人物生平
周掄園字岫生（1899.6-1988.3）。河北大名府人，漢族。出身於書香世家，自幼染翰臨池 。1916年入河北邢台師範學校，後留校任美術教師 。1924年入國立北平大學藝術學院中國畫系，畢業後受蔡元培之聘留校任教 。
抗日戰爭後定居成都，先後在國立北平大學藝術學院、四川南虹藝專科學校、成都工藝美術學樣任教和從事國畫創作，七十年代後聘為四川省詩書畫院及成都畫院畫師、顧問，中國美術家協會會員，美協四川分會理事，成都美協顧問 。擅山水，精於水墨，筆墨淋漓渾厚，意境深遠清雅；亦善重彩，清健絢麗，畫面賞心悅目。作品多次入選全國及省、市美術作品展覽，並被選送英國、法國、美國、西德等國展出，為博物館、藝術館收藏 。早年主要受蕭俊賢、蕭謙中影響 。
二、三十年代在京任教期間，曾舉辦數次個展，1988年8月由中國美術家協會、中國美術家協會四川分會等單位在中國美術館舉辦“周掄園山水畫展”，著述有《山水基本畫法》，出版《周掄園畫輯》等 。生前為中國美術家協會會員，中國美術家協會四川分會理事，成都市美術家協會顧問，成都畫院畫師 。作品《杜甫詩意畫》、《巫峽》、《秋山行旅》均藏中國美術館 。
作品集錦一6月8日生於河北大名縣前現城村，世代書香之家。祖父為清代舉人，父謂 亭午，門牆桃李，稱慕鄉里。母葉氏。同胞共五人，長兄震元，讀書務農；次兄平元，為教師；有姊二。先生為第三子，父親取名掄元，意為高中狀元。
七至十四歲，夏秋幫農活，拾柴割草，冬春讀書識字。並時常翻閱家中收藏之書畫，習之畫之。
1914—1915
邊學習邊幫父親教學生。除幹些農活外，更喜染翰臨池，相傳所畫之貓可避鼠。曾為戊戌變法之趙累曾撰寫的碑文中有：“登泰山而號曙光，眾方沉酣於暗陬，其笑之狂也何嗟疑”。一時爭相傳頌。
作品集錦二畢業於縣立高小。
考入河北邢台師範學校，開始了系統的學習。
1921—1923
以優異的成績畢業於河北邢台師範學校，留校任美術教員。
考取國立北平藝專（後改國立北平大學藝術學院），師從蕭謙中，蕭厔泉二位先生習國畫山水，此間刻苦並大量臨摹故宮藏畫，假期常去太行山中寫生，體驗生活。
曾加入李大釗先生組織的“新燕社”的活動。
因埋頭苦學和研究山水畫，晝夜用功，進步極大。
一窮學生，在北平讀書，非常艱苦，經人介紹，寒暑假去到香山慈幼院(熊希齡創辦）代課，掙取生活學習費用。
與之同學的有：劉開渠，王雪濤，李苦禪，趙望雲，李有行等。
以優異成績，畢業於北平大學藝術學院，應蔡元培先生之聘留校任教。同時在校任教的有徐悲鴻，齊白石，黃賓虹等。這幾年，舉辦個人畫展多次，大量清新高雅的的作品發表於晨報《星期畫刊》。《湖社》和《藝林》雜誌時常有介紹先生的文章和作品登載。出版有《周掄園畫輯》，由二位蕭先生作序和題寫封面。蕭厔泉先生贈詩一首：“新知早識西來意，舊學爭傳吾道難。造化在心師在手，香光禪解我同參。畫史千秋家法在，幾人後起越前賢。良工九折頭陀行，始覺拈花一粲然”。此時先生已名滿京華。
現有代表作：《周掄園山水畫冊頁》兩冊十六幅。
作品集錦四盧溝橋事變發生，絕不當亡國奴，歷盡艱辛，攜妻子逃難來到四川。在涪陵鄉
輾轉來到成都時，途經嘉定（今樂山），慘遭日寇飛機大轟炸，行囊盡毀於戰火。妻因國患家難而精神失常，子女幼小，舉目無親，秋風蕭瑟而身尚單衣，流離之苦無言可表。此時仍有作品問世。
任教於成都南虹藝專。此間由地下黨鄭伯英（解放後才知曉）於詩婢家舉辦個人畫展多次。也在春熙路的青年會，少城公園的四川美協展廳舉辦多次個展，並加入當時的四川美協。積極參與入川的愛國知識分子的活動，還將五十幅作品捐於河北水災賑災。此間作品如《白山黑水》，《南歸雁群》，《輕舟已過萬重山》等無不表達愛國思緒，深感亡國之痛。
