簡介
圓谷英二圓谷英二於1901年7月7日出生在日本的福島縣須賀川市。圓谷英二3歲喪母，父親另結新歡，是外祖母一手帶大了他。從小嚮往成為飛行員的英二，很快的進入了東京的航校學習，在校期間完成了日本歷史上第一次空中攝影。但是隨著教官的去世，他不得不轉到電機學校。在服完兵役後以攝影師的身份進入電影界，並學會了特攝技術。1963年之前效力於東寶株式會社，曾為《日本海大海戰》等電影擔任特攝指導。1963年，圓谷英二創建了圓谷株式會社。1970年，由於之前長期硬撐著身體參加工作，1月25日圓谷英二在家中去世，享年68歲。
人物經歷
圓谷英二表演手法
圓谷英二由於圓谷英二的“特攝”手法讓《奧特曼》取得空前成功，更造就其他不少攝影師以相同手法拍攝作品出現，其中“假面騎士”（又稱蒙面超人）就是另外一個成功例子。為了表揚圓谷英二的成就，其故鄉特地在他百歲紀念誕辰時，舉行紀念活動，肯定他的成就。經過49年歲月的洗禮，日本的奧特曼在許多人心中獨樹一幟，以及無法被取代的地位。
主要作品
圓谷英二南海的花束(1942年)
夏威夷大海戰(1942年)
加藤準戰鬥隊(1944年)
雷擊隊出動(1944年)
邪惡的透明人出現(1949年、大映京都)
虹男(1949年、大映)
太平洋之鷲(1953年)
哥吉拉(1954年)
透明人間(1954年)
哥吉拉的逆襲(1955年) ※正式成為特技導演
獸人雪男(1955年)
白夫人的妖戀(1956年)
地球防衛軍(1957年)
大怪獸巴朗(1958年)
美女和液體人(1958年)
宇宙大戰爭(1959年)
電送人間(1960年)
氣體人第一號(1960年)
太平洋之嵐(1960年)
摩斯拉(1961年)
世界大戰爭(1961年)
妖星哥拉斯(1962年)
金剛對哥吉拉(1962年)
瑪坦戈(1963年)
海底軍艦(1963年)
太平洋之翼(1963年)
魔斯拉對哥斯拉(1964年)
三大怪獸 地球最大決戰(1964年)
科學怪人對地底怪獸(1965年)
太平洋奇蹟的作戰 金斯卡島(1965年)
怪獸大戰爭(1965年)
大冒險(1965年)
奇岩城的冒險(1966年)
哥斯拉·伊比拉·魔斯拉 南海大決鬥(1966年)
怪獸島決戰 哥斯拉之子(1967年)
聯合艦隊司令長官 山本五十六(1968年)
怪獸總進擊(1968年)
緯度0大作戰(1969年)
日本海大海戰(1969年) ※最後作品
原子小金剛(1959年真人版，特攝監修，字幕未列名)
超人力霸王(1966年，監修)
超人七號(1967年，監修)
怪奇大作戰(1969年，監修)
國防と防火(1939年、東寶)
圓谷英二鉄道と信號(1939年、東寶) - 「著色フィルム動畫(染料で、フィルムに直接色をつけたもの)」である。 円谷の指導のもと、鷺巣富雄が著色を行う。
飛行理論(1939年 - 1940年、東寶) - 演出・腳本を擔當。 航空兵への教材映畫。空中撮影も擔當。
飛行機は何故飛ぶか(1939年、東寶) - 腳本・演出を擔當。公開は1940年2月21日。
グライダー(1939年、東寶) - 演出・腳本
九九式軽機関銃(1939年、東寶) - 陸軍兵への教材映畫。
水平爆撃理論編(1940年、東寶)
鈴鹿海軍航空隊の教材映畫。真珠灣攻撃のマニュアルとなる。鷺巣富雄の考案した「スチールアニメーション」を初使用。「実踐編」と二部編成。
水平爆撃実踐編(1940年、東寶) - 「水平爆撃理論編」の第二部。
浜松重爆撃機(1941年、東寶)
※上記の作品は動畫、線畫が主體である。「教材映畫」のほとんどは、敗戦直後にGHQを怖れて焼卻され、現存するものはわずかである。
海軍爆撃隊(1940年、東寶)
燃ゆる大空(1940年、東寶)
南海の花束(1942年、東寶)
翼の凱歌(1942年、東寶)
