劇情簡介
弗蘭茨·瓦爾什是一個慕尼黑青年,他曾犯過搶劫和拉皮條的罪而坐牢。出獄後,他決定洗手不幹了,不了卻被一個黑社會組織盯上,將他綁架到另一個城市,使用禁閉、威脅、毒打和許諾等各種手段要他為該組織服務。但他始終拒絕為其賣命,最後,該組織裝著無計可施的將他釋放,暗地裡卻派一個叫布魯諾的小白臉跟著他,要他引誘弗蘭茨犯罪,從而迫使他就範。弗蘭茨在囚禁期間,已和布魯諾認識,他在釋放時邀請布魯諾去找他。 布魯諾不久來到慕尼黑,找到了弗蘭茨和他女友——妓女約漢娜,弗蘭茨要約漢娜為布魯諾獻身,約漢娜一心一意想和弗蘭茨結婚生子,因而拒絕了他。弗蘭茨對她卻毫不在意。弗蘭茨告訴布魯諾有一個土耳其人皮條客被殺,事情栽到他頭上,皮條客的哥哥到處找他報仇,布魯諾讓弗蘭茨把他幹掉,於是,他們三人找到暗中販槍的鞋匠,買了一把槍,隨後布魯諾開槍把鞋匠打死,達到嫁禍弗蘭茨的目的,對此,弗蘭茨卻毫無所知。
他們三人來到一間咖啡館找到了土其耳人的哥哥,布魯諾開槍把他打死,並打死一名女服務員,隨後,在一條公路上,布魯諾又開槍打死一個要查看證件的巡警。弗蘭茨為布魯諾所乾的一切背上黑鍋,警察傳訊了弗蘭茨,因為現場沒有見證人,因而將其釋放。弗蘭茨出來以後,布魯諾又慫恿他去搶銀行,事先布魯諾卻與犯罪集團聯絡,暗中派一名殺手在混亂中把約漢娜打死。他們沒想到的是約漢娜事先報了警,搶劫計畫半路夭折,警察趕到時,暗殺約漢娜的殺手一看情況不妙,馬上溜之大吉。布魯諾手持假機槍妄想衝出重圍,卻被亂槍打死,弗蘭茨和約漢娜逃到事先準備的車上,儘管他們車開的飛快,但他們已沒有逃脫的可能了 。
演職員表
演員表
角色 | 演員 | 備註 |
布魯諾 | 尤利·隆美爾 | ---- |
約漢娜 | 漢娜·許古拉 | ---- |
弗蘭茨·瓦爾什 | 賴納·維爾納·法斯賓德 | ---- |
Dame im Zug | Katrin Schaake | ---- |
Zeitungsverkäuferin | Liz Soellner | ---- |
1. Prostituierte | Gisela Otto | ---- |
Fette Prostituierte | Ursula Strätz | ---- |
Kellnerin beim Türken | Monika Nüchtern | as Monika Stadler |
Peter | 漢斯·希爾斯繆勒 | ---- |
Georges | Les Olvides | ---- |
Jürgen | Peer Raben | as Wil Rabenbauer |
Raoul | Howard Gaines | ---- |
Leiter des Syndikatsverhörs | Peter Moland | ---- |
Aufsichtsperson im Kaufhaus | Kurt Raab | ---- |
Sonnenbrillenverkäuferin | 伊爾姆·海爾曼 | ---- |
Wärter | Thomas Hill | ---- |
Polizist | Franz Maron | ---- |
職員表
製作人 | 伊爾姆·海爾曼、Peer Raben、Thomas Schamoni |
導演 | 賴納·維爾納·法斯賓德 |
編劇 | 賴納·維爾納·法斯賓德 |
攝影 | 迪特里希·羅曼 |
配樂 | Holger Münzer、Peer Raben |
剪輯 | 賴納·維爾納·法斯賓德 |
造型設計 | 賴納·維爾納·法斯賓德、Ulli Lommel |
以上內容來自
角色介紹
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獲獎記錄
時間 | 獎項名稱 | 提名者 | 結果 |
1969年 | 第19屆柏林國際電影節金熊獎 | 《愛比死更冷》 | 提名 |
1970年 | 第20屆德國金質電影獎最佳攝影 | 迪特里希·羅曼 | 獲獎 |
第20屆德國金質電影獎最佳群像表演 | 《愛比死更冷》 |
製作發行
國家/地區 | 上映/發行日期 | 備註 |
中國香港 | 2002年12月7日 | |
西德 | 1969年6月26日 | 柏林國際電影節 首映 |
西德 | 1970年1月16日 | |
義大利 | 1985年11月 | 都靈電影節 |
新加坡 | 2002年8月2日 | R.W. Fassbinder Retrospective |
波蘭 | 2005年7月22日 | ERA New Horizons Film Festival |
影片評價
《愛比死更冷》以好萊塢強盜片的形式描述現代青年彷徨心態,有受到戈達爾、梅爾維爾、施特勞布等人影響的痕跡,也顯示出導演在電影形式上獨特的風格:持續、靜止無動作或極少動作的長鏡頭,以及“反戲劇劇團”風格化的表演,形成一種有意識的單調效果 。 (網易娛樂評)
影片借鑑了美國強盜片的模式,冷靜地用鏡頭記敘了幾個貧困而彷徨的青年謀劃犯罪的事情,其中不乏人與人之間的欺詐,利用,但法斯賓德沒有把它拍成一部充滿戲劇張力的電影,相反電影中冷漠、空曠的畫面,主人公有違常理的行為,面無表情的特寫,都是法斯賓德所力求達到的效果,同時他也是在向他心目中的新浪潮導演電影大師致敬 。 (新浪娛樂評)