加入中國美術家協會，為首批會員，（入會日期，1951年1月18日，簽證人，華君武）。
解放後生活的安定，由省文聯美工室領導，多次赴灌縣和青城山寫生，作品反映了新中國大好河山的風貌。《青城》，《都江堰》為此時之代表作。
創作不斷，持續到灌縣，青城和成都郊區寫生。《都江
四川省第一屆國畫展覽會，《青城天下幽》入選展出。
作品集錦六第一屆全國國畫展覽會，《都江堰》入 選展出。
多有畫作問世，《杜甫詩意》，《柳鵝》等為此時代表作。
第二屆全國國畫展覽會，《青城》入選展出。
五月調成都第二師範學校任教。
七月，由文聯公費到川西林區米亞羅寫生，為時一之行，為先生藝術的重大轉折點。寫生歸來，思想為之豁然開朗，作品面貌煥然一新，為國畫界邁向現實主義第一步的開拓者，成功地創作了高峻濃郁的川西山地，莽莽的原始森林，絢麗的草地，晶瑩的雪山，宏偉的成阿公路，艱險的林場設施，藏族同胞，氂牛，伐木工人，汽車，帳篷等，為山水畫開闢了嶄新的領域。
主要作品有：《川西原始森林》，《成阿道上》，《山溝流送》，《鷓鴣山》，《川西林區收漂放排》等。
西南第一屆國畫展覽會，《鷓鴣山》，《川西原始森林》，入選展出。
作品集錦五《四川文學》封面載《來到農村的 第一天》。
西南第二屆國畫展覽會，《灌縣都江寶瓶口》，《青城天下幽》，《青城天然圖畫》入選展出。
四川第二屆國畫展覽會，《四十年的願望》，《都江堰》，《青城天然圖畫》，《青城天下幽》入選展出。
《四川文學》插頁載《山溝流送》。
《草地》十月號封面載《成阿道上》。
二月調十五中任教。
作品集錦八十二月參加由省長李大章帶隊的寶成鐵路通車典禮參觀團，沿途創作了大量的寫生 稿和作品，描繪了高山低頭，河水讓路的奇蹟，鐵道蜿蜒，橋隧相連，火
車吐著白霧出沒其間，猶如蛟龍時隱時現，峰巒橫雲，美不勝收。作品完美地解決了自然景物與畫面主題的關係，創作出一大批歌頌現實生活的新山水畫。《人民日報》，《四川日報》刊登多幅寶成鐵路沿途創作的作品。
主要作品有：《火車通過雁門山區第一號隧道》，《秦嶺山區》，《寶成線上明月峽》《秦嶺飛渡》等。
一月一日《四川日報》刊登《火車通過雁門山區第一號隧道》。
一月二日《四川日報》刊登《秦嶺山區》。
一月一日《成都日報》刊登《秦嶺觀音山隧道區》。
五月二日《四川日報》報導《五一畫展》在成都舉辦，其中有成都著名畫家周掄園的《躍進的山村》……等。
七月二十六日《成都日報》刊登《明月峽南江》。
1959
《中國畫》第七期載《鷓鴣山》。
作品集錦七五月到南充川中油區參觀寫生。
八月赴川北劍門山區寫生。沿翠雲廊徒步百里，作品中出現了崢嶸崔嵬的劍門關，森森如劍的劍山群峰，蒼翠老辣的古柏，盤鏇曲折的古蜀道，獨具特色的古柏形象，成為人們最喜愛的題材之一。筆墨更老辣更巧妙，縱橫捭闔，莫可端睨。似信手揮灑，然無一筆不妥無一筆不神似。技法已爐火純青。
十一月，在北平大學藝術學院學習時關係最好的同學（哥們兒），王雪濤來川寫生，時值雪濤被劃為右派，先生非常的同情，熱情的接待和多次的長談，由於天氣轉涼，王先生無禦寒的衣物，先生儘管也很窮，還是借與他一件新的棉背心。
十一月下旬，到重慶繪製人民大會堂四川廳布置用巨幅作品。
主要作品有：《嘉陵江岸石油城》，《鷓鴣山氂牛隊》，《紅岩》，《劍門古柏》等等。
1960
二月出席第一屆四川省文學藝術工作者代表大會，並作大會發言，題目是：《在毛澤東思想的旗幟下，我的山水畫是怎樣走現實主義道路的》。
