內容提要
山水畫審美與技法山水畫意境美的創造，體現了人和自然的審美關係，其中也反映了客觀自然規律和藝術創造的辯證關係。而山水畫各種技法的產生，正是在畫家觀察、感受現實的基礎上形成的。技法作為藝術語彙、符號是表達意境的手段，如勾、皴、染、點，筆法、墨法、色法等等，都是體現自然神韻，物化形態的手法。
本書圖文並茂。分歷代山水畫家審美風格與技法---畫學思想、“立意”“為象”、意境創造、技法特點，心師造化---根植傳統，蒙養生活，觀察感受，抒發真情，山水畫中各種表現手法，名家畫黃山---朝暮海明、奇松怪石、雲霧蒸騰、瞬息萬變，名家山水課徒畫稿圖說---樹石基礎、規矩準繩、掌握筆墨、奠定基礎等四部分後附作品欣賞，十分有參考價值。
作者簡介
王克文男，1933年3月出生，浙江奉化人。教授。畢業於南京藝術學院美術系。現任職於上海戲劇學院。兼任上海美育學會副會長，黃賓虹研究會（全國）副會長、秘書長，中國藝術研究院特邀研究員，上海美協、美學學會會員。政府特殊津貼享受者。主要貢獻：擅長山水畫和中國畫史、論研究。作品經常參加國內外各種畫展。多次應美國堪薩斯、威廉士等大學邀請講學，並在美舉辦個人山水畫展。畫作、文章散見於國內外專業刊物，專著有《山水畫技法述要》、《敦煌藝術》、《山水畫審美與技法》、《王蒙》、《南畫山水技法》、《山水畫談》、《中國繪畫》、《行雲流水》、《山水畫意境創造與筆墨理法》和《王克文畫冊》等，並任大型辭書《中國名畫鑑賞辭典》編委、主要撰稿人、審稿人之一。
目錄
前言
第一章 歷代山水畫家審美風格與技法——事學思想、“立意”“為象”、意境創造、技法特點
一、開青山綠水之源的展子虔《遊春圖》
二、金碧輝煌、自成一家的李思訓青綠山水
三、水墨渲淡、體涉古今的王維水墨體貌
四、筆墨並重、峭拔堅凝的“荊關”創格精神
五、平淡天真、唐無此品的“董巨”江南山色
六、鋒毫穎脫、墨法精微的李成曠達造意
七、峰巒渾厚、勢狀雄強的范藝術風格
八、開南宋一代新風的李唐畫格與“水墨蒼頸”的“馬夏”空靈格局
九、以書入畫、托古改制的趙孟頫簡率意趣
十、簡淡高逸、蕭散深秀的“元四家”水墨韻致
十一、融匯宋元、各呈體貌的“明四家”南北風神
十二、溫雅蘊藉、蒼茫秀潤的董其昌“南宋正脈”
十三、功力深厚、畫風高古的“四王”山水畫派
十四、渾厚華滋、意境深邃的黃賓虹濃重氣格
十五、融匯中西、借洋興中的朱屺瞻簡筆恣肆
十六、重在畫趣、生竟盎然的陳子莊山水小品
十七、繁密蒼茫、崢嶸郁茂的黃秋園藝術特色
第二章 心師造化——根植傳統、蒙養生活，觀察感受，抒發真情，山水畫中各種表現手法
一、樹叢為主體的“平遠”布局法
二、層巒疊翠布局法（一）
三、層巒疊翠布局法（二）
四、山間水口法
五、沒骨山水法
六、水墨山水法
七、積墨山水法
八、簡筆山水法（一）
九、簡筆山水法（二）
十、簡與繁相同法
十一、汁綠點葉法
十二、不同樹木組合法
十三、墨塊結構畫面法
十四、黃山《曉雯圖》
十五、黃山《曙色爛漫圖》
十六、斧劈皴岩壁《雁盪雪洞圖》
十七、《雲山意趣圖》
十八、《春曉圖》
十九、《柳溪圖》
二十、《幽趣圖》
二十一、焦墨山水《深壑幽亭圖》
第三章 名家畫黃山——朝暮晦明、奇松怪石、雲霧蒸騰、瞬息萬變
一、浙江
二、梅清
三、石濤
四、賀天健
五、劉海粟
六、錢瘦鐵
七、張大千
八、傅抱石
九、李可染
十、陸儼少
十一、應野平
十二、張仃
第四章 名家山水課徒畫稿圖說——樹石基礎、規矩準繩、掌握筆墨、奠定基礎
一、張石園山水畫稿圖說
二、謝稚柳《習悅齋畫稿》圖說
三、賀天健山水畫稿
四、錢瘦鐵、陸儼少山水課稿
五、顧見龍《仿各家課徒畫稿》
附錄 作品欣賞
