張志寬[河北籍快板書表演藝術家]:張志寬，男， 1945生，河北省深州市 -百科知識中文網

人物生平

1960年11月，15歲的張志寬考入了天津市廣播曲藝團，這一年該團只招收了張志寬一名學員。當時已唱紅天津及全國的快板書演員李潤傑身邊還沒有弟子，他秉承組織決定，要儘快找一名像樣的苗子，將來好接班。說實話，當時快板書已經深深紮根於民眾之中，但真找一名“像樣”的學生，他是非常慎重的。聽說天津市曲藝團正在全市範圍內招收學員，於是李潤傑委託“考官”之一的郭榮起也替自己物色人選。郭榮起向他推薦了張志寬。1990年李潤傑仙逝，張志寬在悲痛之餘，一直惦記著師父的一件遺憾之事，那就是傾注師父畢生心血的一本關於快板書表演、作品創作的理論著作因種種原因沒有出版，李潤傑生前於1962年、1974年分別出版了兩本《李潤傑快板書選集》。而這本理論著作對快板書的繼承與發展，對指導演員及學習者的重要性，是不言而喻的。對此，張志寬可說是費盡了心思。他先是積極尋找該書書稿的下落，找到後，又千方百計籌措經費，終於在1997年，李潤傑80誕辰之日，使該書出版。為了擴大該書的影響，便搞了一次聲勢浩大的紀念李潤傑80誕辰活動，當然，一切經費都是由張志寬籌集。張志寬不但給師父出了書，還請美術學院教授景育民設計、鑄造了師父的銅像，於2005年10月在永安公墓風景秀麗的“文化園”內，舉行了隆重的銅像揭幕儀式，中國曲協、天津文聯的領導及藝術家、各界人士二百多人參加。相聲界的徒弟為師父鑄像，據我所知他是第一人。在師父辭世後，他依然孝心不減，李潤傑共有4個子女，他不管別人是否月月給錢，他是每個月都要給師娘送錢，如果出門兒演出，他就讓愛人把錢按時送去。師娘先後幾次住院，總是他先交押金，結算住院費。逢年過節或師娘生日，他都要和愛人共同去看望，直至師娘去世。

他還有個說相聲的師父：白全福。他永遠也忘不了他第一次說相聲是15歲，說《選單子》，給他“捧哏”的就是白全福。當時他很緊張，後台是馬三立、常寶霆等“大腕兒”。天津的觀眾欣賞水平又高，怎么辦呢這時，白全福也看出他的緊張表情了，這可不行，這一上台準砸。您別看白全福沒什麼文化，辦法是真絕，他只對張志寬說了一句話，就把他的情緒穩定了。他說的是什麼呢他說：“小子！你上了台就是爹，下了台就是兒子。”這是一句話糙理不糙的話，意思是說：一個演員上了台，就要“目中無人”，甭管後台有什麼馬三立、常寶霆，你是“爹”，你想怎么使“活”就怎么使，要撒得開。使得不對也沒關係，下了台要學習，別說是長輩、同輩，就是對小輩、觀眾也得有里兒有面兒，這樣，別人才能幫你，你才能學到東西，這就是“兒子”。這句話也讓他受益終身。1993年這位師父仙逝，他經常去看師娘，哪次都不空手，並且要給師娘錢。他還積極籌備、舉辦了白全福紀念活動，搞白全福藝術研討，專場演出，在永安公墓舉行了安葬儀式。

此外，他還有一位不是師父的師父：王鳳山。王鳳山是侯寶林的師哥，晚年給馬三立“捧哏”，但主要還是唱快板，是“王派”快板的創始人。張志寬也學習了“王派”的許多東西。1992年王鳳山去世，張志寬也沒忘記這個師娘，除了逢年過節去看望，留下一點零用錢之外，他還怕師娘不好意思收他的錢，便想了一個辦法，即師娘有做竹板的手藝，他便以每副竹板50元的高價格，一次就花費2500元訂了50副，大多作為贈品送人。他幫了師娘，因為2500元在當時是不小的數目。

