劇本介紹
在2012年海南省首屆藝術節上，由著名編劇、導演阿丁編導、海南華人國際藝術團傾情演繹的大型海南本土方言舞台喜劇《幽會的煩惱》作為壓軸演出獲得了巨大的成功，榮膺海南省專業藝術政府最高獎“文華獎”與“最佳導演獎”。
劇情梗概
該劇前後共出現七個人物（湯國華，男，古城集團總經理； 錢德明，男，天仙賓館接待科科長；周健，男，湯國華之秘書；江娜娜，女，某銀行行長秘書；郭鐵林，男，死屍；陳大鋼，男，江娜娜之丈夫；張惠芬，女，湯國華之妻子），講述的是古城集團總經理湯國貴為了向某銀行貸款而在一家四星級賓館裡與銀行行長的女秘書江娜娜幽會，不料卻在幽會的房間裡發現一具死屍（該屍體是江娜娜的丈夫陳大鋼請的私人偵探，名叫郭鐵林，專門跟蹤妻子江娜娜的，不料卻在此次跟蹤江娜娜和湯國貴幽會時被滑落的窗戶砸死）……曲折離奇的故事便從如何掩蓋約會真相和掩藏死屍中拉開了帷幕，各色人物也在“出人意料”和“情理之中”紛紛登場，整場劇出現了一個又一個笑料，創造了一次又一次意想不到的喜劇效果。
作者介紹
阿丁，北京人。旅歐詩人、戲劇編劇、導演。
著有詩集《男性畫筆宣洩出的歌》、《阿丁愛情詩選》、《思緒的痕》，及其它著和編著的作品《作文階梯》、《短歌吟》等二十餘種。
編劇、導演、製作的話劇多部：俗人三部曲（《誰都不賴》、《找不著北》、《整理過去》）、喜劇（《他和他的兩個老婆》、《他和她的外遇》、《他和她的夜晚》），及《響鼓不用重捶》、《折騰來折騰去》、《愛情事故》、《紅色的天空》等；實驗咖啡劇：《視覺觸摸》；戲曲《鑒真大和尚傳奇》；電影《笑里逃生》。其中與台灣導演賴聲川先生聯合製作的《紅色的天空》被評為新時期戲劇界的二十件大事之一。
劇照
獲得成就
2012年9月榮獲“首屆海南省藝術節‘文華獎’”。
2012年9月榮獲“首屆海南省藝術節‘最佳導演獎’”。
外界評論
評論一一半嬉笑，一半辛酸
――淺評海南話話劇《幽會的煩惱》
■王倩
一部成功的喜劇往往比一部感人的悲劇更加來之不易。從來都喜歡另闢蹊徑的阿丁先生編導的海南話話劇《幽會的煩惱》，在首屆海南藝術節榮獲“文華獎”和“最佳導演獎”，其成功自然不容小覷。
該劇講述的是古城集團總經理湯國貴為了向某銀行貸款而在一家四星級賓館裡與銀行行長的女秘書江娜娜幽會，不料卻在幽會的房間裡發現一具死屍，曲折離奇的故事便從如何掩蓋約會真相和掩藏死屍中拉開了帷幕，各色人物也在“出人意料”和“情理之中”紛紛登場，情況變得越來越糟，真相幾近暴露，迫使湯經理一個謊言接著一個謊言……整場劇出現了一個又一個笑料，創造了一次又一次意想不到的喜劇效果。
本劇的創作改編源於英國喜劇大師雷・庫內的著名喜劇《失序》，對於改編者來說，改編廣為人知的經典作品其壓力和風險是顯而易見的。原劇本結構嚴謹而精巧，語言詼諧而生動、情節荒誕、人物鮮明，充滿著英式幽默。正是這樣一部作品，要想擺脫其自身的文化差異並賦予其新的生命力，尤其是在人物的刪減處理上著實需要下一番狠功夫。
