簡介
拉克洛瓦從摩洛哥、阿爾及利亞訪問歸來後，由於他這時完全以真實形象為油畫的對象，開始出現了藝術的新轉機。他曾向人表明，他在阿拉伯人身上找到了最理想的藝術對象。那就是說，他這時已給自己提出了一個現實主義的繪畫任務。遺憾的是當時的沙龍評審會並不理解他，仍指責他表現了一種使人感到奇妙的浪漫主義光色的虛誇，這是對他極不公正的官方反應。 摩洛哥之行後，德拉克洛瓦似乎覺得不再有追求新的靈感源泉的必要了。他繪製了數量驚人的作品，從１８３４～１８４８年間，他一直在真實的、而不是耽於幻想的形象世界裡尋求綺麗的色彩感受。從他保留下的許多創作素材來看，有的是些富有戲劇性的傳說人物，有的是他從寫生中內心感覺到的一些美的形象。
這幅肖像雖然不大，可是它是在他當時正忙於一系列創作：表現激烈而殘酷的戰鬥場面（如１８３０年的《奔德戰役》、１８３１年的《南錫戰役》、１８３７年的《塔堡戰役》）的間隙中繪成的。這裡也仍然有他慣用的深紅、淡紫、棕綠等暖色調，但畫家賦予這些色調以真切感，表現了一個他最熟悉的形象所具有的沉靜與冷峻，沒有絲毫裝飾性色調。這又似乎在告訴觀者，他不想只當一個浪漫主義者，他還應重新找到通往古典風格"康莊大道"去（借用一位評論家對他的評論）。
德拉克洛瓦在自己的日記和書簡里，曾不止一次地抨擊他那個文明社會的平庸，抨擊沙龍中學院派藝術的空虛。但這不等於他要走向現實主義，德拉克洛瓦最終也沒有使自己成為一個完全的現實主義者。在所有富有想像力的藝術傑作中，這一幅畫具有一種現實主義的特徵，這好象是他戰鬥作息中的一個反顧，一個自我檢閱。
