人物介紹
作品夏媛，藝名：媛媛。出生於南京，自幼師從楊寶樹老師研習書畫至今，畢業於中國人民大學藝術學院。現為中國人民大學畫院助理導師、西泠名家書畫印工作室助教、汝州中國畫研究院副院長、汝州人民畫院副院長、西安終南書畫院副院長、南京市美術家協會會員以及許多社會團體。近年來承蒙厚愛，受到尚君礪、張友憲、顧偉璽、楊寶樹等名師的指點教化，繪畫與書法作品多次參加國家、省級展覽，多幅作品在《美術報》、《中國書畫報》、《都市文化報》發表，並被人民美術出版社收錄、出版《墨彩華章·當代書畫名家邀請展作品集》。
作品介紹
夏媛作品《黃山雲海》入選“京華秋色—2014年江蘇省美術家協會美術作品展”（江蘇省美術家協會主辦）；
2014年10月，作品《出師表》榮獲首屆“文化墨旅”中國名家書畫邀請賽銅獎（中共江蘇省委宣傳部文化發展基金會主辦 ）；
2015年6月，作品《赤壁賦》榮獲第二屆“文化墨旅”中國名家書畫邀請賽銅獎（中共江蘇省委宣傳部文化發展基金會主辦 ）；
2015年7月，參加中國人民大學畫院主辦的“墨彩華章·當代書畫名家邀請展”（中國人民大學畫院主辦）。
媛媛讀畫
夏媛之一：也許是江蘇人應該享有的便利吧，大概還是在孩童時，我就知道了傅抱石的大名，不過，真正開始有意識地去讀傅氏風格的山水畫，還是從跟著老師學畫開始的。
之所以會如此，是因為我的老師楊寶樹極擅此道。從他這幅典型傅氏風格的山水中，便可體味出他善於運用水墨，也善於表現乾濕枯筆變化的特點。畫面中，變化多姿的線面和長短相間的「飛白」，絕妙再現出了石紋的質感和雲霧之間微妙變化。更令人稱奇的是，山間空白處的雲涌風動，並未占據多大的尺幅，卻讓作品顯得韻律豐富、氣勢雄壯。但與那種大開大闔、怪石突兀的北派山水有很大的不同，楊老師只在點點簇簇中便自成草木華滋，烘烘染染下凸顯堅石柔嵐，濃墨與淡墨融為一體，愈發透明而沉著。就在這樣的虛實相生和疏密有致中，達到了既氣勢雄遠而又神韻幽然的效果。
夏媛值得一提的是，畫面中的點景人物也安排得恰到好處——莽莽群山前，正有一人扶杖而行。我想，當觀者看到此處時，都會不由自主地產生一種強烈的代入感，似乎這畫中之人就是自己，正在用腳步不緊不慢地丈量著畫家營造的詩意世界。於是，在這樣因共鳴而產生的神遊中，詩意從畫裡被傳導出來，甚至會被看畫的人帶回家去，換得一日或幾日富有情趣的快樂生活。
觀畫若此，不是一件很美好的事情嗎？
夏媛之二：學畫經年，一個問題常常困擾著我，那就是判斷一幅作品優劣的標準到底是什麼？是畫法純熟，筆筆都能顯出功夫來嗎？是，又不是。因為閱畫漸多，雖然前輩大師令我高山仰止，但我總覺得現今有些名家的東西老道是夠老道了，卻未脫匠氣二字。是能自成風貌，兼有驚人之筆嗎？還是不盡然。因為開宗立派者當然無愧丹青聖手之譽，但因循舊法定規也未必不能畫出好畫來。就如寶樹老師的這張作品，在綠色的基調中，蘊藏著天地蔥鬱的清新氣象與生命活力，層層的渲染下，似乎並未過多著力著墨，也不刻意去表現什麼手上的功夫，一切只是淡淡然的樣子，卻顯得那么富有情調，折射出一種別樣的意趣來。畫面上鋪陳的綠，別致而秀美，清心且致遠，可仔細推敲，卻是多一分則俗，少一分則薄；畫面中間點綴的紅，嬌艷又祥和，在讓人因愛而憐時，斟酌再三，會發現濃一點不免匠氣橫生，欠一些又韻味有失。而這千里鶯啼綠映紅的情境，不由讓我想起了滕子京在《臨江仙》中的舊句來：曲終人不見，江上數峰青。這種感覺大概就是人們常說的畫外之音不絕於耳吧。再想到寶樹老師說過的：畫品即人品，畫如其人也。我雖然對於好畫的標準還是不甚了了，但卻明白了一點，就是要畫出好畫來，還須胸中自有大氣象。
發表論文
（1） 亞洲夏季風是低層污染物進入平流層的重要途徑，大氣科學，2011，第1作者
（10） Validation of satellite ozone profile retrievals using Beijing ozonesonde data，J. Geophys.