從劇本的創新角度來看，《幽會的煩惱》並沒有刻意模仿原劇里的英式風格，而是力爭演繹出本土特色――在人物設定上，以集團總經理和銀行行長秘書代之原劇中政府部長和政敵的秘書，將政治諷刺巧妙轉化為經濟利益糾葛，更加具有經濟時代的標籤，與經濟時代主題結合緊密；在演員挑選上，拋卻傳統話劇運用專業話劇演員或影視明星以達到用人氣造勢的目的，而是另闢蹊徑大膽啟用了海南本土演員，以追求“自己人演自己戲”的鄉土化情節；在台詞創作上，英文的黑色幽默在中文對白中顯得晦澀，因而很難引起共鳴，創作者創新地以海南本土方言取而代之，又加入一些時下的流行語，幽默的台詞配上海南方言的獨特腔調，使其與故事背景更加吻合，大大增加了劇作的地方特色和民族特色；在情節構思上，人物雜而不亂，事件進展節奏快而不急。改動較大的是結尾處，原作中身為政府部長的男主角最終接到首相的電話，被告知其黨派在辯論中失敗，要追究其責任，而《幽會的煩惱》中男主角經歷了一夜驚險又迎來當頭棒喝，欲哭無淚。在入鄉隨俗的處理手法上，考慮到中國觀眾向來對大團圓結局情有獨鍾，所以創作者將海南版話劇的結局設定為一夜有驚無險的幽會，最終男主角得到妻子的諒解，兩人相擁起舞，歡樂收場。使喜劇中的人物在主觀的虛幻中實現自我，矛盾贏得和解。
然而，喜劇性的皆大歡喜往往是虛構的、理想化的，觀眾從表層的一團和氣和熱鬧喧騰中，更能感受到本質與假象之間的乖訛。從某種程度上來說，如此的藝術手法將黑暗骯髒的本質掩飾在假想的美好之中，笑著哭訴、笑著思索、笑著謾罵，比赤裸裸地予以揭露和批判來得更加含蓄和意味深長。
我十分贊同一個觀點：喜劇的藝術特徵是“寓莊於諧”。“莊”指喜劇的主題所體現的嚴肅深刻的社會內容，“諧”指主題思想所賴以表現的詼諧幽默形式，二者相依相存，缺一不可。《幽會的煩惱》正是通過劇情的一步步展開，主旨的一步步升華，從而勾勒出“醜態百出”的現實生活：資本家的貪婪、虛偽、狡詐，經濟利益團體間的相互利用、相互蠶食，小職員的卑躬屈膝、奉承迎合，夫妻間的猜疑、背叛、虛情假意……共同演繹了一出圓滑、世故、荒誕的社會諷刺劇。最值得稱道的是，該戲劇並非憑藉五花八門的媒體炒作手段以博取人們的眼球，而是憑藉劇本本身的質量和演員的精彩演技贏得了人們的贊可。
作為一出最終要在劇院與觀眾見面的劇目，其演出的觀賞性和現場效果不得不作為重要因素加以考慮。《幽會的煩惱》中單一的地點和略顯單調的道具以及簡單的場景布置最初會讓人產生疑慮，但隨著劇情的發展，人們不難發現這些簡單的場景道具反而與複雜的劇情構成彌合，形成“簡而不約”的戲劇風格。整個場景中布置在舞台左右的兩扇門和舞台背景中的一扇窗似乎將世界連通為一體，方便了演員的進出場，人物可以同時出現，又可以同時散去，使得人物和事件都可以“召之即來，揮之即去”。特別是窗戶別出心裁的設計，為人物的出場、退場增加了滑稽性、可視性、通透性。相較於西方話劇，例如《偽君子》桌下藏人的設計更能調動氣氛，使觀眾情緒高漲，同時也有不錯的視覺效果。
《幽會的煩惱》以複雜的人物關係編織了一張混亂的甚至是瘋狂的故事網：資本家與妻子、資本家與情人、資本家與賓館老闆、資本家與秘書、資本家與屍體、資本家與情人的丈夫、屍體與情人的丈夫、妻子與秘書、秘書與情人……矛盾重重、環環相扣，彼此相排斥、卻又彼此相依存。如此快節奏、暴風雨般的猛烈情節，自然帶來一波又一波驚喜，觀眾猶如在欣賞一出“戲中戲”。《幽會的煩惱》不走傳統套路，劇中人物個個都是“演戲高手”，當事人的角色總在反覆變化，同一個人變換著不同的身份、變換著不同的角色，變化之快、之多、之天馬行空，讓人嘆為觀止，簡直就是對現實社會生活中的人們進行活生生的寫照！