第三屆全國美術展覽會，《青城曲徑通幽》入選展出。
《成都日報》載《青城》。
《四川日報》載《紅岩遠眺》。
三月十二日《四川日報》載先生撰寫的《揮彩筆寫時代波瀾》，文中詳細的論述了山水畫與現實生活和時代相結合，如何反映新的時代和風貌。
繼續創作和完成人民大會堂布置用畫。
九月為劉少奇，周恩來，陳毅的外訪創作禮品。在成都署襪北二街省政府第三招待所歷時三月方完成。
主要作品有：《劍門今昔》，《秦嶺飛渡》，《楊家坪公園一瞥》，《川西林區收漂放排》等。
重慶美院（現四川美院）多次來調函要先生去美院教授國畫山水，原北平大學的好友，同學李有行往返於成都，重慶多次的催促，因十五中的校長和教育局堅決不放，拖了一年多，只好作罷。
1961
北京人民美術出版社為紀念建國十周年出版的《中國畫選編》（1949--1959）巨型畫冊，共載有全國七十二位大家的作品，毛澤東題寫封面，《鷓鴣山》載於四十九頁。
省輕工廳出國展覽，《寶成鐵路秦嶺》入選展出。
《四川文學》封三載《成阿道上氂牛隊》。
八月調成都工藝美術學校教授國畫山水。
主要作品有：《杜甫草堂》，《峨嵋》等。
1962
《四川文學》封三載《劍門》。
一月二十七日《四川日報》載《米亞羅林區》。
《四川日報》載《有朋自遠方來》。
七月編寫完成《山水基本畫法》一書，詳盡深入論述了山水畫的各種基本技法，並做示範，包括構圖，筆墨，設色（包括青綠），寫生，創作，以及山水畫的源流派系等問題。是一本系統實用的美術教育著作，有很高的學術水平。
十二月，省美術家協會，省文化廳聯合舉辦《五人畫展》，（即周掄園，馮灌父，吳一峰，伍瘦梅，陳子莊）有數十幅作品參展，引起了美術界的轟動。
1963
八月赴三峽寫生。隻身來往於石棧險道之上，辛苦倍嚐，然獲稿甚多。稿中以淋漓的潑墨真實生動地再現了夔門天險，巫山十二峰的瑰麗風光。其得心應手，隨心所欲而無不巧妙，寫生技巧，已登峰造極，無以復加。
主要作品有：《巫峽》，《青城，劍閣，峨嵋，三峽》等等。
1964
八月赴峨嵋寫生。年已六十五歲的先生，隻身一人跋涉在峨嵋山中，身背沉重的畫具，峨嵋山中多雨，真是爬行山中收集素材，沿途寫生，仔細觀察山中每一變化，因此產生了大量的佳作。
主要作品有：《峨嵋春雲出岫》，《峨嵋洪椿坪風光》，《峨嵋紀游》，《清音閣》等。
1965
八月去簡陽，龍泉山等地，帶學生深入生活，寫生作畫。
主要作品有：《天府處處是桃源》，《北京——地拉那》等。
九月，北平大學時的好友，同學雷奎元來川公事，專程看望先生，共敘多年的往事和友誼。
調成都工藝美術研究所工作。
第一屆中日青年友好大聯歡在北京舉行，中方將《有朋自遠方來》作為禮品贈與日本青年。
1966—1976
文化大革命中，先生倍受迫害，其辛酸的經歷無法言表，一個字，慘！但自己很堅強，沒有放棄自己的事業，直到一九七三年，才有機會去昆明寫生。一九七四年赴灌縣寫生。
主要作品有：《成昆鐵路風光》，《都江古堰換新貌》等。
1977
六月赴灌縣寫生，同行者有美校的學生和其他一些青年畫家。
九月，在時隔四十年後第一次回到北京，與昔時同窗好友劉開渠，王雪濤，李苦禪等多時多次長談，作畫交流藝術感想，撫今追昔都成了白髮的老人。並與首都美術界多有交流。先住好友劉開渠家，後住中央美院一月有餘。
四川省美術作品展覽《長橋臥波通天塹》入選展出，獲優秀作品獎。
主要作品有：《好峰隨處改》等。
1978
七月十六日《四川日報》載《紅岩村》。
《成都日報》載《群花爭艷》，成都老畫家合作。
