基本資料
圖片葉普蓋尼·基辛（Yevgeny Kissin,1971-）當代著名鋼琴家，1971年10月10日生於莫斯科市南，與父母住在一套三居室的房子裡。十一個月大就會哼唱出大人彈給他聽的巴赫賦格，兩歲開始學琴，四歲可以憑記憶彈出整首協奏曲（基辛十歲在學校彈奏莫扎特D小調第二十號鋼琴協奏曲，十二歲在全莫斯科愛樂者面前演奏蕭邦兩首鋼琴協奏曲），五歲在格涅辛音樂學校師從他第一個，也是唯一的老師安娜·帕弗洛芙娜·坎特爾，十歲首度在莫斯科與管弦樂團合作，1983年與莫斯科愛樂巡迴演出蕭邦兩首鋼琴協奏曲。基辛從來沒有參加過大型國際鋼琴比賽，但是1983年卻應邀在莫斯科柴科夫斯基大賽開幕音樂會中演出。1986年到日本與西歐等地演出並廣受好評，1989年開始在DG等唱片公司錄製專輯。基辛經常應邀在世界各地舉辦獨奏會並與知名的交響樂團合作，演奏曲目相當廣泛，包括從海頓與肖斯塔柯維奇等人的作品。他的音樂以高超的技巧及微妙的情感變化讓人留下深刻的印象。
演奏風格
基辛屬於風格華麗的年輕一代俄羅斯浪漫鋼琴家。他技藝超群，對音樂作品的演繹具有權威性，體現出俄羅斯鋼琴學派的傳統，那是一種感受青春中體驗成熟的激情。如同其他俄羅斯鋼琴家一樣，他也擅長演奏俄羅斯本民族作曲家的協奏曲，從柴科夫斯基到拉赫瑪尼諾夫和普羅科菲耶夫的作品都是他經常演出的曲目，並且都已出版了唱片。此外，他的曲目還涵蓋了德奧作曲家的大量作品，其中包括舒曼、舒伯特、莫扎特和貝多芬。他演奏的蕭邦作品獨具一格，在詩意中透出淡淡的憂鬱，尤其為世人稱道。在群星璀璨的俄羅斯鋼琴家中，基辛是為數不多的幾個沒有在國際比賽中獲過獎的人之一。然而，他的影響不在同代人、甚至老一輩音樂家之下，這一方面說明他繼承了良好的音樂傳統，另一方面也說明他以獨特的風格開創新的演奏風格。
傳記1
【前所未有的鋼琴天才】
1971 年 10 月 10 日出生於莫斯科的鋼琴家基辛（ Evgeny Kissin ），正是一位鋼琴天才！他兩歲開始彈奏鋼琴， 1981 年（十歲）開始到蘇聯專責資賦優異兒童的機構上課，同樣在那一年基辛在莫斯科舉行首次協奏曲演出，隔一年又舉行獨奏會。 這樣的神童，能不稱他為天才嗎？基辛的父親是工程師，母親是俄羅斯的鋼琴家，家中有位大他十歲半同時也學鋼琴的姐姐，原本母親要基辛跟父親一樣當個工程師，沒想到上帝卻替他選擇了人生的道路。 在鋼琴上的表現超乎一般兒童的基辛，被「選上」送入Gnessin 機構中，與專研資賦優異兒童教育的 Anna Pavlovna Kantor 學琴， Kantor 女士就成為基辛最重要的啟蒙老師，同時也是唯一的一位。 Kantor 在基辛成名之後依然扮演他演奏事業上重要的諮詢者，她跟著基辛巡迴、參與樂團彩排、並建議他鋼琴音量與樂團的平衡度。
當年基辛學琴時，對一般兒童來說最困難的技巧，對他而言幾乎從來不成問題，如何培養耐力長時間久坐在鋼琴上，才是困難之處，畢竟小孩子的耐力不能與大人相比。 在俄羅斯鋼琴學派系統化的教育下，練琴讓基辛的童年時光與一般小孩大異其趣，失去不少歡樂歲月。 雖然目前他們一家人定居紐約，已成年的基辛仍然與家人同住，延續著俄羅斯重家庭的傳統。 我們現在可以聽到他在俄國境內的錄音出自Melodiya 「俄羅斯鋼琴學派」第十集， 1984/86 在莫斯科音樂院的現場錄音，當時他才十三、十五歲，是被俄國人捧在手掌心的鋼琴天才，其中第二十六軌還收錄基辛自己創作的兩創意曲。 這張錄音無疑是基辛未踏出西方世界前的歷史記錄。
【與卡拉揚的緣份】