其中最突出的是總經理的私人秘書周健，本來他的本職工作是經理秘書，匆忙中變成了“醫生”，慌亂中又變成了“丈母娘的妹妹的女婿”，而原本沒有死的“死屍”，其真實身份是受僱傭的私家偵探，後來變成了趴在窗沿偷看的小偷，後來又變成了總經理酒醉的弟弟，後來又由死屍變成了糊裡糊塗的活人……這一系列戲劇化的變化構思，使原本緊張的劇情增添了詼諧的機智，使得喜劇元素迅速膨脹，讓整場戲劇遠遠超越那些依靠單純的視覺化、大尺度的演出所帶來的歡樂更值得期待與回味。
縱觀全劇，在形式上似乎符合古典主義戲劇三一律的創作原則：一個情節、一個地點、一天時間，但其內容則緊扣時代脈搏，針砭時弊，同時兼具荒誕戲劇的某些特質，在風趣、粗獷之中表現出嚴肅的態度。該劇保留了傳統戲劇中的一些積極成分，諸如關注人性，批判現實，並試圖引導人們思考人生的價值和意義，卻不同於一些流於形式的先鋒戲劇，片面追求前衛的創作和表現手法或者過於迷信西方經驗，使得話劇漸漸失去原本的魅力。
近年來，中國話劇處於一個低谷期，雖然小成本的搞笑話劇逐漸成為話劇市場的主流，但製作方受制於商業價值鏈條的囚牢而深陷於純粹地追求“搞笑”難以自救，總是在為數不多的戲劇元素中你效我仿，劇作水平參差不齊，雖然博得了大眾的眼球，卻催生了心理和生理的雙重審美疲勞，即使某些喜劇一開始可以逗引觀眾狂笑不止，但笑過之後便沒了下文，難以引起觀眾進入沉思。
好的作品經得起觀眾的揣摩和時間的考驗，矛盾越極致，思索越深刻。《幽會的煩惱》讓人在辛酸中釋放歡樂，在嬉笑中品味苦澀，希望它的誕生，能在話劇領域催生更多優秀的作品。
從《幽會的煩惱》衍生出的社會現象
――之跳開劇情談話題
■王宗
《幽會的煩惱》是一部由著名詩人、戲劇編導阿丁根據英國大戲劇家雷・庫尼的著名喜劇《失序》改編並執導，它無論從劇情結構、語言風格、戲劇元素等都與社會現實、時代主題、地方特色緊密結合，達到了“青出於藍而勝於藍”的效果。該劇前後共出現七個人物，講述的是古城集團總經理湯國貴為了向某銀行貸款而在一家四星級賓館裡與銀行行長的女秘書江娜娜幽會，不料卻在幽會的房間裡發現一具死屍，曲折離奇的故事便從如何掩蓋約會真相和掩藏死屍中拉開了帷幕，各色人物隨即粉墨登場。
情色世界，無非男女加上謊言的輪轉。可是男人似乎總是謊言的主角，女人總是被謊言的對象。一個男人，愜意十足的躺在豪華星級酒店裡，同榻相伴著年輕美貌的女子，卻在電話里說著：老婆，我今晚加班，暫時回不了家，或者說很晚才能回家，或者直接說出差。就這樣遮遮掩掩，玩著一場場男女幽會的刺激遊戲，更有甚者便是去往一個陌生的城市，去度一輪的新蜜月之類。
《幽會的煩惱》之男一號“湯國華”就是都市情色世界的一個經典寫照，他身為古城集團總經理，打著談錢的幌子，瞞著老婆與銀行行長秘書之女一號“江娜娜”私會於天仙賓館，上演著情色世界最為司空見慣的故事，可是比較倒霉的是他們在幽會的房間裡發現一具死屍，繼而如何掩蓋約會真相和掩藏死屍成為他們此次幽會的主要任務了，爆笑離奇的故事也就拉開了帷幕，各色人物也在“出人意料”和“情理之中”紛紛登場，出現了一個又一個笑料，創造了一次又一次意想不到的喜劇效果。
