徐悲鴻小時的故事
徐悲鴻（1895-1953） ，原名徐壽康，現代畫家、美術教育家。江蘇宜興人。少時刻苦學畫，後留學法國。曾攜中國近代繪畫作品赴法、德、比、意及蘇聯展覽。抗日戰爭期間，屢以已作在國外展售，得款救濟祖國難民；並參加民主運動。長期從事美術教育工作，建國後任中央美術學院院長，中華全國美術工作者協會主席。在繪畫創作上，提倡盡精微，致廣大；對中國畫，主張古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，西方繪畫可采入者融之。擅長油畫、中國畫，尤精素描。人物造型，注重寫實，傳達神情。曾創作《九方皋》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫。所畫花鳥、風景、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外。畫能融合中西技法，而自成面貌。在北京設定畫家徐悲鴻紀念館。
1895年7月19日，在江蘇省宜興縣屺亭橋鎮，一間臨水而築的簡陋茅屋裡，一個男嬰呱呱墜地。孩子的父親給他取名壽康，祈願他健康長壽。這個名叫徐壽康的農家男孩，就是日後大名鼎鼎的畫家、美術教育家徐悲鴻。
徐悲鴻的父親徐達章，是一名民間畫師，在當地小有名氣。耕作之餘，在鎮上以課徒和鬻字賣畫補貼家用。家裡掛滿了父親的字畫，幼小的悲鴻耳濡目染，對書畫產生了濃厚的興趣。可當他要求學畫時，卻被父親溫和地拒絕了。兩年後，九歲的他才如願以償，開始從父習畫。父親命他每日午後摹吳友如石印界畫人物一幅，並學設計。自此，徐悲鴻與書畫結下不解之緣，並將自己的一生毫無保留地交給了繪畫。 19世紀末20世紀初，是中國社會的多事之秋，外有西方列強的肆意入侵，內有封建政權的腐朽統治，天災人禍接連不斷。1908年，徐悲鴻的家鄉連降暴雨，莊稼悉遭吞噬。萬般無奈之下，年僅13歲的徐悲鴻跟著父親到鄰近的縣鎮鬻字賣畫，以謀全家生計。
流浪江湖的賣畫生涯因徐達章身染重病而中止，徐悲鴻扶著全身浮腫的父親回到了家鄉，作為長子，他挑起了家庭的重擔。不久，父親去逝，家裡卻連一文安葬費也沒有。徐悲鴻含淚向親戚告貸，熱心的陶留芬先生不但立刻送來了錢，還親自幫助安排了喪事。父親去世後，徐悲鴻成了家裡的頂樑柱，19歲的他過早地體會到了生存的艱辛和人世的無常。
為了養家，他決定到上海去尋找出路。他的一位同鄉徐子明先生，當時任教於上海的中國公學。在徐先生的熱情幫助下，他的作品得到了復旦大學校長的首肯，並答應為他安排一個工作，但當校長見到還一臉孩子相的徐悲鴻時，就悄悄對徐子明說："此人完全還是個孩子，豈能工作？"不久徐子明赴北京大學任教，徐悲鴻工作的事也沒了著落。天氣一天天地冷了起來，他僅有的一點盤纏也用光了，最後因身無分文而被旅館老闆趕出大門。在極度失望中，他回到了家鄉。
然而在貧窮的農村，靠畫畫根本不能謀生，於是他仍決定去上海尋找出路。1915年夏末，他懷揣徐子明的介紹信前往商務印書館，求見《小說月報》主編惲鐵樵。惲看了介紹信及他的幾幅作品之後很滿意，答應讓他為中國小教科書畫插圖。但第二天，當他再次來到商務印書館時，又被告知國文部另一個主事人認為他的畫不合格，剛燃起的希望之火又被澆滅了。徐悲鴻踉踉蹌蹌地跑出大門，一直跑到黃浦江邊，看著滾滾而去的江水，他真想縱身一躍，從此萬事皆休，但想到家鄉的鄉親和弟妹們殷殷期盼的目光，他流下了酸楚的淚水。
正在生死間彷徨之際，突然有人拉住了他的胳膊，原來是商務印書館裡的小職員黃警頑。徐悲鴻離開商務印書館時的絕望之態使這位熱心人放心不下，於是一路尾隨而來，果然見他要尋短見，趕忙及時制止了他。黃警頑將他帶回自己狹小的宿舍，兩人同睡一張床，同蓋一床薄棉被，徐悲鴻暫時有了棲身之所。
徐悲鴻的資料
1919年3月，悲鴻夫妻同赴法國，考入巴黎高等美術學校，以校長費拉孟為師，並於1920年冬，被法國最享盛名的畫家達仰收為學生，每個星期天都去達仰畫室學習。
