張克偉[畫家]

張克偉，1955年生，福建福州人。讚賞“從來筆墨之探奇，必系山川之寫照”。放懷祖國名山大川，五嶽歸來看閩山，從閩山閩水中孕育出自己的雲霧法、見骨力潑墨土山法和丹霞地貌皴法。 中央電視台、《人民日報》、《榮寶齋》、《中國書畫》、《國畫家》、《美術報》、《中國書畫報》等媒體，曾作過專題介紹或發表作品。出版有《張克偉福建山水》。

專家評價

陳傳席老師點評

余嘗游閩北武夷山，時天陰，偶有微雨，但見風起雲湧，凝霧翻滾，則山如浮動。忽或陽光斜照，山頭明亮，而濃霧團雲龍捲變幻山中，驚怪不已。

今見張克偉之畫，如見昔日之景，私心奇之。

董其昌《畫旨》有云：“李思訓寫海外山，董源寫江南山，米元暉寫南徐山，李唐寫中州山，馬遠夏圭寫錢塘山，趙吳興寫霅苕山，黃子久寫海虞山。”余謂：“張克偉寫雲霧山，此別開生面也。”

又，克偉為人有骨氣，不汲汲於富貴，不戚戚於貧賤。唯遨遊於天地之間，瀁行於八閩山水之中，孤蹤獨響，以乾坤為徒。以煙雲供養，以雲潤山嬌，碧巒鳴泉助其磅礴，振衣千仞上，驚涌作山勢。

夫人格見於畫格，克偉為人有剛猛不訓之氣，則畫山骨骾有剛猛之氣。克偉多讀書而有文氣，故畫雲柔潤有清氣。今克偉以潑墨土山及武夷山水合出一集，余觀後，見其畫雲有獨詣之能，畫山有自家筆墨並呈蒼莽之氣，故喜而為之序也。

壬辰夏於中國人民大學

（現任中國人民大學教授,中國美術家協會理論委員會副主任.）

孫克老師題詞

江山本如畫，內美靜中參。

丙戌 孫克

（現任中國美術家協會中國畫藝委會秘書長、中國美術家協會理論委員會委員）

鄭乃珖老師題詞

山水雲最難，張克偉畫雲筆墨生動、活潑，能得其妙，毫無淤滯，可貴也！

鄭乃珖 題 1995年2月17日

（生前為文化部中國畫研究院院務委員、福州畫院院長、西安美院教授）

作品欣賞

張克偉[畫家]	張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]	張克偉[畫家]

張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]
張克偉[畫家]	張克偉[畫家]

創作隨筆

合併圖冊

自古江山育筆墨

張克偉

泰岱之顛放歌，華岳絕頂振衣，黃山披雲撫松，匡廬瀑布懷古，長江激浪賞峰，黃河岸邊舒懷，峨眉極目雲海日出，武夷枕水觀山，東南海碧波盪胸，江山多嬌，多少墨客魂牽夢繞。范寬鍾愛終南太華，黃公望痴情富春江，王履華山搜尋，石濤縱橫獵奇，好個古人山水大家，沒有宮廷擺名次，更無同行爭第一，唯有造化助筆墨，自家格調傳千秋。

吾成長於錦繡連軸的土山之麓，風華正茂時為生計，穿梭於閩江兩岸青山綠水間，春山新綠、桃紅山村、山溪明滅、楓紅烈艷、閩江曉霧、眾帆齊航―――。從小就飽受到大自然薰陶，奠定良好基礎。

提起福建風光，常人即呈現武夷山、太姥山、鼓浪嶼、媽祖、土樓等，忽視開眼便見的土山，可謂熟視無睹，然而吾偏來熟視用心睹。

在巍峨的土山巔，植被渺而稀疏，然晨昏時刻，睹漫漫歲月風雨沖刷之土山，氣勢和力度讓人心胸震撼。

偶然烈火燒山,高低起伏大遍土山，節奏抑揚黝黑山體，猶如大地聳立巨幅水墨畫。山中雪白飛瀑、粉白村壁，更顯畫卷秀麗。

十多年暢遊八閩寫生，久蘊靈生,一次車過福安境內，眺望窗外沐浴鈄陽之土山,山脊展現董源墨線,山坳陰影猶如潑墨。

或許日積月累之噴發，九十年代初，偶然隨意揮灑的潑墨土山作品《白雲親舍》，脫開董源用線畫土山的枷鎖，又別王洽潑墨，取材故里土山一隅，畫作寫意，縱覽整幅畫面，水韻墨章聽從調遣，集結有筆觸的墨塊，或大或小、或濃或淡，按藝術美感排列，畫面渾厚華滋、澤潤有骨。

一幅畫單純潑墨，顯肉多骨微，我在山腳根適當加皴、點，並皴出蒼茫，點出蒼茫。

八閩大地，還遺留許許多多古村、野寨、老廟、橋亭，吾也特予關注，使畫面更為豐富，抽象和具象融合，畫面更有靈氣。

武夷武夷，丹山碧水，世界雙遺。九十年代，得一信息，丹霞皴法，未有先例，先賢留路，動吾心機，武夷、金湖、冠豸山，閩北、閩西北、閩西。師造化，勤足跡，摸透山石紋理，開啟筆墨契機，偶然生法，甚是歡喜，幅幅丹霞作品，現實浪漫相依。筆墨造化來,從古人沿襲。

1995年，吾始醞釀全省各縣市寫生,寫生中發現閩北、閩西北、閩西共有二十幾個縣都有丹霞地貌景點。

有知名畫家感嘆：“武夷山古今到過的人不少，丹霞地貌卻未能總結出其畫法。”武夷山是福建山水的代表，畫八閩山水，丹霞地貌極占重要位置，我須攻之。

皴法的產生大都根據山石的紋理,倪雲林揣摩太湖石紋理有了折帶皴。

武夷山紋理是暗橫排列,近看明顯,曾見有人用折帶皴來畫之,總覺不對勁，用其它皴法，離題更遠 。

1996年開始嘗試，邊寫生、邊反覆推敲，在宣紙上探索近十年，終於偶然出現一種皴法，既體現丹霞地貌特徵，又達到作品渾厚滋潤。

吾讚賞“從來筆墨之探奇,必系山川之寫照”，放懷祖國名山大川，五嶽歸來看閩山，從閩山閩水中尋找自己的筆墨。