詞牌沿革
調名用南朝江淹《詠美人春遊詩》：“江南二月春，東風轉綠蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。行人成息駕，爭擬洛川神。”元《太平樂府》注“仙呂宮”。高拭詞注“黃鐘宮”。《正音譜》注“仙呂調”。宋王禹稱詞名“點櫻桃”。王十朋詞名“十八香”。張輯詞有“邀月過南浦”句，名“南浦月”。又有“遙隔沙頭雨”句，名“沙頭雨”。韓淲詞有“更約尋瑤草”句，名“尋瑤草”。在京劇中，《點絳唇》又通稱為“點將”，用於元帥升帳、江湖豪客的排山等，其作用是為了表現場面的宏大和增強氣氛。
此調馮延巳一首為創調之作，其他唐五代詞人不用此調。宋人用此調者極多，汪詞與馮詞格律相同，為宋人通用之體。汪詞是名篇，南宋初年黃公度和作序云：“汪藻彥章出守泉南，移知宣城，內不自得，乃賦詞雲……公時在泉南簽幕，依韻作此送之。”或傳此詞為蘇過作，乃誤。此調九句，七句用韻，用仄韻，韻密；主要句式為四個四字句，此外三個五字句，一個七字句，一個三字句：這樣構成此調平緩凝重，適於表達苦澀情緒。蘇軾五首用以酬贈、寫景和節令，表情亦苦澀，如“箏聲遠。鬢雲吹亂。愁入參差雁”，“山無數。亂紅如雨。不記來時路”。
格律說明
正體，雙調，四十一字。前段四句，三仄韻；後段五句，四仄韻。以馮延巳《點絳唇·蔭綠圍紅》為代表。此調以此詞為正體，若蘇詞之藏韻、韓詞之添字，皆變格也。前段第一句，趙抃詞“秋氣微涼”，“秋”字平聲。第二句，寇準詞“社公雨足東風慢”，“社”字、“雨”字俱仄聲。後段第一句，趙鼎詞“美酒一杯”，“一”字仄聲。第二句，寇詞“拂曉停針線”，“拂”字仄聲。第三句，張炎詞“竹西好”，“竹”字仄聲。第四句，毛滂詞“蜂勞蝶攘”，“蜂”字平聲，“蝶”字仄聲。第六句，寇詞“側臥珠簾卷”，“側”字仄聲。譜內可平可仄據此，其餘參校下詞。
變體一，雙調，四十一字。前後段各五句，四仄韻。以蘇軾《點絳唇·不用悲秋》為代表。此詞前段第二句本七字句，但於第四字藏一韻，可作兩句。宋吳琚詞“憔悴天涯，故人相遇，情如故”，舒亶詞“紫霧香濃，翠華風轉，花隨輦”，“遇”字、“轉”字用韻，正與此同。元詞如應次蘧、蕭允之諸作皆然，實本蘇詞也。
變體二，雙調，四十三字。前段四句，三仄韻；後段五句，四仄韻。以韓琦《點絳唇·病起懨懨》為代表。此詞見《花草粹編》，前後段第二句俱多一字。《詞律》疏於考據，反駁草堂之誤，非也。
格律對照
正體
格律對照例詞：《點絳唇·蔭綠圍紅》
中仄平平，中平中仄平平 仄。中平中 仄，中仄平平 仄。
蔭綠圍紅，飛瓊家在桃源住。畫橋當路，臨水開朱戶。
中仄中平，中仄平平 仄。中中 仄，中平中 仄，中仄平平 仄。
柳徑春深，行到關情處。顰不語，意憑風絮，吹向郎邊去。
變體一
格律對照例詞：《點絳唇·不用悲秋》
仄仄平平，平平平 仄，平平 仄。平平仄 仄，仄仄平平 仄。
不用悲秋，今年身健，還高宴。江村海甸，總作空花觀。
仄仄平平，平仄平平 仄。平平 仄，仄平平 仄，平仄平平 仄。
尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠，白雲飛亂，空有年年雁。
變體二
格律對照例詞：《點絳唇·病起懨懨》
仄仄平平，仄平平平仄平平 仄。仄平平 仄，仄仄平平 仄。
病起懨懨，對堂階花樹添憔悴。亂紅飄砌，滴盡真珠淚。
平仄平平，平平仄平平 仄。平平 仄，仄平平 仄，平仄平平 仄。
（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）
典範作品
【宋】王禹偁《點絳唇·感興》
【宋】林逋《點絳唇·金谷年年》
【宋】韓琦《點絳唇·病起懨懨》
【宋】蘇軾《點絳唇·紅杏飄香》
【宋】秦觀《點絳唇·桃源》
【宋】葉夢得《點絳唇·紹興乙卯登絕頂小亭》
【宋】汪藻《點絳唇·新月娟娟》
【宋】李清照《點絳唇·閨思》
【宋】李清照《點絳唇·蹴罷鞦韆》
【宋】陸游《點絳唇·採藥歸來》
【宋】姜夔《點絳唇·丁未冬過吳松作》
【金】元好問《點絳唇·長安中作》
【宋】吳文英《點絳唇·試燈夜初晴》
【清】納蘭性德《點絳唇·詠風蘭》
【清】納蘭性德《點絳唇·一種蛾眉》
【清】王國維《點絳唇·屏卻相思》
