作 者： 張偉生 著
出 版 社： 上海書畫出版社
ISBN： 9787547901861
出版時間： 2011-05-01
版 次： 1
頁 數： 74
裝 幀： 平裝
開 本： 16開
所屬分類： 圖書>藝術>繪畫
內容簡介
滬上一大批活躍知名的書畫家，老一輩的暫且不論，如果僅從『文革』後開始『論資排輩』的話，周慧、韓天衡等應是第一代，而像張偉生這樣的就算是第二代了。這第二代書家，如今都應是『奔六』的年華，若要放在民國以前，都應屬『老翁』級的書法家了，但就今天來看，這年齡段正是書藝的成熟期，創作的黃金期。所以說『奔六』年華，基本也就等於是藝術家的『花樣年華』，這一時期創作的作品，往往會有前所未有的體悟與老到，也會有後所不及自然與暢達。應該說，張偉生在這一輩的書家中也是一位佼佼者了。他的書法，氣格清新，章法雅逸，楷書從晉唐人手，筆致緊密，氣韻生動，骨豐肉勻如綿裹裹鐵；而其隸書則主要學石門頌，才條生拙，朴茂蒼靄，在書寫節奏上從容不迫，平淡中見生氣。當然，最為強項的，還是他的行草書，其行車雖脫胎於二王，但於宋元明清的一些文人尺牘中，也汲取相當的養分，從而形成他恬淡靜穆、溫文爾雅一路的個人面目。創作行草書時，無論是八尺中堂還是盈幅扇面，或是對聯、手卷等，他都能瀟灑落筆，輕鬆駕馭。或輕圓流潤、姿榮秀出；或跳躍奔騰、超逸自然。然而，偉生書法即便是酒酣耳熱後的任意揮灑，總也有他雅逸一路的書卷氣在，即所謂書如其人也。所以，在他的作品中，我們是看不到那種奪人眼球的筆墨和誇張變形的繞條，因為一件藝術作品，如果僅僅以刻意的外在表現為首要目的，那一定會趨於單薄而膚淺，對此張偉生深不以為然，他講究的藝術是作者心靈本色的自然流露，是心手合契的產物，是作者文化修養和才藝審美的綜合體現。因此他所崇尚的肯定不是作品外在的招式，而是作品整體的氣度，書法內在的厚度以及外在所看不見的深變。
