圖書信息
出版社: 河南大學出版社; 第2版 (2002年1月1日)
精裝: 272頁
開本: 32開
ISBN: 7810419102
條形碼: 9787810419109
作者簡介
廖奔，1953年9月生，河南省南陽縣人。中國文聯書記處書記。研究員、 博士。南京師大文學院博士生導師。兼任中國戲劇文學學會副會長, 《中華戲曲》學術叢刊副主編。致力於藝術史論研究。在中國戲曲史、中國戲曲文物學科領域內卓有成就, 活躍於戲劇評論界,同時關注東西方戲劇交流。著述精力主要集中於戲劇與藝術史論。中國劇協黨組書記，戲曲文物學和戲曲史學的青年專家，著有《宋元戲曲文物與民俗》、《中國戲曲發展史》（與劉彥君合作）、《廖奔戲劇時評》等。
媒體評論
代後記
玩一把編劇——被批評心態體驗
作為戲劇批評家，我通常是很刻薄的，刻薄到幾乎從不完全說人好話，再好的戲也要罵兩句，來個一分為二、三七開。更有時不諳世情、不計後果，還專門說人壞話。你認為他的戲不好，就不要發言，或者專撿好的說，再不好的戲，也總有好的方面嘛，不是一分為二嗎?不見時下有些戲劇專家、理論家的褒貶，總講那么幾條原理，升發得洋洋灑灑讓人摸不著頭腦，甚至讓人不知道他說的究竟是哪個戲，放在哪個戲上都合宜，多么圓轉光潤，讓聽者皆大歡喜，那多舒坦。可我卻時時較死理、非得有壞說壞，因此得罪人、吃苦頭的時候常常有之，可是又不明察，經常把人得罪了自己還不知道。在某場合偶然碰到某省一位相識者，連忙堆起笑臉，意欲開始客套，對方卻眼一低、眉一順，擦肩而過，弄我個不尷不尬、不明所以。以後又見到仍然這樣，冷不丁地打個照面，馬上臉就扭到別處，好像從來都不曾相識。我百思不得其解，後來偶然才發現，原來他就是我批評過的一個戲的參與創作者。可是我竟然一直都沒想到要把一個戲和它的創作人的姓名聯繫上，把我批評一個戲和它的創作人員對我的反應聯繫上!做了這樣的蠢事，又不知道悔過，俗話說“一朝被蛇咬，十年怕井繩”，我可沒過多久就把這事忘了，又故技重演，於是在我對面又增添了一位永遠見不著青眼、時見其怒目相向的“仇人”。這還了得?用不了多久就把全國人民都得罪了。
這當然是些極端的例子，常見的則是編創人員比較溫和婉轉的反駁：“你們批評家說起話來好輕巧，一點不體諒我們創作的甘苦。站著說話不腰疼，說說容易做著難，你自己寫一個戲試試。”嗬，還挺牛氣!寫就寫，咱也不是吃素的。於是就有了個把自己的歪劇本。不敢吹牛，咱寫戲，不寫是不寫，一寫起來，完稿也就是七天，為此還頗為自鳴得意：沒什麼了不起!然而下面接踵而至的就是它被搬上舞台的漫漫征途，其間充滿了荊棘與坎坷，經受了重重挫折。自己則從此坐上了被告席，人們對你不滿意、不客氣、不體諒、不容情，你則被批評、被指責、被強迫、被閹割。劇本按這個的意思改改，照那個的路子弄弄，改和弄到最後，平面的劇本終於變成了可感可觸的舞台形象，你也兒子已經不認識它了。你孕育了胎兒，胎兒的模樣卻被各種抗生素、營養劑、催生片、膨化丸改變得面目全非，成了四不像。這時你除了“一吟雙淚流”地面對它，已經沒有任何話可講。
讓我把這個痛苦的過程再多囉嗦幾句。打劇團及其主管部門領導請專家們對劇本評頭論足起，你就坐上了審判台。先要進行價值論證呀，不然怎么知道它的水準和含金量?怎么能下決心投排、一下子撂進去幾十上百萬呢?如果得不了獎，資金和大夥的精力不全瞎子?——標準就是：能得獎就投排，不能得獎就槍斃。要命的是，專家們卻撂下一句活話：“改好了，能得獎。”媽呀，這裡面的深淺可怎么探，摸著石頭過河吧!專家們的意見又不盡一致，甚至還彼此相反，公說公有理，婆說婆有理，你則莫衷一是，無所適從。這樣的會還不止一個地開，意見翻來覆去，劇中的情節和人物也被提溜來提溜去，反覆的遍數多了，連你也弄不清楚情節線索和人物心理脈絡了。這時最好是靜下心來，先把劇本放一放，好好對各種意見進行一番整理歸納和吸收消化的工作，真正理清了頭緒，把握住了癥結，做到了胸中有數，然後再從容動筆。可是劇團和主管部門有他們的時間表，常常是任務壓頭，要求你必須在短時期內拿出來。你不得不像生產工業製品那樣按時掐點地完成，這時你很容易就陷入焦慮心境，越加筆頭滯澀，完不成任務。就像為了次日早起趕點兒而早睡，反而鬧了個徹底失眠，好不容易睡著，又睡過了點一樣。然而且慢，領導要說了：你不是吹牛初稿是一個星期寫成的嗎?現在給你的時間比一個星期多多了!這時你才真是哭笑不得。
……
目錄
·戲劇觀潮·
百年戲劇，舞台大轉型
當代戲劇舞台形式變化的內在基因——在中國藝術研究院'96編劇講習班的演講
“三大戲劇體系”說的誤區
關於戲劇體系問題
道德·歷史·審美——評價歷史劇作的三重視角
具有獨特魅力的藝術樣式——紀念話劇90年暨聆聽江總書記談話有感
解構後的崇高——20世紀90年代革命歷史題材戲曲創作的一種美學傾向
新中國戲劇五十年
20世紀中國戲劇學的建構——在1999年6月北京文藝學研討會上的即興發言
21世紀中國戲劇展望
21世紀戲劇暢想
21世紀藝術生存空間
·劇海擇珠·
溝通歷史與現實的審美場——在京劇《曹操與楊修》座談會上的發言
雄渾、蒼涼的歷史審美——京劇《甲申祭》祭
崑曲、文人情趣與新文人劇——看崑劇《少年游》隨感
與郭啟宏論崑曲《司馬相如》書
描畫時代軍魂——南京軍區前線話劇團《虎踞鐘山》觀後
觀劇日記
圖蘭多——文化語境的置換
從魯迅作品意象到越劇《孔乙己》
再談越劇《孔乙己》
向民間尋幽默——老舍歌劇《拉郎配》觀感
若有人兮山之阿——觀湘西民族舞蹈詩《扎花女》抒情
二美並：人文觀照與舞台呈現——在黃梅戲《徽州女人》座談會上的發言
關於黃梅戲《徽州女人》創作過程的談話
部族史詩與人格化嘗試——西安話劇院《軒轅黃帝》得失談
熱辣·純情·濃郁·溫馨——看川劇《金子》
火紅的龍舟鬧起來
·域外探劇·
關於東方戲劇——在1996年東方戲劇展演暨學術研討會上的發言
中國戲劇與東西方文化（博士論文提要）
文化淵源與審美性格——關於中日戲劇比較的一點思考
日本戲劇界掠影——中國戲劇代表團出行手記
觀念挪移和文化闡釋錯位——美國塞氏《牡丹亭》印象
中國是易卜生的第二故鄉——在’99易卜生與中國國際研討會開幕式上的即席致詞
·代後記·
玩一把編劇
——被批評心態體驗
作者主要著作目錄