ハワイ・マレー沖海戦(1942年、東寶)
円谷英二が特撮の手腕を大きく振るった作品のひとつ。海軍省の指示で、海戦の記錄映像などを使うことはいっさい禁じられていたが、円谷の演出能力はそれをものともせず、手渡された小さな資料寫真の波から実物の軍艦の大きさを正確に割り出し、獨自製作したミニチュアによる特撮のみで見事に真珠灣奇襲シーンを再現した。そのあまりの完成度の高さに、戦後のGHQ(連合國軍総司令部)が「実錄」だと思い込んだという伝說的作品。しかし、これが円谷の公職追放の原因ともなってしまう。「トラベリング・マット合成」を日本初使用。なお、ハワイの戦爭記念館で上映している記錄映畫の中に、この作品からの數カットが「當時の記錄映像」として使用されている。
加藤隼戦闘隊(1944年、東寶)
雷撃隊出動(1944年、東寶)
太平洋の鷲(1953年、東寶)
さらばラバウル(1954年、東寶)
潛水艦イ-57降伏せず(1959年、東寶)
ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐(1960年、東寶) - 本作の特撮のために東寶撮影所內に「特撮大プール」が作られた。
太平洋の翼(1963年、東寶)
青島要塞爆撃命令(1963年、東寶)
太平洋奇蹟の作戦 キスカ(1965年、東寶)
勇者のみ(1965年、東京映畫・シナトラエンタープライズ)
ゼロ・ファイター 大空戦(1966年、東寶)
連合艦隊司令長官 山本五十六(1968年、東寶)
日本海大海戦(1969年、東寶) - 特技監督として実質的に関わった最後の作品。
透明人間現わる(1949年、大映京都)
虹男(1949年、大映)
透明人間(1954年、東寶)
地球防衛軍(1957年、東寶)
美女と液體人間(1958年、東寶)
宇宙大戦爭(1959年、東寶)
電送人間(1960年、東寶)
ガス人間第一號(1960年、東寶)
世界大戦爭(1961年、東寶)
妖星ゴラス(1962年、東寶) - 日本初のフィルム6重合成を行う。
マタンゴ(1963年、東寶) - 新銳のオプチカル・プリンター「シリーズ1900」が導入された初作品。
海底軍艦(1963年、東寶)
緯度0大作戦(1969年、東寶・ドン=シャーププロ)
1954年公開のシリーズ第1作『ゴジラ』でのクレジットは「特殊技術 圓谷英二」。『ゴジラの逆襲』で初めて「特技監督円谷英二」としてクレジットされた。
ゴジラ映畫では、第7作目の『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』(1966年)まで特技擔當するが、この作品では、実質的に弟子の有川貞昌が特技監督を任じている。次回作である第8作目の『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』(1967年)からは監修に回り、特技監督を正式に有川にバトンタッチした。
有川によると、この「特技監修」とは、「絵コンテ作成とフィルム編集以外を任される」ということである。「円谷特技プロ」においても、フィルム編集は円谷自身が立ち會っている。
本文にもある通り、『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』、『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣』は円谷は一切関わっておらず、スタッフの円谷に対する敬意として名義を使用したものである。
奧特曼ゴジラ(1954年、東寶)
ゴジラの逆襲(1955年、東寶)
キングコング対ゴジラ(1962年、東寶)
モスラ対ゴジラ(1964年、東寶)
三大怪獣 地球最大の決戦(1964年、東寶)
