基本信息
Davidoff Stradivarius應該是全世界公認最有名的大提琴了，它是史特拉底瓦里在一七一二年製造的。以其曾經的擁有者著名大提琴家達維多夫（K.Davidov,1839~1889）的名字來命名。
流傳歷程
它是佛羅倫斯的梅迪西家族向史特拉底瓦里訂購的。權傾一時的梅迪西家族要求以最好的材料與最精美的手藝製作，所以史氏挑選最好的雲杉與楓木，用最專注的心情打造，完成了這支無論是尺寸、形狀及工藝都屬完美的史氏大提琴，背板楓木的紋路細直中等間距，平穩緊密而結實，側板也是由同一塊楓木所切割，表面則是溫暖而棕紅色澤的油漆，外觀呈現溫潤的質感，同時又創造於史氏的黃金時期。
一七〇〇年開始是史氏提琴製作最精美成熟的階段，也是史氏將大提琴尺寸確立的時期，從此歐洲制琴家相繼模仿他的尺寸製造大提琴。這支琴原本珍藏在梅迪西家族的碧堤宮，但在一七三七年 奧地利軍隊占領佛羅偷斯時，大提琴從宮中失蹤，當時正處於一片混亂中，無從得知這支琴如何遺失，此後百年名琴都不曾現世。
後來在瓦史雨斯基(Wasielewski)於一八八八年出版的《大提琴的歷史》，提到此名琴十九世紀初時在柯密葉(Korczmiet)手上，他是住在立陶宛的德裔大提琴家，之後賣給了俄國阿普辛伯爵(Apraxin)，一八一七至一八四三年之間，阿普辛伯爵又賣給俄國維霍斯基伯爵(Wielhorsky，1793—1866)，他們之間的交易條件是：四萬法郎現金加安德烈·瓜奈里大提琴一支及純種馬一匹。
維霍斯基伯爵是個很愛藝術的音樂愛好者，據說為了學習大提琴演奏，特地進入聖彼得堡的提琴學校習藝兩年，花大筆錢買下此名琴則是為了具擁藝術家的架式。伯爵是俄國西方音樂的推手，創立聖彼得堡音樂學院，他邀請很多西方音樂家前來俄國演奏，如孟德而頌、李斯特及舒曼等人，這些知名音樂家都曾受遇他熱情招待。
為什麼這支最好的大提琴會命名“大衛朵夫”？卡爾·大衛朵夫(Carl DavidoV， 1838—1889)是當代歐洲著名的大提琴演奏家兼作曲家，一八三八年生於俄國統治下的拉脫維亞，家世高尚且甚具愛樂淵源，父兄分別是有名望的醫師與教授。他十二歲學琴，音樂造詣與天分極高，但父親堅持他必須完成正式教育後才能走上音樂之路，於是他遵照父命在聖彼得堡取得數學學位，再轉往德國萊比錫學習作曲，一八五九年畢業於萊比錫音樂學院作曲科，不久後舉行個人大提琴演奏，結果演出極為成功而大獲讚賞，奠定了他成為音樂家之路。
大衛朵夫二十一歲時，已聲名遠播，同時取得該院大提琴教職與萊比錫布商大廈管弦樂團的大提琴首席，他巡迴歐洲各地演奏，成為樂壇閃耀之星，返回俄國後，受聘為新設立的聖彼得堡音樂學院教授，以他傑出的表現與身份，他極需一支足以與他匹配的大提琴。
關於大衛朵夫如何獲得維霍斯基伯爵擁有的知名大提琴，有很多傳說。根據馬友友的說法是：
一八六三年，大衛朵夫獲得聖彼得堡音樂學校教授職，維霍斯基伯爵是該音樂學校創立者之一，在一個寒冷的冬夜，大衛朵夫拜訪伯爵，看到他似有心事，於是大衛朵夫問：
『到底是什麼事情讓你如此煩惱？』
『我已七十歲，為慶祝生日，我要將我的大提琴送你。』維霍斯基伯爵說道，大衛朵夫以為是開玩笑，直到第二天，伯爵派人將琴送到他家，他才相信這是事實。當時伯爵年歲已大，心想他的演奏生命即將結束，他珍視這支大提琴是世界最好的提琴，為了碓保名琴能留在國內，並提後進，所以親自將此琴傳承給大衛朵夫。
大衛朵夫相當具有提琴演奏天分，不需多作練習就能輕鬆上台演奏，他的學生說大衛朵夫在演奏會之前，常帶著這把琴進教室，請學生代他為琴暖身，因為他自己沒有多餘的時間拉奏。他也常進沙皇宮御前獻藝，以音樂家身分成為皇宮的座上常客，擁享尊容有如高官貴族。
一八七六年，他已是音樂學院的總監，一八八七年他四十八歲時，被發現與一位年輕鋼琴家有婚外情，因此被迫放棄所有的職位，一八八九年，他五十歲，在音樂廳演奏貝多芬奏鳴曲時意外病倒，而過後就去逝。他寫作的曲子大多輿大提琴有關，表現內心的孤寂與難掩離愁的情懷，頗具特色，他出版的《大提琴教科書》，為國際知名的大提琴理論與練習的教本。
此名琴在伯爵手上時，就己做現代化的修改，即修改琴頸、低音梁、指板及琴弦等，以獾得更高音階及強度，而到了大衛朵夫手上又加上支撐腳。在大衛朵夫去世後，名琴由家屬繼承，當時英國提琴商希爾公司曾企圖向家屬購買，家屬開價六萬法郎，希爾嫌貴而放棄，並且批評說：『此琴在大衛朵夫手上操勞過度，磨損甚大，而且保養不周，根本不值此價。』