十二歲的基辛已經有在同一個晚上演奏蕭邦的兩首協奏曲的記錄，合作者是史畢瓦可夫與USSR 國立交響，地點是莫斯科音樂院。 這一場演出可以說是他音樂事業的起飛點，之後他便應邀前往到美國、德國演出， 1985/86 年更到東歐演出。之後，到德國 Gohre 博士的家裡作私人演出，當晚他與 Gerhard Oppitz 合作舒伯特《鋼琴二重奏幻想曲》的視譜演出，演出的錄音帶被寄給了卡拉揚，基辛因此被這位指揮帝王邀請到薩爾茲堡演出。 面對如此榮耀，他的老師 Anna Pavlovna Kantor 開始擔心，她擔心 基辛的準備不夠，試圖說服他還不應過早在卡拉揚面前曝光，但基辛顯得信心十足、從容赴會。見了卡拉揚之後，基辛彈奏了蕭邦的《幻想曲》，以及一些狂想曲之類的作品。 卡拉揚要求與他合作布拉姆斯《第二號鋼琴協奏曲》，但是很可惜一直到卡拉揚過世他們都沒機會過錄那首作品。 不過，他們卻們錄了更精彩的柴可夫斯基《第一號鋼琴協奏曲》，當時基辛才十七歲，但是輝煌的錄音事業就此開始，西方世界開始驚訝於這顆新星的萬丈光芒。 卡拉揚的「欽點」對基辛音樂事業的幫助，如同給老虎加上一對翅膀般， 1987 年柏林音樂節首演、 1992 年贏得葛萊美獎，沒有參加大賽得過大獎的基辛憑藉著優異的資賦平步青雲。他的崛起可以說是一段活著的傳奇，幾乎沒有一位鋼琴家像他如此年輕就有這么大的成就與名氣。 1989 年卡拉揚死後的紀念音樂會上，基辛彈奏當年第一次與他見面時相同的曲目，緬懷這位生命中的第二位貴人。 此後，基辛與同樣被卡拉揚捧紅的小提琴家慕特、豎笛家梅耶一樣，必須以自己的實力找出路。
【俄羅斯鋼琴學派】
身為俄羅斯鋼琴學派的一員，基辛自然對前輩們有許多想法，他認為自Felix Blumendeld 以降，到 Maria Tudina 、 Heinrich Neuhaus 等人，俄國鋼琴家的情感相當豐富，俄羅斯有很好的蕭邦傳統。 德國鋼琴家較重樂曲結構，俄國鋼琴家則注重旋律的歌唱性，強調右手的力度，從安東魯賓斯坦以降都是如此。 另外在共產制度下，資優生的挑選以及嚴格的教學方法、音色訓練都是西方社會無法達成的。雖然當前政治制度瓦解，但音樂體系的傳統依然維繫著。 相對西方鬆散的教育體系，老師不允許苛責批評學生，俄國鋼琴界面臨的問題是人才（師資、演奏者）的出走。 在談到李希特、吉利爾斯等知名前輩的影響，基辛親自見過李希特三次，第一次是在音樂會中場，他詢問其喜歡的作曲家為何？ 並得到「巴哈、蕭邦」的答案。 之後李希特送給他蕭邦、舒曼以及當代作曲家巴爾托克、興德密特的樂譜。 基辛相當稱許李希特每天全心投入鋼琴彈奏八、九小時，既不教琴、也不指揮的態度。 他特別喜歡李希特彈的海頓、貝多芬、拉赫曼尼諾夫、普羅高飛夫。 的確，基辛的學習過程類似李希特，怪才李希特一直到二十四歲才與Heinrich Neuhaus 正式學琴。 早期基辛在 RCA 錄過海頓、莫札特的鋼琴協奏曲，您或許可拿來與李希特相比一番。 其實，他自認擅長的作品仍舊以浪漫作品為多，他的蕭邦曾被李希特公開讚揚。 難怪基辛在卡內基音樂廳彈奏的兩集蕭邦作品（已經推出合輯），以及拉赫曼尼諾夫《第二、三號鋼琴協奏曲》散發出一股魔力。
【大師儼然成形 】
基辛並不避諱談其他鋼琴家，說道最喜歡的，已過世的有：拉赫曼尼諾夫、魯賓斯坦、李帕第、許納貝爾、季雪金等人，仍活著的則有：齊瑪曼、魯普、布蘭德爾、古爾達、阿格麗希。基於深厚的友誼， 基辛曾不只一次想與史畢瓦可夫、麥斯基、貝許梅等傑出的俄羅斯音樂家合作室內樂，可惜大夥都是大忙人，想要找到時間練習、錄音並不是件易事。
曲目的廣度不足一直是基辛為人詬病之處，但是從他近年來的新錄音可以看出他逐步拓展中， 1996 年他發行舒曼《幻想曲》、李斯特《超技練習曲》 ， 1998 年則發行貝多芬《月光奏鳴曲》、法朗克《前奏、聖詠、賦格》，以及布拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》。 其實以他的年紀的優勢來論（紀辛今年 28 歲），他有很充裕的時間來慢慢琢磨準備。 自認為幸運不必參加大賽的煎熬即可成名的他，未來要克服的問題其實也不輕鬆，年齡與技巧都已不再是基辛的優勢，音樂深度與內涵才是關鍵所在，唯有褪去天才的外殼，才有邁向大師之路的能量與動力，而基辛正在這條路上邁進。
