作品原文
采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍，維以不永懷。
陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷。
陟彼砠矣，我馬瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣！
注釋譯文
詞句注釋
采采：采了又采。《毛傳》作採摘解，朱熹《詩集傳》云：“非一采也。”而馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》則認為是狀野草“盛多之貌”。卷耳：野菜名，今名蒼耳，石竹科一年生草本植物，子可入藥。
盈：滿。頃筐：斜口淺筐，前低後高，如今之畚箕。這句說采了又采都采不滿淺筐子，心思不在這上頭。
嗟：語助詞，或謂嘆息聲。懷：懷想。
寘（zhì）：同“置”，放，擱置。周行（háng）：環繞的道路，特指大道。索性把筐子放在大路上，於是眼前出現了她丈夫在外的情景。
陟（zhì）：登高。彼：指示代名詞。崔嵬（wéi）：高而不平的土石山。
我：想像中丈夫的自稱。虺（huī）隤（tuí）：疾病的通稱。虺為“瘣”的假借；隤與“頹”相通。
姑：姑且。酌：斟酒。金罍（léi）：金罍，青銅做的罍。罍，器名，青銅製，用以盛酒和水。
維：發語詞，無實義。永懷：長久思念。
玄黃：黑色毛與黃色毛相摻雜的顏色。朱熹說“玄馬而黃，病極而變色也”，就是本是黑馬，病久而出現黃斑。
兕（sì）觥（gōng）：形似伏著的犀牛的飲酒器，一說是野牛角制的酒杯。
永傷：長久思念。
砠（jū）：有土的石山，或謂山中險阻之地。
瘏（tú）：因勞致病，馬疲病不能前行。
痡（pū）：因勞致病，人過度疲勞而不能走路。
云何：奈何，如之何。雲，語助詞，無實義。吁（xū）：憂傷而嘆。
1.采采：采了又采。《毛傳》作採摘解，朱熹《詩集傳》云：“非一采也。”而馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》則認為是狀野草“盛多之貌”。卷耳：野菜名，今名蒼耳，石竹科一年生草本植物，子可入藥。
2.盈：滿。頃筐：斜口淺筐，前低後高，如今之畚箕。這句說采了又采都采不滿淺筐子，心思不在這上頭。
3.嗟：語助詞，或謂嘆息聲。懷：懷想。
4.寘（zhì）：同“置”，放，擱置。周行（háng）：環繞的道路，特指大道。索性把筐子放在大路上，於是眼前出現了她丈夫在外的情景。
5.陟（zhì）：登高。彼：指示代名詞。崔嵬（wéi）：高而不平的土石山。
6.我：想像中丈夫的自稱。虺（huī）隤（tuí）：疾病的通稱。虺為“瘣”的假借；隤與“頹”相通。
7.姑：姑且。酌：斟酒。金罍（léi）：金罍，青銅做的罍。罍，器名，青銅製，用以盛酒和水。
8.維：發語詞，無實義。永懷：長久思念。
9.玄黃：黑色毛與黃色毛相摻雜的顏色。朱熹說“玄馬而黃，病極而變色也”，就是本是黑馬，病久而出現黃斑。
10.兕（sì）觥（gōng）：形似伏著的犀牛的飲酒器，一說是野牛角制的酒杯。
11.永傷：長久思念。
12.砠（jū）：有土的石山，或謂山中險阻之地。
13.瘏（tú）：因勞致病，馬疲病不能前行。
14.痡（pū）：因勞致病，人過度疲勞而不能走路。
15.云何：奈何，如之何。雲，語助詞，無實義。吁（xū）：憂傷而嘆。
白話譯文
采了又采采卷耳，半天不滿一小筐。我啊想念心上人，筐兒棄在大路旁。
攀那高高土石山，馬兒足疲神頹喪。且先斟滿金壺酒，慰我離思與憂傷。
登上高高山脊樑，馬兒腿軟已迷茫。且先斟滿大杯酒，免我心中長悲傷。
艱難攀登亂石岡，馬兒累壞倒一旁，僕人精疲力又竭，無奈愁思聚心上！
創作背景
