演職人員
導演：
阿爾弗雷德·希區柯克Alfred Hitchcock
奪魂索主演：
Brandon---------John Dall 約翰·道爾
Phillip------------Farley Granger 法利·葛倫格
Kenneth---------Douglas Dick
Janet-------------Joan Chandler
Rupert Cadell.James Stewart
影片檔案
類型：驚悚 / 劇情 / 犯罪
更多中文片名：
繩索
更多外文片名：
Alfred Hitchcock's Rope
片長：80 min
國家/地區：美國
對白語言：英語
發行公司：MCA/Universal Home Video
上映日期：1948年8月23日 加拿大
發行商： 華納兄弟影業
音樂： David Buttolph
攝影： William V. Skall
Joseph A. Valentine
剪輯： William H. Ziegler
上映/發行日期
國家/地區上映/發行日期(細節)
加拿大Canada1948年8月23日
美國USA1948年8月28日
瑞典Sweden1949年5月9日
芬蘭Finland1949年12月2日
丹麥Denmark1950年4月3日
日本Japan1962年10月20日
奧地利Austria1963年5月
西德West Germany1963年7月25日
芬蘭Finland1984年3月29日......(re-release)
日本Japan1984年5月1日......(re-release)
荷蘭Netherlands2004年12月12日......(Amsterdam Pink Film Days Gay and Lesbian Film Festival)
劇情梗概
奪魂索勃蘭頓和菲利普是兩個有同性戀傾向的的大學生。他們兩人合謀，用繩索勒死了同學戴維，並把戴維的屍體放進一隻書箱中。為了炫耀自己的“智慧“，他們在書箱上鋪起檯布，置好餐具，然後邀請死者的父母、未婚妻、同學和教師前來赴宴。一場危險的遊戲就此開始…… 宴會在戴維的棺材上舉行
了，勃蘭特謊稱戴維有事外出，穩住了客人。席間，膽小的菲利普越來越坐立不安，而勃蘭特卻口若懸河。觥籌交錯之間，勃蘭特越來越為自己“偉大“的罪行所陶醉，言談中漸漸一點一點暗示出事情的真相。被邀請的客人中還有一位茹伯特教授。茹伯特是尼采的信仰者，經常在學生中宣揚超人哲學，勃蘭頓和菲利普的殺人行徑很大程度上也受了他的影響。他聽著勃蘭特的誇誇其談，越來越覺得事情蹊蹺。宴會結束，客人散去後，茹伯特藉故回到現場，終於發現……
描述兩名紐約年輕人，既是同學又是同志（現代意義的“同志”），為了證明自己的聰明，無緣無故把朋友大衛勒死，並將屍體放在客廳的一個大箱中，然後在屋中舉辦派對，邀請大衛的親朋好友來參加。為了挑戰智商，他們還故意請了疑心重的教授，並提供很多暗示。
幕後花絮
本片根據著名案件改編，是希區柯克的一次大膽實驗。希區柯克尤其鍾愛長鏡頭，《奪魂索》中他把長鏡頭髮揮到了極致，全片幾乎不用剪輯，完全打破了蒙太奇的規則，沒有切換，沒有正反打，一個鏡頭從頭到尾。影片的場面調度不容一點差錯，好比舞台表演。希區柯克本人對它有特殊的感情。多年後，他要求銷毀電影膠片，使觀眾長達20年無法看到本片。
台詞選錄
路伯特·卡提爾（對布蘭登·蕭、菲利普·摩根）：“我得感謝你給我的羞辱，因我已因而確知人各有體，有權自行工作、思考、生活，但對所生存之社會有義務。你憑什麼自認是優秀的少數？你憑什麼說那無辜孩子是次等人，因而受害亦不足惜？你自認是上帝嗎？你勒死他時就這么想的嗎？你在他的墳上用餐時就這么想嗎？我不知道你想什麼，你算什麼，但我知道你做了什麼事，你殺人了！你勒死個比你更懂得愛與生活的人……不是我打算怎么辦，而是社會要怎么辦你，我也能助一臂之力，你死路一條”！
製作手法
連續長鏡頭
電影預告片由於希區考克在本片採用單一鏡頭的手法拍攝，但是當時一卷35毫米長度的電影底片只能錄約10分鐘。所以整部影片分成10個部份連續拍攝，每一部份的時間略少於10分鐘。攝影時，一旦前一卷膠捲用完，就將攝影機停機，鏡頭對準某位演員（或者沙發、牆角）的背影，再換上新的膠捲。此時是彩色電影的早期，攝影機非常龐大，為了遷就攝影機的行動，鏡頭外的道具擺設其實不停的被搬移。
《奪魂索》的懸疑，不在對事件的存疑，而是對劇中人物心理變化的不確定。所以事件的謎底一開始就讓觀眾知道，讓觀眾可以全心貫注於觀察劇中人物，後來希區考克另一部經典《迷魂記》也採取這樣的風格。在《奪魂索》中，觀眾耳里聽到的對白，不見得是眼中所看到的人事物。亞弗列德·希區考克用鏡頭掌控觀眾的視線──以及心理情緒。此種方式與希區考克另一部經典《後窗》不同，《後窗》大部分是以男主角的主觀鏡頭（SUBJECT）呈現。
