德軍占領的羅浮宮

德軍占領的羅浮宮

《德軍占領的羅浮宮》是亞歷山大·索科洛夫執導的劇情片,路易斯朵·德·蘭切薩、亞歷山大·索科洛夫、班傑明·烏策拉特、文森特·內梅特、約翰娜·科塔茲·阿爾特斯等主演,於2015年11月11日在法國上映。 該片講述了德軍占領羅浮宮過程中發生藝術與權力之間鬥爭的故事 。

劇情簡介

德軍占領的羅浮宮 德軍占領的羅浮宮
劇照 劇照

1938年起,因為戰爭的威脅,雅克·若雅爾組織將羅浮宮的重要藏品運往安全地區,之後將其關閉。1940年德國占領軍命令重新開放羅浮宮時,館裡已經沒有多少珍貴藏品。空下來的很多展廳,則被德軍用來存放搶奪來的戰利品。維希政府在南方成立,巴黎被“接管”,免於炮火摧殘,在那樣怪異且恐怖的“和平”中,本該處於兩個陣營的梅特涅和若雅爾,締結了奇特的聯盟,他們捍衛了博物館內部的秩序,讓藏品免遭第三帝國的官方洗劫。

演職員表

演員表

角色演員配音
雅克·若雅爾 路易斯朵·德·蘭切薩 ----
弗朗茨·沃爾夫·梅特涅 班傑明·烏策拉特 ----
Napoléon Bonaparte 文森特·內梅特 ----
Marianne 約翰娜·科塔茲·阿爾特斯 ----
as Alexandre SOKOUROV 亞歷山大·索科洛夫 亞歷山大·索科洛夫
La secrétaire de Jacques Jaujard Catherine Limbert ----
Un capitaine allemand Eric Moreau ----
Himself (archive footage) (uncredited) 阿道夫·希特勒 ----

職員表

製作人Olivier Père、Pierre Olivier Bardet
導演亞歷山大·索科洛夫
編劇亞歷山大·索科洛夫
攝影布魯諾·德爾邦內爾
配樂Murat Kabardokov
剪輯Hansjörg Weißbrich
造型設計Oriane Cattiaux
視覺特效Jean-Michel Boublil、Simon Livet、Clémentine Douel

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角色介紹

德軍占領的羅浮宮 德軍占領的羅浮宮
雅克·若雅爾 演員路易斯朵·德·蘭切薩
當時的羅浮宮館長,在德軍攻占巴黎後,為了明哲保身而與納粹軍官弗朗茲·梅特涅達成合作,捍衛了博物館內部的秩序,讓藏品免遭第三帝國的官方洗劫。由此展開了羅浮宮的戰爭與藝術的故事。
德軍占領的羅浮宮 德軍占領的羅浮宮
弗朗茨·沃爾夫·梅特涅 演員班傑明·烏策拉特
負責接收羅浮宮的納粹軍官弗朗茨·沃爾夫·梅特涅,他是貴族後裔,有伯爵頭銜,在納粹政府里主管博物館收藏,戰後成為歷史學者。
德軍占領的羅浮宮 德軍占領的羅浮宮
阿道夫·希特勒 演員阿道夫·希特勒
德意志第三帝國元首、總理,納粹黨黨魁,在該片中為“存檔膠片”演出,並未真正出演,而是製作人員,利用其他存檔膠片,提取剪輯。

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獲獎記錄

時間獎項獲獎者具體情況
2015年8月9日第72屆威尼斯電影節(金獅獎)《德軍占領的羅浮宮》提名

(資料來源 )

製作發行

製作公司

公司名稱國家
Idéale Audience法國
Musée du Louvre, Paris法國
Zero One Film-
Eurimages法國
Netherlands Fund for Film荷蘭
Filmförderungsanstalt (FFA)德國
Centre National de la Cinématographie (CNC)法國
arte France Cinéma法國
Medienboard Berlin-Brandenburg德國
MEDIA programme of the European Union-
N279 Entertainment-
Film- und Medienstiftung NRW-
Deutscher Filmförderfonds (DFFF)-

發行公司

公司名稱國家
Sophie Dulac Distribution法國
Vertigo Média Kft.-
Music Box Films美國

上映日期

上映日期國家
2015年9月4日義大利
2015年9月16日加拿大
2015年9月21日西班牙
2015年9月25日冰島
2015年9月28日以色列
2015年10月6日加拿大
2015年10月14日英國
2015年10月16日法國
2015年11月8日波蘭
2015年11月9日希臘
2015年11月11日法國
2016年4月15日波蘭
2016年5月6日保加利亞

(資料來源 )

影片評價

影片在時間線上,往前遠溯自羅浮宮始建伊始的13世紀初,往後延續至當下,整部影片的敘事空間極大,堪稱一部鮮活的羅浮宮斷代史。看完後,使得觀眾全身雞皮疙瘩都起來了;虛擬這條線,極盡嘲諷之能,復活了拿破崙和一位德軍女戰士,通過兩人在館內諸多藝術品間的遊蕩,嘲笑獨裁者和戰爭狂人們對藝術品的輕蔑,引發在場觀眾無數笑聲;運用人與物一靜一動的對比,空間與時間界限被打破的奇幻融合,外加鏡面為界製造出的分屏效果;片中戲中戲這一玩法,就用影像資料、偽紀錄片、片場花絮多種形式來組合加工,此外,手繪圖、歌舞劇、偽訪談等諸多形式蜂擁而上,令觀眾目不暇接。 (騰訊網評 )

影片依然充滿了大量符號。在世界館藏最豐富的博物館取材,索科洛夫更是如魚得水,《自由引導人民》《勝利女神像》 《蒙娜麗莎》以及多到數不清的著名藝術作品遍布影片,幾乎每一個畫面都能尋得一段文化淵源及喻指。片中真人角色寥寥無幾,但充斥著大量人物肖像,鏡頭多次徘徊在他們的眼睛上。這些沒有生命的畫作,在扭曲鏡頭造成是的視差中產生活起來的錯覺,他們的眼睛瞪視著攝影機,和攝影機前的每一個觀眾,似乎溝通起了現實與歷史。 (搜狐娛樂評)

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