《四川日報》載《秦嶺飛渡》。
主要作品有：《叢篁水閣圖》，《我們的朋友遍天下》，《寶成線上明月峽》等。
成都市國畫書法篆刻展覽,《蕭瑟秋風今又是換了人間》，《劍外風光》入選展出。
參加了中央新聞電影製片廠所拍《揮筆寫春意》，此片反映了打倒四人幫之後老畫家的春天又來到了。
北京文化部成立了《中國畫創作組》（今國家畫院），因患急性膽道炎住院，而未能應邀前往參加創作和工作。
1979
成都市美術攝影作品展《劍外風光》入選展出。
四川省美術作品展覽《劍外風光》再入選展出。
《劍外風光》《成都日報》載《劍山翠雲廊》。
《成都日報》載《瞿塘峽》。
《成都日報》載扇面《深山藏古寺》，並報導了國畫家周掄園現場示範作畫的情景。
香港舉辦《四川省出口商品展覽》，《劍門翠柏》，《孔明廟前有老柏》入選展出 ，十二月十六日香港《文匯報》詳細介紹了周老筆下的松柏，並在技法和人格方面給予極高的評價。
《群花爭艷》印當年年曆。
主要作品有：《青山流泉圖》，《松濤》，《劍道古柏》，《武侯祠》，《山中一夜雨樹梢百重泉》，《劍山翠雲》。
1980
三月，由中國美術家協會四川分會主辦的《周掄園、閻松父、湯榮新畫展》在四川省展覽館舉行，四十四幅作品參展，引起美術界的驚嘆和極大而廣泛的好評。
五月，北平大學時的同學，好友劉開渠來川公事。女兒米娜，孫子劉鋒一同來川。好友相見，分外親熱，共敘多年的友誼，並多次交換美術方面的意見和看法。米娜劉鋒住先生家。
六月在四川省文學藝術工作者第二次代表大會上選為四川美協顧問。
六月五日成都畫院成立，受聘為畫師，顧問。
《錦城畫苑畫刊》載《心平天地寬》。
《四川畫報》第四期載《劍道古柏》。
泰國曼谷中國畫展，《谷口桃花放》，《舍南舍北皆春水》，《劍外峽谷》等三幅作品入選展出，作品為泰國收藏家藏。
四川大學陳列館（現博物館）收藏作品兩幅 。
主要作品有：《山花不語來天地，江同無聲受古今》，《瞿塘峽》等。
1981
二月六日《成都日報》載《朝飲陰山雪》。
《四川日報》載《朝飲陰山雪》。
中國展覽公司，國際書店藝術品出口部，赴法國和美國舉辦中國畫展，均有作品參展，作品被當地藏家藏。
八月二十日香港《華僑日報》載《松濤》，《清音閣》，並載文《老畫家周掄園》，由唐乙鳳撰文。
八月二十一日香港《星島日報》載《松濤》和照片《周掄園先生作畫》。
九月在深圳舉辦的四川中國畫，版畫，水粉畫展覽，《清音閣》，《松濤》等參展。
中國現代美術家名鑒（中日合編）第二集編入。
九月成都市首屆優秀文藝作品評選中，《劍外風光》榮獲優秀作品獎。
成都畫院書畫展《澄江帆影》，《樓船雪夜》，《成阿公路》，《陶令不知何處去》，《朝飲陰山雪》等五幅作品入選。
四川省書協舉辦辛酉書會，《飛瀑流全泉圖》入選。
由上海人民美術出版社出版的《中國美術家人名辭典》納入其中。
《中國書畫》在十二月第九期載《劍外風光》。
主要作品有：《金沙水拍雲崖暖》，《鷓鴣山新貌》等。
1982
《成都畫院畫刊》載《鷓鴣山》。
中國展覽公司赴英國中國畫展，有作品參展，作品被該國收藏。
廣西柳州博物館收藏作品兩幅。
杜甫草堂博物館有作品收藏。
三蘇祠博物館有作品收藏。
主要作品有：《峨嵋金頂晨光》。
1983
《中國畫》八三年第二期載《秦嶺飛渡》。
《成都畫院畫刊》載《峨嵋金頂晨光》。
成都，青島美術作品展覽，有作品參展。
中國展覽公司赴西德中國畫展，有作品參展，作品被該國收藏。
四川國畫展《峨嵋金頂晨光》參展並獲“四川省優秀作品獎”。
成都畫院書畫展，《峨嵋金頂晨光》參展。
