作品原文
山齋獨坐贈薛內史詩二首
其一
居山四望阻，風雲竟朝夕。
深溪橫古樹，空岩臥幽石 。
日出遠岫明 ，鳥散空林寂。
蘭庭動幽氣 ，竹室生虛白 。
落花入戶飛，細草當階積。
桂酒徒盈樽，故人不在席。
日落山之幽，臨風望羽客 。
其二
岩壑澄清景，景清岩壑深。
白雲飛暮色，綠水激清音。
澗戶散餘彩，山窗凝宿陰。
花草共縈映，樹石相陵臨。
獨坐對陳榻，無客有鳴琴。
寂寂幽山里，誰知無悶心。
注釋譯文
⑴薛內史：即薛道衡。
⑵幽石：墓石。
⑶岫：山洞。
⑷動幽氣：幽香浮動。
⑸虛白：猶言空明。語本《莊子·人間世》：“瞻彼闋者，虛室生白。”
⑸羽客：亦稱“羽士”、“羽人”。以鳥羽比喻仙人可飛升上天，引申為神仙方士，進而專指道士。後世道士多取以自號。
作品賞析
其一
“居山四望阻，風雲競朝夕。”起勢空靈飄遠，極富意境，讓人眼前有高山環繞、雲雨流離之感。字面一拆，字字無奇，字面一合，頓時有百倍的意境，可見，意遠在言外。這是對大環境的沖淡的一筆。“深溪橫古樹，空岩臥幽石。”對仗工整，虛中逐漸趨實，但是空靈的意境有所損傷。本句刻畫了環境的靜、深、幽，進一步為後面的愁緒造勢，正在漸漸地深入之中。“日出遠岫明，鳥散空林寂。”忽又搖開，造成跌宕的姿態，有小波瀾搖曳。這一句的奇在於：日出天明，本該是生機復發、百鳥歌唱、心情舒暢的時刻，作者卻逆意而行，對“寂”作進一步的渲染，那淡淡的愁絲幾乎已經洋溢出字面，懶懶地在心中潛行了。
再而寫到居室，“幽氣”“虛白”“落花”“細草”都圍繞著居室來寫，刻畫其幽靜、寂寞、淒清的感覺，一切的感覺都是清冷，沒有人氣。居室的四句，看來仍然是景物描寫，無一字提“愁”，無一字提“思”，但是寂寞惆悵之感已經伸手可及，全然浸滿讀者的心靈。一切的愁緒，後四句給出了原因：故人不在，復又思念故人。美酒盈樽，對面無人，更形傷感。“日暮山之幽，臨風望羽客。”最後突又搖開，復現空靈幽遠之感，成一搖曳的大波瀾。“日暮”暗中呼應“日出”，機心巧運，告訴讀者，這思念，又在這日升日落之中獨自消受了一天：朝夕之風雲，也正對著了這朝夕之愁腸。
本詩哀而不傷，樸實不事雕琢，感情自然而不矯飾。機心藏而不露，自然天成，看似信筆而來，實則頗有匠心。描寫起自遠山空林，再至蘭庭幽室，再至盈樽美酒，由遠及近，由大而小，由粗而細，由虛而實，其中情思，緩緩流淌，由朦朧而至清晰。最後忽又挽回到日暮遠山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全詩渾成一體，從景到情，圓滿無缺。
其二
第二首深層寫出岩壑的清與幽。時間集中為傍晚（前一首則為從早到晚）。暮色蒼茫之間，白雲映綠水，清音響幽谷，餘霞散彩，宿陰遮窗。花、草、樹、石相互縈繞，相互依憑。由此生髮出詩人對友人的懷念。他獨坐山齋，如東漢時期陳藩設榻款待徐孺子那般，殷勤地盼望薛道衡來此作客。但薛道衡不來，他只好鳴琴思客了。末尾二句，無窮感喟，大有非薛道衡便無人可以理解他的“無悶”（即與世無爭）的情懷一般。
創作背景
此詩作於隋朝初年。楊素是隋代軍事統帥，他的詩有一種樸質勁健的氣質，已經開唐代風骨、聲律兼備詩風之先聲。《山齋獨坐贈薛內史詩二首》便是體現他詩風的代表作。薛道衡在隋初曾任內史舍人，與楊素經常詩歌唱酬。薛道衡集中有《敬酬楊僕射山齋獨坐詩》，即酬楊素此篇。
鑑賞點評
其一
王夫之《古詩評選》：質文相宣，不離經緯。幾與景陽《雜詩》相出入，亦可謂曠世同音者矣。
其二
王夫之《古詩評選》：含采不發，幾無一字落蹊徑中。自命之高，不知古今之有齊、梁也。江文通聊與晤對。
作者簡介
楊素（544—606），字處道。弘農華陰（今陝西華陰）人。隋朝權臣、詩人，傑出的軍事家、統帥。 他出身北朝士族，北周時任車騎大將軍，曾參加平定北齊之役。他與楊堅深相結納。楊堅為隋帝，任楊素為御史大夫，後以行軍元帥率水軍東下攻陳。滅陳後，進爵為越國公，任內史令。楊廣即位，拜尚書令，進太子太師、司徒，改封楚國公。卒謚景武。
