劇情簡介
1938年起,因為戰爭的威脅,雅克·若雅爾組織將羅浮宮的重要藏品運往安全地區,之後將其關閉。1940年德國占領軍命令重新開放羅浮宮時,館裡已經沒有多少珍貴藏品。空下來的很多展廳,則被德軍用來存放搶奪來的戰利品。維希政府在南方成立,巴黎被“接管”,免於炮火摧殘,在那樣怪異且恐怖的“和平”中,本該處於兩個陣營的梅特涅和若雅爾,締結了奇特的聯盟,他們捍衛了博物館內部的秩序,讓藏品免遭第三帝國的官方洗劫。
演職員表
演員表
角色 | 演員 | 配音 |
雅克·若雅爾 | 路易斯朵·德·蘭切薩 | ---- |
弗朗茨·沃爾夫·梅特涅 | 班傑明·烏策拉特 | ---- |
Napoléon Bonaparte | 文森特·內梅特 | ---- |
Marianne | 約翰娜·科塔茲·阿爾特斯 | ---- |
as Alexandre SOKOUROV | 亞歷山大·索科洛夫 | 亞歷山大·索科洛夫 |
La secrétaire de Jacques Jaujard | Catherine Limbert | ---- |
Un capitaine allemand | Eric Moreau | ---- |
Himself (archive footage) (uncredited) | 阿道夫·希特勒 | ---- |
職員表
製作人 | Olivier Père、Pierre Olivier Bardet |
導演 | 亞歷山大·索科洛夫 |
編劇 | 亞歷山大·索科洛夫 |
攝影 | 布魯諾·德爾邦內爾 |
配樂 | Murat Kabardokov |
剪輯 | Hansjörg Weißbrich |
造型設計 | Oriane Cattiaux |
視覺特效 | Jean-Michel Boublil、Simon Livet、Clémentine Douel |
以上內容參考資料來源
角色介紹
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以上內容參考資料來源 、
獲獎記錄
時間 | 獎項 | 獲獎者 | 具體情況 |
2015年8月9日 | 第72屆威尼斯電影節(金獅獎) | 《德軍占領的羅浮宮》 | 提名 |
(資料來源 )
製作發行
製作公司
公司名稱 | 國家 |
Idéale Audience | 法國 |
Musée du Louvre, Paris | 法國 |
Zero One Film | - |
Eurimages | 法國 |
Netherlands Fund for Film | 荷蘭 |
Filmförderungsanstalt (FFA) | 德國 |
Centre National de la Cinématographie (CNC) | 法國 |
arte France Cinéma | 法國 |
Medienboard Berlin-Brandenburg | 德國 |
MEDIA programme of the European Union | - |
N279 Entertainment | - |
Film- und Medienstiftung NRW | - |
Deutscher Filmförderfonds (DFFF) | - |
發行公司
公司名稱 | 國家 |
Sophie Dulac Distribution | 法國 |
Vertigo Média Kft. | - |
Music Box Films | 美國 |
上映日期
上映日期 | 國家 |
2015年9月4日 | 義大利 |
2015年9月16日 | 加拿大 |
2015年9月21日 | 西班牙 |
2015年9月25日 | 冰島 |
2015年9月28日 | 以色列 |
2015年10月6日 | 加拿大 |
2015年10月14日 | 英國 |
2015年10月16日 | 法國 |
2015年11月8日 | 波蘭 |
2015年11月9日 | 希臘 |
2015年11月11日 | 法國 |
2016年4月15日 | 波蘭 |
2016年5月6日 | 保加利亞 |
(資料來源 )
影片評價
影片在時間線上,往前遠溯自羅浮宮始建伊始的13世紀初,往後延續至當下,整部影片的敘事空間極大,堪稱一部鮮活的羅浮宮斷代史。看完後,使得觀眾全身雞皮疙瘩都起來了;虛擬這條線,極盡嘲諷之能,復活了拿破崙和一位德軍女戰士,通過兩人在館內諸多藝術品間的遊蕩,嘲笑獨裁者和戰爭狂人們對藝術品的輕蔑,引發在場觀眾無數笑聲;運用人與物一靜一動的對比,空間與時間界限被打破的奇幻融合,外加鏡面為界製造出的分屏效果;片中戲中戲這一玩法,就用影像資料、偽紀錄片、片場花絮多種形式來組合加工,此外,手繪圖、歌舞劇、偽訪談等諸多形式蜂擁而上,令觀眾目不暇接。 (騰訊網評 )
影片依然充滿了大量符號。在世界館藏最豐富的博物館取材,索科洛夫更是如魚得水,《自由引導人民》《勝利女神像》 《蒙娜麗莎》以及多到數不清的著名藝術作品遍布影片,幾乎每一個畫面都能尋得一段文化淵源及喻指。片中真人角色寥寥無幾,但充斥著大量人物肖像,鏡頭多次徘徊在他們的眼睛上。這些沒有生命的畫作,在扭曲鏡頭造成是的視差中產生活起來的錯覺,他們的眼睛瞪視著攝影機,和攝影機前的每一個觀眾,似乎溝通起了現實與歷史。 (搜狐娛樂評)