2015年2月7日，首屆“京華獎”全國微影小說大賽在北京啟動。那么，何謂微影小說呢?社會學家、作家艾君在代表專家評審們發言時認為，我們可以這樣去理解，微影小說是伴隨著科技的發展、文化的創新，影視形式的變革需要，由微小說與微電影嫁接兼容而誕生的一種新的文學體裁，也可理解為，微電影熱而催生出“微影小說”。可定義為，微影小說是為實現把微型小說改成劇本或拍攝成微電影而興起的一種具有交叉性、兼容性、限容性和使用性的小說類型。
產生背景
2015年2月7日，首屆“京華獎”全國微影小說大賽新聞發布會在北京紫玉飯店隆重舉辦。社會學家、作家艾君在代表專家評審們作了題為《我國微電影產業春光已現明媚之勢》的發言。他分析說，首屆“京華獎”全國微電影劇本大賽和全國微電影明星大賽評選工作，已在緊鑼密鼓地進行中，而今日，在這即將走來的春天，首屆“京華獎”全國微影小說大賽又拉開了序幕……微電影熱，讓精英和草根都能實現影夢。他認為，微電影和微小說捆綁在一起，可以說是一次聯姻。他說，科技的進步、文化的發展，讓上個世紀八十年代興起的微小說熱，在21世紀的今天，終於有了再發展和發揮更大作用的空間。同樣，微小說的繁榮，對起步不久的微電影熱的創作和製作，提供了強有力的劇本和素材保障；對微電影業多出精品和佳作，奠定了基礎。
在談到微電影時，社會學家、作家艾君做了如系闡述：一是微電影者是在做拓荒者。他分析說，微電影業是伴隨著科技進步、文化發展而誕生的新的文化產業形式；微電影藝術是一門新的藝術門類和新的文藝體裁。對於微電影創作來說，許多理論、許多技巧、許多手法、許多理念、許多標準都尚沒有定型，這需要我們大家一起去探索、去拓荒，在發展實踐中去體會、去研究、去規範、去完善。二是微電影人人能的文化產業。他認為，微電影業能伸能縮，能大能小，能高能低，能精能粗，這是由微電影創製特點和傳播媒介渠道所決定的。就是說，微電影的創作製作和傳播媒介，高深的能高到具有社會影響力的大影視公司來創作攝製，通過有廣泛社會影響的電視台、電子影院、網際網路來傳播；而低的又可低到幾個人的家庭作坊或者微電影愛好者來創製，通過微博、微信等自媒體或土豆等視頻網站搜尋傳播。因此，在他看來，微電影是門精英階層和草根階層都能實現自我電影夢想的藝術。三是微電影者在做新媒體文化產業的發展的推動者。微電影這種全新的藝術形態，應該以推動中國電影發展、為電影行業輸入新鮮血液為目的。舉辦活動就是為鼓動選拔更多的微電影行業人才隊伍，為年輕人創造更多機遇和展示平台，從而豐富微電影的藝術形式，推動我國新媒體文化產業的發展。微電影工作和追求者，是在做新媒體文化產業的發展的推動者。
概念提出
中國微電影產業聯盟、中國微型小說學會、北京電影產業協會舉辦首屆“京華獎”全國微影小說大賽，社會學家、作家艾君認為，這實際是提出了“微影小說”全新的概念。也就是微電影熱而催生出“微影小說”。他分析說，微型小說，大家都不陌生，古已有之，上個世紀八十年代開始真正以獨立的姿態崛起於中國文壇，成為小說四大家庭中的一員。而“微影小說”是個全新的概念。他進一步分析後認為，微影小說與微影劇本的根本區別在於“表現手法”。微型小說和微型劇本的表現手法是截然不同的,是兩者寫作最大的也是最根本的區別。提出“微影小說”的概念，就是期望微型小說作者，在創作時能夠兼有劇本和小說特點。他說，微影小說，在本質上還應屬於小說，表現手法以敘述為主，其塑造人物可以調動一切手段，其創作目的不僅為了閱讀欣賞而是為了改變成劇本為拍攝成“微電影”服務。因此，他認為，可以這樣去理解微影小說的概念，微影小說是伴隨著科技的發展、文化的創新，影視形式的變革需要，由微小說與微電影嫁接兼容而誕生的一種新的文學體裁，也可理解為，微電影熱，而催生出“微影小說”。可定義為，微影小說是為實現把微型小說改成劇本或拍攝成微電影而興起的一種具有交叉性、兼容性、限容性和使用性的小說類型。
現實意義
我國微電影產業春光已現明媚之勢，微影小說概念的提出在社會學家、作家艾君看來，是為微型小說帶來了使用價值和廣闊的發展空間。他認為，就是說，微型小說再也不只能可讀欣賞，而且還可以作為微型影視劇改編劇本使用。即科技的發展、文化的創新，讓微型小說能夠實現了以視覺與聽覺綜合為觀賞對象的藝術表達中，成為現代藝術的綜合形態的微型化，這也就是我們的微電影。在實現中華民族偉大的復興的中國夢的進程中，我國微電影產業必將迎來一個偉大的盛世。
