簡介
小雞文學，又叫“雞仔文學”。所謂的“小雞文學”英文是“chick lit”，“chick”是指年輕女郎，有人將“chick”譯成“小雞”，“lit”是“literature”，是文學的意思。 因此“chick lit”就是所謂的“雞仔文學”，也就是女作家寫的有關女性浪漫和愛情的小說。從1998年到2004年播放的美國電視連續劇《欲望都市》（Sex and the City）在韓國引起了巨大反響。時隔4年，現在這部電視連續劇終於製成了電影。《欲望都市》拍成電影以後，也是轟動一時。這部喜劇的內容主要說的是4位住在紐約的單身女性的生活、工作和愛情。4位主人翁都是職業女性，可能是由於他們華麗的服裝、浪漫的愛情故事、深厚的友誼和自由自在的生活，看了連續劇和電影的婦女都覺得，如果自己也能像她們那樣就好了。
《欲望都市》這部電影主要是說年輕女性的故事，這類作品稱之為“雞仔文學”。“雞仔文學”是新的婦女文化潮流的產物，這類的小說和書籍也是近來最受婦女歡迎的讀物。自《欲望城市》這部電視連續劇轟動了全球之後，歐美國家推出了很多這類的“雞仔文學”作品。
中國“小雞文學”現狀
在鼓樓一家剛剛被雨打濕的咖啡館露台，中國金牌暢銷書作家推手路金波坐在一張長條木頭椅子上，三言兩語就顛覆了“小雞文學”的西洋定義：“《欲望都市》、《購物狂系列》那不是‘小雞文學’，它們的客群群太老了，是婦女，為什麼不叫‘母雞’？”他一擺手，將中國“小雞文學”的讀者年齡段往前竄了10年，它面向青少年市場，13-18歲之間，描述的是青春期的、飄著的、與生活並無關聯的雞零狗碎，代表人物有郭妮、饒雪漫。她們正是路金波旗下兩名小女將。而中國的“小雞文學”與穿越小說、官場文學、鬼怪文學並列屬於“類型文學”，只是路金波出版商業王國的小小分支，它們可以複製、不提供思想性、“就是些講故事的”，除了撫慰醜姑娘脆弱的小心靈，順便再讓一些二線城市富有才華的孩子靠寫字謀生，別無他用。類型文學不再是時代高瞻遠矚的啟蒙者，而更像一個向大眾市場供貨的生產商。路金波絕對沒有否認，在世界範圍內，文學曾是人類靈魂的書寫者與記錄員，它身上籠罩著恆久的趣味與自尊，可在他對中國文學階段的梳理中，文以載道的黃金時代早已被甩開，換之以條理清晰計算精明的“生意”。
有趣的是，當他談到未來，那個他的出版小王國施展拳腳的未來，文學以商業的形式存在，卻意圖做一代中國青年的“啟蒙者”。這是遠遠超出“小雞文學”的出乎意料的宏圖偉志。
路金波：也許是我的誤讀，但我一直認為中國“小雞文學”面向13-18歲的讀者，基本是個類型化的東西，描述她們生活里的家庭生活，或者說青春期的那種雞零狗碎，相當於年輕女版《晃晃悠悠》。
問：你剛提到了郭妮、饒雪漫她們。
路金波：我為什麼認為她們兩個像呢，正好郭妮的讀者是十二、三歲，饒雪漫的讀者是十六、七歲，她們兩個年齡階段是吻合的。但與美國的文學不同，美國更寫實，更像春樹寫的東西，實際上郭妮和饒雪漫是類型化的，純虛構的，它跟生活沒有關係。尤其是郭妮純粹就是十四歲粉紅色的夢想，都是貴族高中一個帥男生，有三個女孩喜歡他，這種完全跟生活邏輯沒關係的幻想。郭妮都是大團圓結局的，因為十三、四歲沒有談過戀愛，她們的世界是粉紅色的，結局要大團圓；十七歲基本上都是比較成熟的，都已經被甩過兩次了，她已經知道生活的真諦，所以饒雪漫都是青春沉重小說，給十七歲左右的、被人甩過的醜女孩看。
問：怎么就醜女孩了？
路金波：看書的都是醜女孩。
問：這兩位“小雞文學”作者銷量怎么樣？
路金波：以郭妮為例，她出了20本書，前13本賣了420萬，後7本有100多萬，郭妮最高的一本書是叫《天使街23號》，第一冊賣了45萬，然後一、二、三、四、五平均賣出40萬套。在過去的三年里，郭妮已經賣到了500萬本-600萬本之間。2006年她出道以來，填補了一個市場空白。
