指望。難道我也只能更王小波學習，靠自欺欺人的想入非非才能緩解現實中的無聊對自己造成的影響。
三部曲每個故事結局都是悲劇性質。王仙客沒有找到無雙，王二繼續活在那個既沒有開始也沒有結束的革命時期，紅拂也沒有真正的死去，沒有真正的逃離那個無生命氣息的西安。在文章中，總會出現一個王小波（至少我認為是他自己），來對比現實與他的夢境生活。相對於更加無聊的現實來說，他的夢境會更加有趣些。我記憶最深刻的細節是這樣的：王仙客為了觀察窗外的小園，從波斯人的商店了買了一個望遠鏡，由於質量不達標，望遠鏡的兩個鏡片的距離沒有調整好，所以王仙客看到相是倒著的，所以王仙客把自己頭朝下吊了起來。但是，王仙客的客房與那個被觀察的小園中間有一個房頂，而且上面長滿了雜草，擋住了王仙客的視線。於是王仙客買來的兩隻兔子，把兔子放到那個房頂上去吃草。草被吃掉後，王仙客達到目的了。……過了一年，兔子泛濫了……。真是極度佩服王小波的想像力。
我知道，這幾篇文章都是對現實社會的反諷，他的文章在有趣下面蘊藏著無趣，在智慧下面蘊藏著無智，在性愛下面蘊藏著無性。但我不想把這些統統寫出來。我對生活還抱著希望。希望，應該是上帝留給人們唯一的寶物。我不希望在把這寶貴的東西去扔掉。現實中批評現實的人比書中那些泛濫的兔子還多。問題的癥結就在於，如何讓我們的生活更有趣，甩掉在任何事上的那頂無趣的帽子。如果真的無趣，那就想入非非，沒準也能寫出個啥三部曲。如果真的無智，就去研究數學，說不定也會證明出啥費爾馬大定理。如果真的無性，就去找個女朋友，有可能會找到一個美艷動人願意跟你私奔的女子。這無智，無趣，無性的大車滾滾而來，在每個人的心中都留下了印記。要怎么樣生活，選擇什麼樣的方式去生活，都取決於你。
思考，會帶來一個新的世界……
作者簡介
懷疑三部曲王小波，學者、作家。1952年5月13日生於北京，1968年去雲南插隊，1978年考入中國人民大學，學習商業管理。1984年至1988年在美國匹茲堡大學學習，獲碩士學位後回國。曾任教於北京大學和中國人民大學、後辭職專事寫作。1997年4月11日病逝於北京。代表作有長篇小說《時代三部曲》、電影文學劇本《東宮·西宮》及數十萬字的雜文隨筆文字。
