慕尼黑“青騎士”集團

簡介

慕尼黑“青騎士”集團

在德國南部，巴伐利亞州的首府慕尼黑，活躍著一個表現主義畫家集團。他們取名“青騎士”，是借用1912年5月在慕尼黑出版的一本美術年鑑的名稱。年鑑的編輯者是瓦西里•康定斯基（1866－1944）和弗朗茨•馬爾克（1880－1916）二人。1911年12日，他們組織了一次展覽，展出範圍十分廣泛，包括歐洲各主要先鋒藝術家的作品。除了法國先鋒藝術家的作品之外，德國表現主義畫家也參加了展覽；除橋社成員外，還有環繞在“青騎士”編輯部周圍的奧古斯特•馬克（1887－1914）、阿列克謝•馮•亞夫倫斯基（1864－1941）、保羅•克利（1879－1940）、加布里埃萊•蒙特（1877－1962）和瑪麗安娜•馮•韋爾夫京（1870－1938）、海因里希•坎彭登克（1889－1957）等人。他們組成了“首屆《青騎士》展覽”俱樂部，形成了南部德國表現主義畫家的核心。隨後，在1912年2月，他們又組織了第二屆《青騎士》編輯部展覽會。

相關資料

法國奧斐斯主義畫家德洛奈的作品對這一群畫家有重要的影響。他在立體主義基礎上的鬆散的幾何形結構、那大膽吸收色彩光學原理而創造的色彩技法，都給“青騎士”集團的青年畫家以很大的啟示。他們把他看做是一位“現代的、美的藝術”的締造者，並以此作為自己的藝術探索的出發點。
只出版了一期的《青騎士藝術年鑑》是他們思想和理論的陣地。這份年鑑實際上是一本資料集成。它們僅包括有關現代文明和“美的藝術”的介紹，而且也包括他們認為必要的有關原始藝術、工藝設計、宗教藝術等方面的資料；不僅有歐洲古典文明體系的藝術，而且也包括作為“人類希望和憂慮的傳達者的藝術”；不僅有德國藝術，而且也包括俄國、法國、義大利、西班牙等國的藝術。它的作用，顯然是希望成為表現主義的一本百科全書，或者是垂手可得的工作手冊。因而，可以說，它貫穿了青騎士畫家們的主要原則：希望發現和創造新的表現手段，以傳達人性內在本質的騷動與抗爭。在這一點上來說，與橋社的宗旨是一致的。與橋社不同的是：青騎士集團的表現主義採用抒情的抽象語言。他們對不可見的內在精神比對於可見的外部世界更感興趣，希望給這種內在精神以一種可見的形和色，從而把藝術和深刻的精神內容融為一體。這些綱領集中地表現在康定斯基的藝術實踐中。
圖片：康定斯基，青騎士年鑑封面1912年，木刻，29×22厘米
Vasily Kandinsky, Cover for The Blue Rider
Almanac,1912, woodcut, 29×22cm