藝術特點

張志寬演唱快板書四十餘年，對李潤傑藝術風格、藝術特點的繼承是比較全面的。對於繼承，他能很好地界定出內涵和外延。唱書唱情、以情感人是李派快板書的指導思想；唱打多變、穿成一線是李派快板書的藝術手段；大氣磅礴、恢弘壯闊是李派快板書的藝術特點。對此，他全盤端來，這是繼承的內涵。而外延則是創新。指導思想不變，藝術手段不變，藝術特點不變，也就是總體風格不變，在此基礎上創新出新，這就是繼承的外延。“單切”是創新出新，使用王鳳山的“顛板”，同樣是創新出新。在“唱”的方面，張志寬的“唱”也有所出新。他的唱主要有四種唱法，即：平唱、緊唱、俏唱、垛唱。他的表演口齒清晰，嗓音洪亮，語言流暢，善於運用唱句口語化表現各種人物的思想感情。節奏明快多變，表情變化真實傳神，善於和民眾交流。在曲藝日益滑坡的今天，張志寬的快板書卻日益紅火，這是一個極大的反差。在改革開放，經濟轉軌的大潮中，張志寬審時度勢，迎合現在觀眾的需要，在繼承李潤傑快板書藝術的基礎上，又有所發展，而這種發展完全符合現代生活快節奏的需要。

成功經驗

“有人認為快板書就是耍嘴皮子，可我一直認為快板書是一門高雅藝術。當一名好的快板書演員並不容易，首先要有一定的文學修養，有刻苦鑽研的精神，還要有處理人際關係的良好素質。快板書作為一門藝術，借鑑了相聲、評書、西河大鼓、山東快書的藝術表現手法，因此作為一名快板書演員，更要博採眾長，多學習其他姊妹藝術。表演快板不是打出點兒來就行了，更要聲情並茂，我總結起來就是：‘唱打多變，串成一線。敘事抒情，分節分段。快而不亂，慢而不斷。說唱配句，關鍵心板。嗓音別吵，運用自然。高而不喧，低而不軟。用氣丹田，切記別喊。內心情感，思想總管。人物表演，看臉看眼。語氣生動，突出重點。聲情結合，統一兌現。進入退出，區分明顯。敵我界限，一刀兩斷。手眼身步，穩準不亂。一招一式，切莫擋臉。台上台下，打成一片。感情交流，不可散漫。深入生活，不可間斷。多排多演，反覆實踐。演出結束，總結經驗。肯定優點，找出缺陷。振興快板，多做貢獻。’這是我四十年舞台生涯的一些經驗，希望會對年輕演員有所幫助。”

個人榮譽

多年來，他先後上演了《孫悟空三打白骨精》、《東方旭打擂》、《血的教訓》、《武林志》等百餘段節目，並在全國各省、市電台、電視台播放。

1992年，紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》演唱會獲優秀節目獎；

1993年，出版《張志寬演唱快板書》盒式帶3盤；

1994年“中藥集團杯”津門相聲電視大賽獲優秀表演獎，並獲第二屆中國曲藝節牡丹獎及首屆中國曲藝節優秀節目進京展演，同年獲中國曲協頒發的“曲藝薈萃”伯樂獎；

1997年，中國文聯自建國以來首次向108名文藝工作者授予“德藝雙馨藝術家”的光榮稱號，52歲的張志寬獲此殊榮；

2000年錄製《張志寬快板書藝術》光碟2張。

代表作品

《孫悟空三打白骨精》、《抗洪凱歌》、《武松趕會》、《王小奇》

《糊塗縣官》、《說大話》、《東方旭打擂》、《武松打虎》、《劫刑車》

《酒迷》、《傻姑爺拜年》、《長征》、中篇快板書《武林志》。

個人軼事

2010年9月26日，由北京曲藝家協會主辦的“鏗鏘竹韻五十載”——張志寬從藝五十周年系列活動之一的張志寬先生收徒周建平、趙玉傑、於金寶、胡鑫喆、趙松濤、曹化春、梁志剛、楊軍、張志勇、李海儀式在北京隆重舉行。

參加收徒儀式的領導有：中國文聯副主席、中國曲藝家協會主席、著名評書表演藝術家劉蘭芳，中國曲藝家協會分黨組書記、駐會副主席、著名相聲表演藝術家姜昆，中國曲藝家協會秘書長刁慧香，天津市文聯黨組書記孫福海，北京市文聯黨組書記朱明德，北京市曲協主席、相聲表演藝術家李金斗，北京市曲藝家協會駐會副主席賈德峰，北京市曲藝家協會秘書長田靜等。

做客“非遺”講座

2016“走近大師——‘非遺’講座季”張志寬專場，今天上午在市群藝館舉行。著名快板書表演藝術家張志寬與曲藝愛好者面對面交流，講述了他學藝的往事及個人成長經歷。

“走近大師”講座季是立足“非遺”普及工作的一個公益性文化品牌項目，主講人均為國家級“非遺”項目的歷史親歷者。此前，已有孫毓敏、常祥霖、田立禾、小花玉蘭等藝術家先後在“非遺”講座季上講述了他們的藝術人生。