怪獣大戦爭(1965年、東寶)
ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘(1966年、東寶)
怪獣島の決戦 ゴジラの息子(1967年、東寶) - 特技監修
怪獣総進撃(1968年、東寶) - 特技監修
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃(1969年、東寶) - 監修(名義のみ)
獣人雪男(1955年、東寶)
空の大怪獣ラドン(1956年、東寶)
大怪獣バラン(1958年、東寶)
モスラ(1961年、東寶) - 日本初の全世界同時封切り映畫。
宇宙大怪獣ドゴラ(1964年、東寶)
フランケンシュタイン対地底怪獣(1965年、東寶)
フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ(1966年、東寶)
キングコングの逆襲(1967年、東寶)
ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣(1970年、東寶) - 監修(名義のみ)
かぐや姫(1935年、JO) -人形アニメの演出、撮影。アニメートは政岡憲三。
新しき土(1937年、JO・東和商事)
日本初の海外(ナチス・ドイツ)との合作映畫。スクリーン・プロセスの技術をアーノルド・ファンク監督から絕賛される。
エノケンの孫悟空前・後篇(1940年、東寶) -マット畫合成法を日本初使用。作畫は鷺巣富雄。
港へ來た男(1952年、東寶)
公職追放後の、正式な東寶復帰作品。本多豬四郎との初のコンビ作品。本多監督はこの作品で、円谷監督からスクリーン・プロセスの指導を受けている。
飛び出した日曜日(1953年、東寶) - 日本初の「トービジョン映畫(立體映畫)」。2台のキャメラを回し、立體映像を撮った。
私は狙われている(1953年、東寶)
「トービジョン映畫」第二弾。立體映寫の特別な設備が必要なため、『飛び出した日曜日』と並せて全國4劇場(日劇、淺草寶冢劇場、大坂劇場、名古屋名寶會館)のみの上映となった。本社の方針で二本限りとなり、円谷は殘念がったという。
白夫人の妖戀(1956年、東寶) - 日本初の総天然色特撮映畫。ブルーバック合成を日本初使用。
日本誕生(1959年、東寶)
「東寶映畫1,000本製作記念作品」。バーサタイル・プロセス合成法を日本初使用。「オックスベリー社」の新型オプチカル・プリンターによって、日本初のフィルム4重合成を実現。
孫悟空(1959年、東寶)
世界大戦爭(1961年、東寶)
ゲンと不動明王(1961年、東寶)
大坂城物語(1961年、東寶)
大沈清伝(1962年) - 日韓合作映畫。
大盜賊(1963年、東寶)
士魂魔道 大龍巻(1964年、東寶・寶冢映畫)
大冒険(1965年、東寶・渡辺プロ)
奇巌城の冒険(1966年、東寶)
アイヌ戀歌(日本劇場、昭和33年2月15日 - 3月3日) - 背景映像の特撮を擔當。
春・夏・秋のおどり(日本劇場、昭和33年 - 昭和39年)
昭和33年7月11日からの『夏のおどり』興行から、背景映像の特撮を擔當。昭和39年3月1日からの『春のおどり』では、「円谷特技プロダクション」名義で擔當。
水中バレエ 竜宮城(よみうりランド、1964年開場)
近藤玲子主宰の「水中バレエ劇場」(母體が東寶傘下の寶冢歌劇)の常設會場のための舞台裝置、小道具、特殊美術などの監修を擔當。
風と共に去りぬ(寶冢大劇場、1966年) -寶冢歌劇の演目の背景映像。アトランタ市街の炎上、爆発シーンの特撮を演出。
ウルトラマン・ウルトラセブン モーレツ大怪獣戦(後楽園ゆうえんち、1969年)
