個人簡歷
咼順昌，1942年生，60年代初就讀於南藝美科。擅長中國水墨畫人物和動物畫，師從
齊白石老人入室弟子陳大羽和金陵畫派代表人物亞明、宋文治等諸位名家教誨，80年代有幸受到黃胄的教誨，在其影響下從而改變了以往的畫法及風格，而專事研習其畫驢，得益匪淺，收穫很大。作品深受國人和港、澳、台、東南亞及歐美等人士收藏，併入典《中國東方藝術家》、《1949—2000中國畫全集》、《當代中國書畫名家全集》等多部畫集和叢書，被譽為黃胄之後江南畫驢人。現為台灣故宮書畫院終身名譽院長、宋莊國際書畫院名譽院長、香港書畫院一級美術師、延安書畫院研究院、中國敦煌國際書畫院研究院。出版有《咼順昌畫集》、《順昌畫驢》、《咼順昌速寫集》等。
藝術年表
1975年安徽省中青年書畫展
1982年金陵書畫迎春展
1993年新金陵畫展
1995年南京鼓樓咼順昌花鳥畫展
2000年世界華人書畫展
2001年海峽書畫名家精品展
2003年中國書畫名人俄羅斯巡迴展
2005年全國名家書畫大展
2007年泰山捲雲迎春名家書畫展
2008年揚州當代中國畫50家邀請展
2009年杭州書畫名家邀請展
2011年江蘇書畫名家展
藝術特點
回歸途中的先行者
——咼順昌先生的繪畫藝術評析
藝術的真諦是真善美的融合，是一種筆墨與章法的理性回歸，在二十世紀初“西學東漸”思潮的影響下，在傳統與現代的激烈的碰撞中，中國傳統文化發生著劇烈的變化，有些人認為在十九世紀末20世紀出人們所提出的“中學為體，西學為用”的觀念相對於中國傳統繪畫有了一定的局限，而在面對中國文化時西方繪畫的明暗、焦點透視等方法和思想反而對中國藝術有了相當的局限，所以現在中國的藝術家們就在傳統與現代的問題上陷入了一種糾結的情愫，一方面西方繪畫的因素在基礎塑造和形體把握上確實很有作用但在面對中國傳統繪畫的線條和散點透視時卻又是那么的脆弱，沒有了中國繪畫三點透視和計白當黑這些傳統技法所能凸顯出來的意境和雅氣，另一方面在一百餘年的繪畫創作中所形成的根深蒂固的觀念又使現代的中國畫畫家們迷茫。而咼順昌先生作為一個中國畫的畫家卻少了這些羈絆，作為一個學院派出身的他認為，在藝術的創作中，不管是中國還是西方的方法，只要能在藝術作品中給大眾呈現出美的一面就是好的方法，他的這種思維方式不僅使得先生的藝術品格有了相當的提升，同時也在他的作品中有得到了淋漓盡致的展現。
然而要將中國筆墨的抽象表現力與西畫中古典主義的嚴謹寫實完美地結合起來，卻不是件容易的事。因此在改革開放後有的人回到了傳統國畫陣營，有的人則進入了西方現當代藝術領域。先生則是一位在中西合璧的藝術上又能夠獨到表現傳統的為數不多的一些人當中的一個，用畫家自己的話來說：“80年代後受黃胄影響頗大，得之於黃胄頗多，然而我學習黃胄的目的是要從黃胄中走出來。”。畫家通過對黃胄繪畫中優秀元素的深入學習的過程中，整合了自己的繪畫技法，升華了創作理念，實現了自己在藝術創作上的涅盤，形成了屬於自己的藝術風格。
首先在人物的形象上，先生繼承了黃胄畫邊疆少數民族人物為主的線條、造型和色彩的塊面。創造出了熱情、奔放、瀟灑的少數民族人物形象一掃江南文人畫中一貫峨冠博帶，高髻大褂，陳陳相因的人物形象，給人耳目一新的感覺，在筆墨技法上，畫家除了在堅持了“骨法用筆”的優秀傳統。又吸收了黃胄以速寫線條融入筆墨的技法，形成了剛勁、有力、富有彈性：流暢、多變、韻味十足，獨具表現力的線條。除去了文人畫中線條的纖弱、懺俗的弊病。畫家用墨淡雅、平和，通過墨的濃、淡乾、濕、枯的變化出色地表現出了所繪物體的靈動與逸氣。由於幾十年來工作的需要，畫家的素描功底已經爐火純青，熟練而準確的造型，使得畫家在國畫創作中對人物的造型寫神無不精到。在多年的藝術創作中先生總是在對中國畫傳統進行著一次又一次的認識和重構，這也使的先生的作品中凸顯了中國畫傳統中意境與線條的優勢。
先生自小生活於南京，深厚的文學積澱和綿長的江南文脈，影響著畫家的成長，滋潤著畫家的藝術，畫家也因此具有著文人畫家所共有的那種在創作上表現出來的雅致、平淡、秀雅。畫家筆下的少數民族人物，尤其是新疆少女，在具有張力的外表下，又流露出江南少女所特有的像水一樣的柔媚。這是畫家藝術修養和境界在創作時的真實流露。因此畫家的畫面是明潔、靈動的，這與黃胄的那種大開大合的黃土氣息亦有較大區別。先生畫中的少數民族少女的形象會讓人想到無論形神還是線條都是那樣的清新、唯美、聖潔、充滿神奇的魅力。
先生作為美院出身的藝術家，傳統的功力和對西方繪畫的練習造就了先生在造型和明暗上的基本功，先生長中國水墨畫人物和動物畫，師從齊白石老人入室弟子陳大羽，又受金陵畫派代表人物亞明、宋文治等諸位名家教誨，80年代有幸受到黃胄的影響，在其影響下從而改變了以往的畫法及風格，專門練習畫驢，得益匪淺，收穫甚大。作品深受市場和大眾的認可，港、澳、台、東南亞及歐美等人士收藏先生作品者也不可勝數，他和他的作品也在《中國東方藝術家》、《1949—2000中國畫全集》、《當代中國書畫名家全集》等多部 叢書收錄，被譽為黃胄之後江南畫驢人。現為台灣故宮書畫院終身名譽院長、宋莊國際書畫院名譽院長、香港書畫院一級美術師、延安書畫院研究院美術師、中國敦煌國際書畫院研究院美術師。出版有《咼順昌畫集》、《順昌畫驢》、《咼順昌速寫集》等。
黃胄曾說：“一個時代的畫風，不是短時期形成的。像接力賽一樣，義大利文藝復興的大師們，也不是偶然形成的，也可以說他們是一個群體。”咼順昌先生國畫創作中過程中的這種認識和實踐，以及對中國畫傳統的認識和理解在當代畫家中大部分人都能夠認識到的，但是真正能夠在創作過程中落到實處的卻不是很多，先生對藝術真善美的理解，對西方與傳統的認識是具有獨到見解的，是國畫傳統回歸途中的先行者，是值得當代國畫家們學習的榜樣，相信先生在這樣的創作道路上會越走越好，他和他的藝術作品也必將會越來越得到越來越多的人的理解和認可。
龔廣飛：青年藝術評論家
作品欣賞：
五驢圖 68x68cm
飼雞圖 68x68cm
天山風情 68x68cm
葡萄架下 68x68cm