題材背景
奪魂索李奧波德與勒伯案
1924年，兩名天才學生，19歲的納森·李奧波德、18歲的李察·勒伯被控綁票謀殺一名14歲的少年。
同性戀
這部電影的原型主角納森·李奧波德、李察·勒伯是同性伴侶。劇中布蘭登·蕭、菲利普·摩根的同性伴侶關係，則以只可意會不可言傳的方式處理。其實在原始劇本中，布蘭登、菲利普與他們的教授也有同性戀情，考慮到當時的電影檢查尺度而刪改了這一段。
在現實生活中，編劇亞瑟·勞倫斯、演出布蘭登·蕭的約翰·道爾是同性戀者，演出菲利普·摩根的法利·葛倫格是同性戀偏向的雙性戀者，還曾經與亞瑟·勞倫斯交往過。劇中菲利普·摩根彈奏的鋼琴曲，是同性戀作曲家弗朗西斯·普朗克的作品。雙性戀演員卡萊·葛倫、同性戀演員蒙哥馬利·克利夫特曾分別被考慮路伯特·卡提爾、布蘭登·蕭的角色，但他們視此舉為“出櫃”所以謝拒。
先前曾與希區考克合作兩次的加里·格蘭特既不願主演本片，因此開始了希區考克與詹姆斯·史都華的首次合作。詹姆斯·史都華與加里·格蘭特都分別與希區考克推出4部作品，分別是史都華的《奪魂索》、《後窗》、《擒凶記》、《迷魂記》；與葛倫的《深閨疑雲》、《美人計》、《捉賊記》、《北西北》。
思想背景
自由主義
古典自由主義的約翰·洛克主張人生而理性，惟必須經年齡、經驗和教育使其成熟。在洛克的觀念中，“自由是自保前提”，法律則是自由前提，在法律範圍內才有自由，無法律即無自由，洛克有言：“理解法律始被視為自由人”。
晚近的以賽亞·伯林進一步以“積極自由”的觀念闡釋，積極自由是指作自己主人的能力，理性對欲望的控制能力愈高則愈自由，愈受欲望控制表示愈受外在條件支配，愈無法作自己主人。
罪與罰
杜思妥也夫斯基的《罪與罰》一書在影片中被提及。《罪與罰》的男主角拉斯柯尼科夫具有雙重對立的人格，一方面是有正義感、樂於助人的大學法律系學生，一方面他創造了一種理論：人可以分為兩類，即“不平凡的人”和“平凡的人”。前者能“建構世界”，由於建設前必須破壞，因此不平凡的人犯罪是合理的（他舉拿破崙·波拿巴為例）；而後者是平庸的芸芸眾生，不過是“繁殖同類的材料”和前者的工具。這種論點影響弗里德里希·尼采至深。
奪魂索然而拉斯柯尼科夫於犯罪後，儘管不斷的為自己尋找合理的藉口，終究受不了良心對他的控訴和懲罰
。最後他受到女友蘇妮亞精神的感召，因贖罪而受苦，自信仰得到重生。至此杜思妥也夫斯基也在普世價值、基督教的犧牲救贖等觀點，與尼采的思想分道揚鑣。
尼采學說
弗里德里希·尼采的《超人說》是影片中兩名兇嫌的核心思想，尼採在其代表作之一《查拉圖斯特拉如是說》提出此論。尼采鑒於歷史，在當時的社會環境下，有感於神權壓縮了人類活動的能限，甚至否定了生命存在的價值，他試圖建構出“超人”（Übermensch）的概念取代神權及舊有的善惡道德標準，以作為對人的理想典範與期許（值得注意的是，尼采終生並未完全放棄宗教信仰）。尼采強調人的不確定性和可塑性，認為生命的本質是不斷的超越，因此理想中的超人，是勇於作自我超克及價值重估的人。尼采也認為人類個體是不平等的，但此種不平等是面對超人這一理想終極目標，個體所能達到的生命高度不同，而非法律權益上的不平等。
但是在《奪魂索》中，布蘭登·蕭、菲利普·摩根（對應於真實事件中的李奧波德與勒伯，然而納森·李奧波德、李察·勒伯兩人都是影片中布蘭登、菲利普的混合體）曲解了尼采（劇中化身為路伯特·卡提爾教授）試圖提議給人類正面的生存標竿，卻做為他們自認是超凡之人，可以為非作歹的藉口（時為1948年，二次大戰時期，阿道夫·希特勒的種族滅絕政策令人記憶猶新）。路伯特先前與他的高材生談論過謀殺的藝術，也僅是智力超卓者熱衷的腦力激盪，一種偏激任性的假設遊戲。如今卻造成被害人是他的學生，兩名兇手也是他的學生。這也是卡提爾教授始料未及、痛心疾首，以至愧悔終生的。
導演檔案
中文譯名：阿爾弗雷德·希區柯克
英 文 名：Alfred Hitchcock
更多譯名：阿佛烈希治閣、亞佛烈德希區考克、Sir Alfred Hitchcock
本名.......：Alfred Joseph Hitchcock
暱稱.......：Hitch、The Master of Suspense
出生日期：1899年8月13日
出生地點：英國倫敦萊頓斯頓
逝 世 於：1980年4月29日 (美國洛杉磯)
星座.......：獅子座
代 表 作：《蝴蝶夢》、《電話謀殺案》、《群鳥》