傳記2
葉甫根尼·基辛剛27歲，但大師的光環已降臨在他頭上，他不象他的同齡那樣沉溺於青春的夢幻，他為音樂而生，並且看來注定要與音樂相伴終生。
1971年基辛出生在莫斯科一個普通知識分子家庭中，這是個生來就十分安靜的孩子，沒有給父母帶來令人煩躁的啼鬧。但是身為鋼琴教師的母親很快就發現，這孩子首先學會的是歌唱而不是語言，唯有音樂能使他得到滿足。母親當然希望他將來能成為一名職業鋼琴家，不過這是一條充滿艱辛的道路，又有多少人能順利通過呢？最終母親還是期望基辛能象他父親那樣，成為一名工程師。兩歲多一點，基辛就把鋼琴鍵盤當成了玩具，他那雙小手幾乎在琴鍵上生了根，津津有味地敲來敲去，那么高興，那么專注，誰見了都會吃驚，從那以後，他的手指再也沒有離開過鍵盤。在他看來，這是件十分有趣和容易做到的遊戲，他天生能感受到很多東西，並不需要去理解什麼，這對於一個孩子來說已經足夠了。6歲時，基辛進入當時俄羅斯著名的莫斯科格里申專科音樂學院學習，在那裡，他遇到了他的啟蒙老師安娜·帕夫羅芙娜。事實證明安娜並未看錯人，她把她所有的期望與夢想都投入到了這孩子身上，從那時起，就一直在他身邊。1991年她隨他流亡紐約，4年後與基辛一家定居倫敦。毫無疑問，帕夫羅芙娜對基辛的影響是巨大的，但不是決定性的。這好比那些奧斯卡獎的得主們，在他們成功的後面，還有很多不為人知的耕耘者。除了帕夫羅芙娜，基辛還有一位比他大10歲彈鋼琴的姐姐，但是基辛很少提及自己的母親和這位彈鋼琴的姐姐，他甚至認為母親並未在鋼琴上給了他多少幫助。這倒不是說基辛醉心於人們給他的神童之稱，他認為他之所以坐在鋼琴旁演奏，完全是出於一種本能，一種不斷從他心中湧出的衝動，是他的心在告訴他怎樣演奏。與其他人不同的是，除了弗雷德里克·蕭邦，在基辛心目中幾乎沒有什麼偶像，這位感情細膩的鋼琴家始終在基辛的心中有一種令人費解的親合力，正是蕭邦將他引向通往國際鋼琴舞台的道路。13歲那年，他在莫斯科音樂學院音樂大廳演奏了蕭邦的兩部鋼琴協奏曲，這是自本世紀初以來這兩部協奏曲在此演奏所獲得的最大成功，這次演出使得基辛從此登上國際樂壇，他的名氣也開始傳播開來。1985年他第一次出現在東柏林，隨後是日本、西德、法國和英國。1988年，年邁的卡拉揚向他伸出了雙手，他被邀參加了柏林愛樂當年舉行的新年音樂會。第二年春天他去了薩爾茨堡，為卡拉揚的復活節音樂節助陣。兩年後，基辛橫渡大西洋，成功地在紐約舉辦了他在美國的首場音樂會，不久便與父母、姐姐和帕夫羅芙娜移居在這塊新大陸上。基辛一家在紐約並未待多長時間，他母親和那位始終不離開他的鋼琴導師很快便厭煩了那裡的生活，於是這一家子又打點行裝，回到大西洋的另一邊，在倫敦定居下來。對於這一點，基辛似乎不以為然，他對紐約並無惡感，在倫敦也感到非常自在，按他自己的說法，他會講英語，在這兩個國家他都不會遇到語言上的麻煩。更重要的是他是他們那個小圈子與外界聯繫的外交大使，而他的經理能夠為他和他的家人弄到工作簽證。在英國，他受到前保守黨藝術委員會主席高里（Gowrie）爵士的大力幫助。在倫敦，市政廳財務官基辛勳爵發現自己與基辛一家有親緣關係後，也向他們伸出了援助之手。他在維多利亞大街為基辛一家物色了一套公寓，高大的威斯敏斯特天主教堂就座落在一旁，在它的陰影下，這個俄國小圈子對外界更是充滿了神秘感。毫無疑問，基辛是這個家庭的主角，也是我們這個時代的明星，他在全世界不停地演出，他的唱片一張接一張地被賣出，聽眾為他的演奏感到痴迷，每次演出結束都鬧嚷嚷地吵著要他再次出場，有時這種難堪的局面多達十四五次。當然這當中主要是年輕人，他們都把他看作是自己心目中的偶像。除此之外，音樂評論界也普遍認為，基辛的演奏是獨一無二的，他將鋼琴技藝融合到音樂靈感之中，他使你想起本世紀那些令人敬畏的鋼琴泰斗們，諸如：霍羅維茲、里赫特、米開朗傑利、波利尼等。