《四川日報》於四月三日載文《真摯的熱愛不倦的探求》文中有：“《峨嵋金頂晨光》採用沒骨青綠和金碧山水的畫法，強烈的色彩對比，工穩與奔放在矛盾中求著同一，畫面是那么豐滿，那么精神。不看作者的姓名，很難想像竟出自八十多歲的周老之手。
省政協書畫展，有作品參展。
四川省博物館收藏作品十五幅。
湖南湘潭齊白石紀念館有作品收藏。
杭州岳飛墓博物館有作品收藏。
主要作品有：《錦江春色來天地》等。
1984
《中國畫》八四年第第三期載有《澄江帆影》。
《成都晚報》載《青松圖》。
《四川工人日報》陸續刊登《楊家坪公園一瞥》，《松鶴圖》，《寶成線明月峽》。
十一月，四川省詩書畫院成立，被聘為畫師並送作品參展。
十二月，好友，同學劉開渠來成都辦城市雕塑的公事，專程看望先生，共敘友誼和暢談中國美術的發展和方向。此為先生和劉先生的最後一次相聚。
南京博物館收藏有作品一幅。
主要作品有：《月映蘆荻》，《細雨騎馿入劍門》，《清風徐來》，《崇山峻岭》，《多日不相見》，《艷秋圖》等。
1985
《四川省詩書畫院成立紀念畫冊》載《劍門新秋》。
三月成都成立美術家協會，當選為顧問。
六月成都畫院成立五周年書畫展覽，有作品三幅參展。
七月市政協書畫室成立，應邀為畫室成員。
十一月四川省詩書畫院建院一周年書畫作品展，有兩幅作品展出。
江蘇揚州博物館收藏有杜牧《寄揚州韓綽判官》詩意畫一幅。
《朝飲陰山雪》被印為多種年曆。
主要作品有：《棕林幽趣》，《青山不老春常在》，《舍南舍北皆春水》等。
1986
北京畫院，成都畫院書畫作品聯展，有作品參加展覽。
四川省文史館收藏有作品。
成都市博物館收藏有作品。
深圳博物館收藏有作品。
《天府書畫名人錄》納入其中。
《四川歷代書畫家人名辭典》納入其中。
主要作品有：《山不在高有仙則靈》，《偶然值鄰叟談笑無還期》等。
1987
將由中國美術家協會，中國美術館，四川美協，四川省詩書畫院，成都畫院聯合主辦的在北京中國美術館舉辦的《周掄園山水畫展》正在積極籌辦之中。
每日創作不斷，雖年事已高，但創作精力仍然充沛，堅持在藝術的道路上不停地探索，並參與許多畫院和美協的會議或活動。
九月為紀念北京圖書館新館（現為國家圖書館）落成出版的《北京圖書館紀念書畫集》載有作品《峨嵋金頂晨光》。
主要作品有：《感事花濺淚恨別鳥驚心》，《杜甫詩意畫》，《峨嵋天下秀》等。
1988
前兩個月每日翰墨臨池，還畫了一些畫。三月初，突感身體不適，住進了華西醫院，十二日下午不幸逝世，走完了九十歲的人生道路。
由中國美協，四川省委宣傳部，四川省文聯，四川美協，成都市委宣傳部，文化局，成都畫院，河北大名縣委宣傳部，組成治喪委員會，主持了隆重的告別儀式，成都市暨四川省的領導和美術界的名流出席了活動，並紀念德高望重的周老先生。
主要代表作有：《登高以望遠臨清流而賦詩》，《掄園九十作》等。
八月十八日至八月二十八日，由李可染先生題《周掄園山水畫展》，劉開渠先生撰寫展覽《前言》，並由中國美術家協會，中國美術館，四川美協，四川省詩書畫院，成都畫院主辦的《周掄園山水畫展》在北京中國美術館舉行，這是先生離開北京五十年後的第一次個展，更沒想到竟成了遺作展。開幕式由中國美術館館長劉開渠先生主持，在京的美術界名流，各國駐華大使館的文化參贊，暨一些相關的領導出席了開幕儀式，並參觀了畫展。
當晚中央電視台《新聞聯播》播出了畫展的情況。
新華社發了畫展的新聞通稿。
