藝術生涯
崔金書是一位很有才華的藝術家，祖籍廣東電白，出身於農家。他的童年十分不幸，一歲那年父親去世，是母親一手把他帶大。懂事生性的崔金書，在家是個好幫手、好孩子，在校是個學習用功的好學生，天資過人的他無師自通，拉得一手好琴，早年已成為家鄉一位小有名氣的高胡手。“昔日放牛娃，如今藝術家”，崔金書現是我國當代著名高胡演奏家、中國音樂家協會會員、中國音協二胡研究會理事、中央民族樂團首席、國家一級演奏員。
20世紀50年代，廣東省粵西地區經常遭受自然災害，颱風、大旱不斷，連年失收，經濟蕭條。為改變家鄉一窮二白的落後面貌，保障人民民眾安居樂業，電白縣委、縣政府號召人民積極行動起來，採取一切措施，自力更生，發展生產，大力興建農田水利工程和植樹造林。1959年暑假，身為國小教師的崔金書回響號召，隨勞動大軍奔赴羅坑水庫第一線，成為活躍在工地上引人注目的一員干將。勞動之餘，他組織文藝表演，時而來一段粵曲新唱，時而來個高胡獨奏，《旱天雷》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《步步高》等一首首悅耳動聽、旋律優美的廣東音樂名曲，響遍整個工地的每個角落，給勞動大軍帶來了無限的歡樂和鼓舞。
1960年，崔金書憑其過人的膽識，懷著對高胡藝術的執著追求和酷愛，毅然辭職，到湛江考區報考“廣州音專”。最具音樂天賦和靈感的他，果然一考上榜，以優異成績順利考入“廣州音專”，成為著名高胡演奏家、音樂教育家劉天一、朱海、甘尚時、李德桑等多位名師的得意門生，主修高胡表演專業。在校期間，他十分珍惜這個來之不易的學習機會，如饑似渴地刻苦鑽研，學習進步得很快。他不但擅長高胡演奏，而且還向著名作曲家陸仲任和蘇克教授學習作曲技法。從附中到大學，經過六年全面規範的專業訓練和磨礪，為其打下了紮實的藝術功底。
為攀登藝術高峰，崔金書與師弟崔水基還有一段鮮為人知的“琴房情緣”。在校每逢節假日，同學們早已回家去了，唯獨崔金書和崔水基兩人還在琴房裡苦練基本功，切磋技藝。從高胡的演奏技巧到藝術風格，從加花力度、音準節奏到弓指法的運用，尤其對正線的（2）和反線的（1）以及正反的（4），都一一進行了詳細的探討和研究，攻克了一個又一個技術難關。用崔水基的話來說：“崔金書是個活潑開朗的人，講起話來十分風趣，很有人緣。他對事業刻苦鑽研、一絲不苟、精益求精，集吹拉彈唱、填詞作曲於一身，是一位很有才華而造詣頗深的藝術家。我和崔金書在校相處那么多年，可以說，除了上課之外，大部分時間，我們均在琴房裡度過。”崔水基還說：“崔金書對我的無私幫助，使我收益匪淺，令我終生難忘。”
多才多藝的高才生崔金書，大學畢業後卻被分配到和平縣當行政幹部，學非所用，後調回電白縣工作。期間，他曾先後借調到惠陽地區文工團、廣州空軍政治部文工團、電白縣文藝宣傳隊和省市歌舞團當客串演奏員。直到1978年中央民族樂團面向全國招考具有廣東特色的高胡演奏員時，崔金書才有機會擔綱主角。回顧當年的招考一幕，崔金書感慨萬千：當時招考名額只有一個，卻引來100多位高胡手前來競爭，在眾多考生中，不乏他的師兄和師長，場面十分火爆，最後他以高超的技藝和出色表演，打動了專家評審，脫穎而出。但當正式調令下達以後，崔金書卻一時拿不定主意，遲遲不去報到。何故？原來他在電白已有個美滿幸福的家，愛人在電白縣工作，兩個年幼子女就讀中國小，如果這時獨自一人赴京，不但造成兩地分居，對家庭和子女都無法照顧，給生活也帶來諸多不便。中央民族樂團了解到這實際情況後，為解決其後顧之憂，想方設法，把他和愛人一起調入北京，開創了廣東省從電白舉家搬遷入駐中央民族樂團的第一人，真是難能可貴。
藝術成就
自從登上北京文藝大舞台之後，崔金書的人氣驟升，成績斐然。
1987年崔金書參加首屆“全國廣東音樂邀請賽”，他以嫻熟的高超演技，把《連環扣》、《雨打芭蕉》等多首廣東音樂名曲原汁原味地發揮得淋漓盡致，一舉奪得賽事一等獎，受到專家教授和學術權威的高度評價，並引起社會的廣泛關注。廣東電視台作了現場專訪直播，廣州日報、南方日報和北京晚報等多家傳媒也作了宣傳報導。中國音協主席、著名作曲家李煥之同志欣然命筆：“滿園春色關不住，一支紅杏出牆來”；中國音協名譽主席呂驥同志親筆題詞：“弘揚高胡藝術”。星海音樂學院學報也發表了題為《一支紅杏出牆來》的評論文章。隨後，中央人民廣播電台專題介紹“崔金書高胡藝術人生”，時間長達40分鐘。
崔金書在1988年應邀隨中國音樂魔術團出訪緬甸、泰國、印度、巴基斯坦等國，登台獻藝。1993年隨中央民族樂團出訪美國、日本、新加坡、奧地利和香港、澳門、台灣等二十多個國家和地區，所到之處，甚受歡迎，好評如潮。
崔金書還應中央電視台文藝部之邀，作為廣東音樂專家擔任嘉賓主持，介紹廣東音樂的特點、繼承與發展和名家名曲欣賞，並現場示範演奏了《春風得意》、《連環扣》、《鳥投林》等多首優秀作品，生動活潑的語言和精彩的表演，令人驚嘆。
為弘揚高雅藝術，全面展示其藝術風采和新穎獨特的廣東音樂，崔金書曾先後二次在北京首都劇場成功舉辦了韻味濃郁的“步步高廣東音樂精品”高胡獨奏音樂會，受到首都各界的好評。有廣東音樂愛好者深有感觸地說：“很久沒有聽到這么地道而又好聽的廣東音樂了”。中央電視台還進行了現場採訪報導。
中央民族樂團錄音、中國音協出版的“中國民樂經典”和崔金書個人獨奏音樂會的大部分曲目，均由崔金書本人重新編配。1987年在北京出版發行的崔金書“廣東輕音樂”專輯盒帶，被評為全國優秀獎。
藝術風格
特別值得一提的是，崔金書大膽借鑑學習西方音樂演奏技巧，把小提琴科學的演奏方法成功地移植到高胡上來，以左手鬆弛快速揉弦換把和右手靈活多變運弓相結合，這種新穎獨特的演奏方法，既能保持傳統演奏韻味，又能適應現代曲目高技巧、快節奏的要求，產生的音響效果具有顆粒性和立體感，很有創意。崔金書演奏技術細膩，講究加花，弓指法的運用靈活多變，其活潑的節奏，流暢的曲調，優美的旋律，清新的風格，獨樹一幟。
如果說，20年代呂文成先生是我國成功改革高胡先行者的話。那么，當今在弘揚優秀傳統文化，繼承和傳播廣東音樂又銳意創新的眾多名家中，崔金書則是當然的佼佼者——從藝四十載，業績輝煌，屢獲殊榮，令人景仰。