不過，現實中的基辛卻與上面提到的形象正好相反，要是你看著他用近似僵硬的步子走進聖詹姆斯宮的拱門，你怎么也不會想到他就是我們這個時代的明星，他機械的動作，一頭拖布般的捲髮缺乏明星的生氣，他的舉止平庸而拘謹，說話慢條斯理，這與他寬廣、生動自如的琴風形成鮮明的對比，他對蕭邦、勃拉姆斯、拉赫曼尼諾夫、舒曼等浪漫派大師鋼琴作品的詮釋充滿了激情，誰也無法理解這相互矛盾之間的聯繫。這就是基辛，在他漠然的外表後面，總是隱藏著神秘不可知的東西，就連他那彈鋼琴的姐姐，也對她這位年輕弟弟的超人才華感到莫名其妙。
夜幕降臨，各式各樣的社交娛樂活動紛紛登場，而基辛卻愛在這樣的黃金時刻坐在聖詹姆斯宮飯店內接受採訪，回答採訪者們那些異想天開的提問，問題從他每天的訓練時間一直到他的個人信仰，幾乎無奇不有。最後還要他站在那兒，穿著他那件棕色的夾克，繫著花領帶，讓攝影師擺弄好一陣子。這個時候的基辛看上去象個無所事事的人，一個毫無感情的人，然而在他內心卻裝著無邊無際的音樂世界。我們還能要求他什麼呢，他的音樂對公眾來說已經足夠了，而且對他來說也是同樣如此。
主要演奏作品
RCA 74321-25807-2 The Chopin Collection
RCA 09026-60445-2 Chopin ， Recorded at Carnegie Hall Vol.1
RCA 09026-62542-2 Chopin ， Recorded at Carnegie Hall Vol.2 RCA 09026-68378-2 The Legendary 1984 Moscow Concert RCA RD 87948/7948-2-RC 海頓：鋼琴協奏曲，史畢瓦可夫指揮。 RCA 09026-68262-2 舒曼：幻想曲，李斯特：超技練習曲 RCA 09026-60400-2 莫札特：第 12 、 20 號鋼琴協奏曲，史畢瓦可夫指揮。 RCA NA/60051-2-RC 普羅高飛夫：第三號鋼琴協奏曲， Chistyakov 指揮。 RCA RD 60443-2-RC Carnegie Hall Debut Concert RCA 07863-57983-2 拉赫曼尼諾夫：第二號鋼琴協奏曲，葛濟夫指揮。 RCA 09026-61548-2 拉赫曼尼諾夫：第三號鋼琴協奏曲，小澤征爾指揮。 RCA RD 60567-2-RC A Musical Portrait RCA 60275-3-RC蕭邦：夜曲（錄影帶） RCA 60275-3-RC Melodiya 74321-+25182-2 俄羅斯鋼琴學派第十集 DG 435 617-2 Beeethoven In Berlin 《合唱幻想曲》 DG 445 562-2 布拉姆斯：七首幻想曲，舒伯特：流浪者幻想曲，李斯特：匈牙利狂想曲。 DG 439 898-2 普羅高飛夫：第一、三號鋼琴協奏曲，阿巴多指揮。 DG 427 485-2 柴可夫斯基：第一號鋼琴協奏曲、史克里亞賓：四首小品，卡拉揚指揮。 Sony SK 64538 海頓：鋼琴奏鳴曲 Hob 30 、 52 ，舒伯特：鋼琴奏鳴曲 D784 、軍隊進行曲 Sony SK 52567 舒曼：鋼琴協奏曲，朱里尼指揮。 Sony SK 45931 Kissin In Tokyo Sony SK 45931 Kissin In Tokyo Sony SHV 48435 The House Of Magical Sounds （錄影帶） Sony SHV 46375 Recital in Tokyo 1987 （錄影帶、影碟編號為 SLV ）