關於此詩的主旨背景，歷代有不同說法。《毛詩註疏》曰：“《卷耳》，后妃之志也，又當輔佐君子，求賢審官，知臣下之勤勞。內有進賢之志，而無險詖私謁之心，朝夕思念，至於憂勤也。”余冠英《詩經選》云：“這是女子懷念征夫的詩。”陳子展《詩三百解題》說：“《卷耳》，當是岐周大夫於役中原，其妻思念之而作。”
作品鑑賞
整體賞析
《周南·卷耳》是一篇抒寫懷人情感的名作。其佳妙處尤其表現在它匠心獨運的篇章結構上。舊說如“后妃懷文王”“文王懷賢”“妻子懷念征夫”“征夫懷念妻子”諸說，都把詩中的懷人情感解釋為單向的；另外，日本的青木正兒和中國的《詩經》專家孫作雲還提出過《卷耳》是由兩首殘簡的詩合為一詩的看法。這些看法反映出對《卷耳》篇章佳妙布局認識不足的缺陷。
《周南·卷耳》四章，第一章是以思念征夫的婦女的口吻來寫的；後三章則是以思家念歸的備受旅途辛勞的男子的口吻來寫的。猶如一場表演著的戲劇，男女主人公各自的內心獨白在同一場景同一時段中展開。詩人堅決地隱去了“女曰”“士曰”一類的提示詞，讓戲劇衝突表現得更為強烈，讓男女主人公“思懷”的內心感受交融合一。首章女子的獨白呼喚著遠行的男子，“不盈頃筐”的卷耳被棄在“周行”——通向遠方的大路的一旁。順著女子的呼喚，備受辛苦的男子滿懷愁思地出現；對應著“周行”，他正行進在崔嵬的山間。一、二兩章的句式結構也因此呈現著明顯的對比和反差。第三章是對第二章的復沓，帶有變化的復沓是《詩經》中最常見的章法結構特徵，這種復沓可以想像為是一種合唱或重唱，它強有力地增加了抒情的效果，開拓補充了意境，穩定地再現了音樂的主題鏇律。第四章從內容分析仍是男子口吻，但與二、三章相差很大。這類《詩經》中經常用的手法稱為單行章斷，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·漢廣》《周南·汝墳》等詩中都有此類手法。這類手法是合唱形式的遺存，可以想像這是幕後迴蕩的男聲合唱。其作用是渲染烘托詩篇的氣氛，增強表演的效果。
此詩語言優美自然。詩人能夠熟練地運用當時的民謠套語。《周易·歸妹三·上六》：“女承筐，無實；士刲羊，無血。”“女承筐，無實”正與《周南·卷耳》首句“采采卷耳，不盈頃筐”對應。把民謠用作套語，像一個套子一樣放在詩章句首，為詩奠定韻腳、句式的基礎和情感思緒的習慣性暗示，這是《詩經》的起興手法的一例。詩人善於用實境描畫來襯托情感。旅途的艱難是通過對山的險阻的描摹直接反映出來的：詩人用了“崔嵬”“高岡”“砠”等詞語。而旅途的痛苦則是通過對馬的神情的刻畫間接表現出來的：詩人用了“虺隤”“玄黃”“瘏矣”等詞語。而描摹山、刻畫馬都意在襯托出行者懷人思歸的惆悵。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒澆愁，便是正面對這種悲愁的心態提示。全詩的最後是以一種已類化的自問自答體收場的：“云何？吁矣！”它既是對前兩章“不永懷”“不永傷”的承接，也是以“吁”一字對全詩進行的總結，點名“愁”的主題，堪稱詩眼。
名家點評
宋代朱熹《詩集傳》：“后妃以君子不在而思念之，故賦此詩。託言方采卷耳，未滿頃筐，而心適念其君子，故不能復采，而置之大道之旁也。”
清代方玉潤《詩經原始》：“故愚謂此詩當是婦人念夫行役而憫其勞苦之作。聖人編之《葛覃》之後，一以見女工之勤，一以見婦情之篤。”“（一章眉批）因采卷耳而動懷人念，故未盈筐而‘置彼周行’，已有一往情深之概。”“（二三四章眉批）下三章皆從對面著筆，歷想其勞苦之狀，強自寬而不能寬。未乃極意摹寫，有急管繁弦之意。後世杜甫‘今夜鄜州月’一首脫胎於此。”
後世影響
懷人是世間永恆的情感主題，這一主題跨越了具體的人和事，它本身成了歷代詩人吟詠的好題目。《周南·卷耳》為中國詩歌長河中蔚為壯觀的一支——懷人詩開了一個好頭。其深遠影響廣澤後世。徐陵《關山月》、王維《九月九日憶山東兄弟》、杜甫《月夜》、張仲素《春歸思》、元好問《客意》等抒寫離愁別緒、懷人思鄉的詩歌名篇，多多少少體現了與《周南·卷耳》一脈相承的意味。