自畫像1923年春，他的油畫《老婦》入選法國全國美展，獲得好評。1924年，他創作了油畫《蕭聲》、《蜜
月》、《遠聞》等。
1925年，他為籌款購買達仰的油畫《奧菲利亞》，到新加坡賣畫，為陳嘉庚等華僑領袖畫了油畫像，籌得一筆不小的款子後，回到了闊別6年的上海，田漢為他舉“消寒會”，介紹他與郭沫若等人見面。
1926年3月，他從上海抵達巴黎繼續學習。夏天，他到比利時布魯塞爾，每天到博物院臨摹油畫。1927年春，他赴瑞士、義大利遊覽，欣賞了文藝復興時期達·芬奇、拉斐爾等藝術大師的傳世名畫。4月，他學成回國，途經新加坡時，上岸繼續為華僑畫像，籌得了足夠在上海安家的費用。抵達上海後，他在田漢籌辦的南國藝術學院義務招任美術系主任。在教學的同時，構思並創作巨幅油畫《田橫五百士》。不久，應聘為中央大學藝術系教授。1929年離開南國藝術學院， 遷居南京。1929年9月，他受聘為北平藝術學院院長。他大膽提出了革新的主張，提倡師法造化，學習西方一些優秀技法。在用人方面主張不拘一格選用人才，敦請木匠出身已屆67歲高齡的畫家齊白石擔任教授，並親自編輯出版了齊白石的第一部畫集。由於守舊勢力的橫加阻撓，悲鴻的改革計畫難於實施，因而辭職仍回中央大學藝術系執。
1933年1月，應法國國立美術館之邀請，赴巴黎舉辦中國近代繪畫展覽，5月10日正式開幕，有法國教育部長、外交部長及各界著名人士3000多人參加，報刊發表評論文章200餘篇，觀眾超過3萬人。又應義大利的邀請在米蘭舉辦中國近代繪畫展覽。並先後在比利時、德國柏林和法蘭克福舉辦徐悲鴻個人作品展覽。1934年5月1日在蘇聯紅旗歷史博物館舉辦了中國近代繪畫展覽。展覽期間，他應邀到蘇聯美術協會、美術院校等多處講演。接著，畫展又到列寧格勒(聖彼得堡)的隱居博物院舉行。
1934年8月載譽歸國。
1940年春，他應印度詩哲泰戈爾的邀請，赴印度國際大學講學。2月l7日為聖雄甘地畫了一幅速寫像，甘地在畫上籤名。
他先後在聖蒂尼克坦和加爾各答舉行畫展，所得款項均捐獻祖國救濟難民。同年11月，又從印度到新加坡。1941年先後在吉隆坡、檳榔嶼、悒保3個城市舉辦救災畫展，熱愛祖國的華僑競相搶購，所得10餘萬元美金全部捐獻救濟難民。
1949年3月，徐悲鴻參加了以郭沫若為團長的新中國代表團，赴巴黎(後改在布拉格)出席保衛世界和平大會。在回國途中的車廂里，為田漢、丁玲、鄭振鐸、鄧初民等人畫了素描像。在教學工作之外，他還參加了制定國期、國徽、國歌的工作。其中國歌的投稿數以千計，但沒有一篇盡如人意。在毛澤東召開的討論會上，悲鴻提出了以《義勇軍進行曲》代國歌的建議。這個建議立即得到周恩來的支持，接著大家紛紛發言表示贊成，從而在第一次中國人民政治協商會議上正式通過。1949年10月1日，悲鴻與黨和國家領導人一起站在天安門城樓上，莊嚴地聽著毛澤東主席向全世界宣告：“中國人民站起來了!” 中國人民政治協商會議閉幕後，周恩來總理親自任命悲鴻為中央美術學院院長，不久，又當選為全國美術家協會主席。徐悲鴻，宜興屺亭鎮人。6歲開始跟父親除達章讀書，9歲就讀完了《四書》、《左傳》。這時，他的父親開始教他每天臨摹一幅吳友如的人物畫。因家境貧寒，除依靠父親賣畫、母親種桑養蠶補貼家用外，還耕種7畝田，故徐悲鴻自幼就參加農業勞動。
繪畫風格在繪畫創作上，他提倡“盡精微，致廣大”，對中國畫，提倡“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫可采入者融之。”擅長油畫、中國畫，尤精素描。人物造型，注重寫實，傳達神情。曾創作《九方皋》、《六朝人詩意圖》、《中國負傷之獅遙望美國飛虎飛將軍》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫，所畫花鳥、風景、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外，畫能融合中西技法，而自成面貌。