後楽園ゆうえんちのサークロラマ劇場用に製作された映畫。実質関わったウルトラシリーズ最後の作品。
日本の自然と日本人の夢(日本萬國博覧會、1970年)
三菱未來館のサークロラマ劇場用に製作された特撮映像。完成を待たず円谷が逝去したため、中野昭慶や川北紘一らによって仕上げられた。アナウンスを含めた映像の斷片が、DVD「ハワイ・マレー沖海戦」の特典映像に収錄されている。
鉄腕アトム(1959年、毎日放送・松崎プロ・円谷特技研究所) - 特技監督(ノンクレジット)
東寶プロデューサーだった松崎啟次のオファーを受け、この作品を坦當するが、クレジットはされていない。
ウルトラQ(1966年、TBS・円谷特技プロ) - 監修
ウルトラマン(1966年、TBS・円谷特技プロ) - 監修
ウルトラセブン(1967年、TBS・円谷特技プロ) - 監修
快獣ブースカ(1966年、日本テレビ・円谷特技プロ・東寶) - 監修
マイティジャック(1968年、フジテレビ・円谷特技プロ) - 監修・演出・編集
戦え!マイティジャック(1968年、フジテレビ・円谷プロ) - 監修・演出・編集
怪奇大作戦(1968年、TBS・円谷プロ) - 監修
チビラくん(1970年、円谷プロ) - 監修
恐怖劇場 アンバランス(1973年、フジテレビ・円谷プロ) - 監修製作は生前の1969年。
獨身のスキャット(1970年、TBS・円谷プロ) - 監修
作品信息
奧特曼其實，奧特曼只是一個統稱，是一個家族的代號，出現在不同時段的奧特曼都有一個額外的名稱，如昭和的奧特曼或稱初代奧特曼宇宙英雄奧特曼(1966年)、賽文奧特曼或稱奧特賽文（UltraSeven）(1967年)、歸來的奧特曼後稱為傑克奧特曼（UltramanJack）(1971年)、其中賽文奧特曼初代奧特曼傑克奧特曼(歸來的奧特曼）一起被稱為昭和三部曲，艾斯奧特曼（UltramanACE）(1972)、泰羅奧特曼（UltramanTaro）(1973)、雷歐奧特曼（UltramanLeo）(1975年),愛迪奧特曼（Ultraman80）（1980年）平成的迪迦奧特曼（UltramanTiga）(1996年)、戴拿奧特曼（UltramanDyna）(1997年)及蓋亞奧特曼（UltramanGaia）(1998年).其中迪迦奧特曼、戴拿奧特曼及蓋亞奧特曼被合稱為平成三部曲。等等，但他們的出現全部都只有一個目的，就是維持地球和平，免受怪獸的侵害。奧特曼的家鄉是宇宙M78星雲光之國，是一個相距地球300萬光年、位於地球往獵戶星座的方向、體積是地球60倍的行星(還有的是地球上土生土長的,U40星球上的L77星雲上的等等)。
初代奧特曼和地球的緣分是因一次意外開始，當時M78星雲光之國的宇宙警備隊隊員──初代奧特曼，在一次執行押送怪獸百慕拉前往宇宙墓地的任務中，一時疏忽而讓怪獸脫逃，初代奧特曼就一路追蹤至地球。但是，初代奧特曼在日本龍森湖上空，不小心和前來調查不明發光球體的科學特搜隊隊員早田進駕駛的飛機相撞，導致早田進身亡，感到萬分內疚的初代奧特曼因此決定將兩人合為一體，共同保衛地球。從此，初代奧特曼背負著和侵犯地球的怪獸戰鬥的任務，除了使用自己的巨大體力之外，他的斯派修姆光線是消滅怪獸的必殺技之一，而胸前的能量計時器則是能源消耗的指標。
隨著第一代奧特曼出現之後，陸續推出的劇集中，不同型號的奧特曼也跟著出現，直至“今日”，奧特曼還在執行任務。而進入2001年開始，高斯奧特曼（UltramanCosmos）(2001年)、奈克瑟斯奧特曼（UltramanNexus）(2004年)和麥克斯奧特曼（UltramaMAX）還有夢比優斯奧特曼（UltramanMebius）（2006）和大怪獸格鬥（2007）陸續到來，他們更現代化的外形設計，將進一步的鞏固奧特曼的英雄偶像地位。