家庭成員

張志寬有一子——張子健，目前活躍在影視界，是中國著名影視演員。畢業於北京電影學院，與他的父親一樣很有觀眾緣。張子健的人緣很好，尤其是和影迷，他的個人網站和論壇也很受歡迎。《神探狄仁傑》帶出了“狄仁傑論壇”，後來有人又做起了個人影迷網。其實張子健是個電腦盲，連打字都不會，第一次到論壇聊天還是工作人員找了台電腦，他邊說工作人員邊打字。劇組組織了幾次和影迷的見面，他拍戲時，也有影迷過來探班。作為演員，有影迷來探班，他一定很熱情的接待。《神探狄仁傑》系列電視劇中文武雙全的李元芳就是其子張子健所飾。李元芳外形英挺武功高強，形象可以說深入人心，擁有大批忠實冬粉。自畢業以來受許多導演稱讚，已主演過五十幾部電視電影作品。演員這個職業注定了很少在家，從去年底，張志寬已經整整三個月沒見過兒子了。“他一直在拍戲，有時候真的很想他，就給他掛個電話。子建這孩子很孝順，也常打電話過來，有時怕影響他拍戲，電話里不願告訴他我們想他了。其實，做演員的家屬也挺難的，子建連過年也沒回家來。”說到這裡，張志寬的眼圈紅了，“不過現在比以前強多了，去年他們給我生了個孫女。”說著，張志寬就拿出了一疊照片，看著照片上小孫女頑皮的樣子，他笑了。

“元芳”者，電視劇《狄仁傑探案》之主演、著名影視演員張子健是也。而張子健者，則為張志寬兒子也。

其實，對於父親，張子健更是有一肚子“故事”要說。而且，這些“故事”已在他心中存了許多年。如今，在友朋的“逼迫”下，他終於將“故事”變成了“段子”，將“段子”又變成了新書《鏗鏘竹韻抒真情——張子健話說張志寬》中的內容。該書由張子健口述，孫福海執筆，講述老藝術家張志寬先生的經歷。一個幽默的兒子講一個喜感的老爸，於是就定下了這本書幽默喜感的基調。

《鏗鏘竹韻抒真情——張子健話說張志寬》已由天津人民出版社出版

人物評價

天津人的板眼

在天津市文聯黨組書記、秘書長孫福海眼中，張志寬是曲藝界公認的“李派”快板書優秀繼承人，他在台上的藝術成就，是我們天津曲藝界的驕傲，在台下的為人與性格，也鮮明地體現著天津人固有的特點辦事講板眼。

1985年，張志寬的師父李潤傑因患腦血栓而半身癱瘓，張志寬像照顧自己的父親一樣照顧師父。師父病逝後，張志寬更是主動地承擔起了對師母的照料。除了師母外，他還對曾經指導過他的白全福、王鳳山先生的遺孀像子女一樣盡孝道，悉心照顧。除了對師父、對長輩“夠板”外，他對快板書事業的發展和人才的培養，也是有板有眼。孫福海說，相信今後志寬會做得更加有板眼。

領軍快板享譽曲壇

曲藝名家朱光斗說，李潤傑老師徒弟很多，名家也不少。但在繼承和發展李派快板書藝術方面，志寬是最優秀、最全面的一位。志寬十幾歲就是天津市廣播曲藝團的學員，在李老師身邊的時間最長，看到的聽到的以及受到的教誨和點撥也最多，有三十年之久。志寬的演出實踐多，再加上他刻苦鑽研，所以，志寬成為李派快板書藝術傳人中不是“掌門”的“掌門人”，也成為全國快板書藝術的領軍人物。

先聲奪人氣韻不凡

曲藝理論家薛寶琨說，張志寬是我國著名的快板書表演藝術家，又是快板書創始人李潤傑的親傳弟子。他繼承並發揚了乃師的平民化風格，本色、自然、率真。一舉手一投足，都恰到好處，評書的“說口”、相聲的“包袱”、西河大鼓的流暢、山東快書的諧趣，都集結、融會、吸納到快板書的表現之中。

我小時候的偶像

相聲演員馮鞏說，張志寬老師是我從小崇拜的偶像，就像馬季老師一樣。無論什麼時候，在什麼地方，只要看他演唱的快板書，都讓我陡然生出一種健康向上的激情，恨不能立刻就像他那樣在舞台上大展身手。幾十年來，張志寬老師的藝術令我折服，他的人格魅力讓我敬重，他為人處事厚道熱情，樂善好施，具有中國人自古以來就崇尚的優秀品質。張志寬老師是我的榜樣，在他身上，有我學不完的東西。

張志寬[河北籍快板書表演藝術家]

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