其實當人們的話題一牽涉到男女問題，男人的壞形象就會立即浮現。男女搭配，顧名思義，一個男人是唱不了這齣戲的。在歷史並不遙遠的過去，類似西門慶和潘金蓮的故事早早就開始流傳。那時尚處於社會制度落後的狀態下，女人們地位低下，所有的制度都要求女人從一而終，男人們卻可以沾花惹草，可以三妻四妾。在這樣的社會背景下，潘金蓮的故事算得上驚世駭俗了，卻又在情理之中，生存所累，是逼不得已之後的妥協與退讓。而如今，一切文明早已噴發出嬌艷的火花，女人們的從屬地位已經逐漸得到提升，在整個社會生產進程中扮演著越來越重要的角色，漸漸也誕生出諸多女強人。對與江娜娜來說，一個銀行行長的女秘書其實算不了什麼女強人，可是卻也能代表新時期地位漸升的女性，只不過因為物質的富足、心理的空虛，扭曲了她的情感。她勾搭上湯國華更多的是為尋求生理和心理上的雙重刺激。
有這么一種說法，女人是感性動物，對於情愛只靠感覺，而男人是生理動物，對於情愛往往只注重生理感覺。故而男人的沾花惹草，已不足為奇。但時至今日，女人們在這一既成的遊戲規則當中，漸趨主動，越發占據了男人的地位，主動勾搭，哪怕自己業已成家，卻依然臉不紅心不跳的扮演著小三小四的角色，享受著情色的魅惑。這於社會的道德文明是一種進步還是一種倒退呢？
於進步來說，女人們在衝破禮制、打破舊思想的束縛方面取得了一定的成效，能夠更加自主的掌控自己、把握自己的命運（姑且不論好與壞），這也相應反映出了當代社會的確在進步，女人們的地位確實得到了提升。但是人之所以為人並且有別於動物的一個主要原因，就是因為人是有著高級思維能力的，而在這種思維能力的控制下，通過社會上大多數人一起約定俗成人的世界規則，犧牲了一部分的自由從而保證了人的社會有序發展。因此，即使是在最為自然、而又最神秘的兩性國度，也存在著相應的規則，不可隨心所欲，生理要服從規則。這樣看來，以江娜娜為典型的社會現象表面似乎是社會在倒退，其實不然，這就如同青春期的少年在叛逆，社會在這方面的發展、進步也只是遇到了它的青春叛逆期而已，期望通過一些不合常理的行為來博得認同，宣告自己的成長，故女性地位的上升、女性的崛起也就勢在必行、銳不可當了。
談到江娜娜，就不得不說陳大剛（江娜娜之夫），在劇中這是一個最值得同情的角色，無論是作為一個丈夫的尊嚴，還是出於對愛情的專一，陳大剛的悲慘都是無可避免的，不過幸好江娜娜最後幡然悔悟，也算得上給了他喜劇的結束。相比之下，湯國華之妻，劇中人物張惠芬，可就要邪惡得多，在湯國華與秘書周健為編織謊言而實施行動的時候，張惠芬的突然闖入，致使故事發展到一個高潮階段，特別是秘書周健為了引開張惠芬而大使美男計，經歷過歲月洗禮的張惠芬，突然心神蕩漾起來，好似平靜的湖面上濺開的春色，妖冶而濃烈。是古井微瀾，還是故意而為，不得而知。
張惠芬早年嫁給湯國華，可謂是一朵鮮花插在牛糞上，但卻是源於年輕張惠芬的大智慧與對愛情的主見，如今作為總經理夫人的她，過橋走路，經風歷雨，想必見識並不比作為總經理的湯國華本人差多少。故在故事結局攤牌之時，湯國華仍頑固地試圖掩飾，殭屍偵探的跳出指證，讓一切真相都大白天下，原來一早張惠芬就覺察了湯國華的問題，並暗中聯合江娜娜之夫陳大剛聘請了私家偵探，監視著湯國華與江娜娜的一舉一動。這樣看來，前面劇情當中張惠芬迷失在周健的美男計上，很有可能是她求之不得的。其實張惠芬在整部劇出場的戲份並不多，但卻占據了一個十分重要的位置，為整部劇發展至高潮起到至關重要的作用，也給我們展示了作為一個正室、一個髮妻在保衛自己家庭上的強悍之處，從側面彰顯了女性地位的上升。