一九〇〇年，業餘小提琴家郭皮列(Goupillat)向家屬買下此琴，一九二〇年希爾又向郭皮列買進，之前希爾嫌價錢昂貴，但後來還是認為值得買進。到一九二八年，此琴已上漲四倍價錢，希爾又賣給美國的渥里茲(Wurlitzer)提琴公司。當時美國報紙曾大幅報導：
『大衛朵夫大提琴於昨日一九二八年十一月二十八日抵達紐約，這支一七一二年史特拉底瓦里大提琴現由渥里茲提琴公司擁有，估計現值美金八萬五千元，法國郵輪巴黎號昨晨到達紐約，載著最名貴的貨物，它不放在貨艙而是放在船長房間，世界十支史特拉底瓦里大提琴中已有二支在美國了』。
當時小提琴名家海飛茲也搭這艘船到美國，但他的新聞只占報紙底下小小一幅，可見海飛茲的名氣尚不及運支大衛朵大提琴。但渥里茲提琴公司不久後又賣給英國收藏家史特勞斯(Herbert N．Straus)，史特勞斯死後，遺孀再把琴委託渥里茲提琴公司出售。
當時倫敦的杜普雷(Jacqueline du Pre，1945—1987)正在尋找好的大提琴，渥里茲公司認為這是成交機會極高的買主，欲將大衛朵夫提琴送到倫敦給杜普雷鑑賞，因為提琴的運輸有風險，提琴委託人史特勞斯遺孀原本不願讓提琴遠渡重洋，最後協定渥里茲老闆親自搐帶提琴搭頭等艙飛機到倫敦，杜普雷試拉幾天后，越看越滿意，最後由杜普雷的教母霍蘭(Ismena Holland)買下來贈送杜普雷。
杜普雷生於英國一個充滿音樂氣息的家庭中，她曾向幾位大師如卡薩爾斯及羅斯托波維契等學琴，她的音樂情感表達渾然天成，十六歲在倫敦首演，關於演奏生涯，一九六七年與猶太裔的鋼琴家兼指揮家巴倫波因（Daniel Barenboim)結婚，被視為樂壇的金童玉女。
杜普雷在演奏生涯高峰的一九六八年罹患多組織硬化症，因而終止演奏生涯，而大衛朵夫提琴則早在五年前就已病倒，那時就拉不出聲音來，因此被擱置不用，後來被送到巴黎修琴家瓦特羅(EtienneVatelot)工作室，一放就是十年光陰。當時樂壇流傳著一個浪漫的傳聞：在杜普雷的房間內僅能擁有一個愛人，早期的情人是大衛朵夫大提琴，後來丈夫巴倫波因占據了這個情人的位置，而大衛朵夫是有生命的大提琴，需要演奏者的哄勤安撰，被冷落之後，就無法在拉出聲音來了。
一九八〇年代，杜普雷夫婦遇見剛成為職業演奏家的馬友友， 之後與之成為好友，杜普雷介紹馬友友去巴黎瓦特羅處看大衛朵夫，馬友友與大衛朵夫因此有了初次見面的機會，馬友友試奏了十五分鐘並且極為喜愛。一九八三年，杜普雷與丈夫巴倫波因決定將大衛朵夫借給馬友友，馬友友花了很長的時間調教它，這支琴的音色才逐漸發揮應有的水準，沉睡已久的名琴終於被喚醒了。
杜普雷在一九八七年過逝時年僅四十二歲，大衛朵夫再次被送上拍賣市場待賣而沽，馬友友可享有優惠價格購買，但無奈的他不得不選擇放棄'因為他家中有兩個幼子，經濟上不允許花費高昂的金錢買琴。但有一位知名慈善家珍惜大衛朵夫的未來命運，為確保名琴能繼續為偉大的提琴家所演奏，於是將琴買下來贈送馬友友。
馬友友一九五五年生於巴黎，是祖籍浙江的華人，父親馬孝駿博士是位小提琴音樂家，曾在台灣的文化學院音樂系任教。馬友友四歲學琴，五歲就能輕鬆拉奏三首巴哈的組曲，七歲時移居美國，經特別推薦演奏給大提琴大師卡薩爾聽，大師簡直無法相信一倜七歲的小孩能拉得如此之好。
馬友友後來進入紐約朱麗亞音樂學院，受教於羅斯門下，此時他的技巧已無懈可擊，為了充實更多的人文內涵，他進入哈佛大學就讀人類學系。馬友友曾演奏巴哈與鮑所里尼的巴洛克音樂，為追求原始音色與精神的重現，他還將大衛朵夫修改成巴洛克時代的提琴：巴洛克琴橋、巴洛克琴弓、並取下腳支撐'將琴夾在雙腳之間演奏。
馬友友是本世紀最有名的大提琴家，他對這支琴的評語是：樂器的反應甚為靈敏，音色豐富、清晰純淨又富有內涵，極弱音毫不費力地流淌’在每一把位皆能使感官為之深深悸動與共鳴，每個音符皆能吻合演奏者的表達欲望，在每次想放下拉奏前，我必須下定決心不被這美麗的音色所惑。它的油漆創造它偉大的動人印象，有時在黃昏時刻，當夕陽餘輝射入，大提琴反應出閃爍之光，不僅顏色變化無限，連油漆的透明度輿深度也隨之一再變化，它呈現不同的印象’讓視覺與想像融合為一。
擁有者
達維多夫（K.Davidov,1839~1889）
傑奎琳·杜普雷(Jacqueline du Pre,1945-1987)
馬友友