其實這個社會，男人變壞，早已數見不鮮。鑒於此本人十分看好年輕的周健。他有這個潛質。你看他勾引起總經理夫人張惠芬的手段，那種技術的嫻熟度，非無此天分的人可比擬的。周健現在僅僅是總經理秘書，目前所處的位置和陳大剛一樣，都是相對弱勢的群體，是沒有話語權的一類。周健有一個年輕漂亮並且賢惠的女朋友，這在劇情開始有所交待，但周健迫於總經理湯國華的權勢，不得不處處聽從湯國華的命令，從一個局外人的身份攪進湯國華幽會的是是非非當中，替他墊背、背黑鍋，甚至情急之下連引誘總經理夫人的事都做出來了。其實無論事情的發展有多么的逼不得已以及無論事後怎樣的解釋都好，這是一個可以為利益作出任何犧牲的人的代表。或許這又是新社會文明的一個變質的象徵吧！
縱觀全劇，《幽會的煩惱》只不過是古城集團總經理湯國華對銀行行長秘書江娜娜的一次特殊賄賂，拉近與江娜娜的距離，就好比在銀行行長身邊安放一台監控攝像頭，可供湯國華隨時知曉銀行政策動向，為公司貸上一筆款項，增加公司資金周轉力度，促進業務的有力發展。而且江娜娜年輕漂亮，搞定江娜娜，就可以財色雙收，這恐怕是每個男人都無法拒絕的夢想吧！
年輕的女人總是美好的，那時他們大多愛男人的才華和男人的帥氣。但經過一段歲月後，他們愛的只能是男人的口袋。（而此時的男人依舊一塵不變地愛著女人的美色）。湯國華作為大名鼎鼎的古城集團總經理，很自然被江娜娜這種女人以一個“鼓鼓的口袋”所看中。很難想像，江娜娜這樣的女人會放過她（作為一個銀行行長秘書來講）的頂頭上司銀行行長。在這裡，情與色之中，戰略性交易的元素已遠遠超越了純粹的生理需要。
現如今社會進步了，特別是改革開放後，作為中國改革開放的前沿地域，海南，很難不令人忽視其經濟的發展。作為物質文明進步的標誌之一的經濟，當然就會衍生出各色各樣的故事來。我想，這也是阿丁改編戲劇家雷・庫尼的《失序》時，把其移植到中國本土時放置在中國海南，並以海南本土方言加以演繹的真正原因。是的，“椰城的風都是被改革過的”，這改革源於一種探索，其走的路子有好也有壞，好的我們要大加讚賞並積極支持，壞的我們需要指出並給予修正。
阿丁就是這樣一個把潛伏的陰暗指出來的光明使者。阿丁在這部劇中，以巧妙構思的故事情節、詼諧幽默的語言，暗諷了現今政治經濟等利益團體中人與人為了利益而不擇手段，但其結尾處仁慈的隱去各自應承擔的責任，加以完美收場，體現的是一種對於社會黑暗面的寬容、救贖之感，不放棄，不拋棄，相信作者是懷著希望與信任創作這部喜劇的！
2012年10月15日清晨・于山西太原
本報海口9月28日訊（記者吳雅菁）由著名編導阿丁導演的大型海南方言舞台喜劇―――《幽會的煩惱》今晚在海南戲院上演，本場活動由海南省人民政府主辦，海南省文化廣電出版體育廳、海口市人民政府承辦……
南海網海口9月28日訊息(南海網見習記者符玲)28日晚8時，大型舞台話劇《幽會的煩惱》在海南戲院上演。據了解，該劇是一部用海南方言來表演的喜劇，是海南方言舞台劇的開頭炮。
本報9月16日訊（記者陳小萍）記者近日獲悉，由海口市選送的海南華人國際藝術團《幽會的煩惱》將參評海南省首屆藝術節文華獎。