《人民日報》，《人民日報海外版》，《北京日報》，《北京晚報》，《光明日報》，《中國美術報》，《中國書畫報》，《人民政協報》，《中國商業》，《四川日報》，《四川文化報》，《四川政協報》，《四川工人報》，《成都工人報》，《成都晚報》等均發表了畫展的介紹文章，畫作和相關訊息。
何海霞先生專門為畫展撰文《妙筆神功意縱橫》，並刊載於九月十日《人民日報》（海外版）。
畫展在北京獲得巨大成功。
1989
一月中國美術館收藏七幅作品：《蒼松危石》，《秋山行旅》，《鄰家三畝竹》，《山水》，《杜甫詩意》，《巫峽》，《秋山行旅》。（其中兩幅《秋山行旅》是不同的構圖）。
1990
河北美術出版社出版了由李可染先生題寫封面，何海霞先生撰寫介紹文章的《周掄園山水畫集》。
1992
四川美術出版社出版《成都畫院作品集》，載《李白詩意》，《擬黃大痴意》。
1996
九月二十四日至十月三日，《周掄園山水畫展》在台灣台中市立文化中心舉行。歷時十天。台灣的新聞界和電視台均作了很多的相關報導，《中央日報》的資深記者陳政博先生作了專題訪問，發了圖文皆有的報導。
畫展在台灣獲得成功。
1999
一九九九年九月四川美術出版社出版，四川省詩書畫院選編，二十世紀《四川已故著名畫家作品選集》載有作品五幅：《劍道古柏》，《洞庭清遠》，《古劍門關》。《天泉索道》，《李白詩意--蜀道難》。
2000
四川美術出版社出版《世紀天府百年繪畫》，載《春來草木茂》和介紹文章。
2006
四川出版集團，四川美術出版社出版《成都美術志》，載《天全寫生》，《陶令不知何處去》和介紹文章。
2007
《成都畫院》大型畫集載《樓船雪夜》。
2009
三月創建了周掄園先生紀念網站
四月創建了周掄園先生官方主頁
六月十八日至二十三日，由中國美術家協會、四川美術家協會、四川美術館舉辦的“紀念山水畫大師、美術教育家周掄園先生誕辰110周年---周掄園山水畫展”在四川美術館（成都）舉行。開幕式上嘉賓如雲，熱鬧非凡。四川省委宣傳部暨省市文化單位的領導，四川省和成都市的美術界名流上千人出席了開幕式，四川省美術家協會主席阿鴿致開幕辭並主持了剪彩儀式。畫展共展出各個時期的代表作一百一十七幅，參觀者非常踴躍，人們用震撼，終身難忘等詞來形容展出作品強烈的感染力。
當晚四川電視台、成都電視台均在新聞節目中作了詳細的報導。
《成都晚報》、《華西都市報》、《成都商報》都作了畫展的報導，《華西都市報》並有圖片刊載
畫展在成都獲得成功。
六月十八日下午在四川美術館舉行了《周掄園先生山水畫學術研討會》。
《東方大家》第十四期（六月十八日）整期全面詳細的作了畫展的介紹和
報導。
六月十八日至七月十八日在成都市陝西街130號周掄園美術廳舉行了由四
川省美術家協會書畫專業委員會、四川春天傳媒舉辦的《周掄園先生生平圖片展》。
四川省巴蜀詩書畫研究會主編的《巴蜀詩書畫》創刊號於六月刊載何海霞先生撰文介紹先生的文章《妙筆神功意縱橫》和先生作品《杜甫草堂》。並加注編者按。
六月二十三日，四川美術館收藏作品一幅《崢嶸峭石插霄漢，飛瀑千丈怒生花》。
九月三日，《青年知識報》的A6、A7兩個整版刊載了先生五幅不同時期的作品：1937年創作的《湖濱策蹇》、1957年創作的《四十年來的願望》、1959年創作的《大躍進民歌》、1980年創作的《清風徐來水波不興》、1981年創作的《秋山平遠》；何海霞先生撰寫的《妙筆神功意縱橫》和一篇講述先生藝術道德以及為人的文章《要有傳世佳作才是真正的藝術家》。
主要作品
周掄園周掄園先生在面對現實世界時，他把傳統的圖式化和程式化排律方式做了結構性調整，使得僵硬的筆墨有了生命氣息，使得概念結構有了鮮活氣象，他的山水畫創作也和自然造化、現實生活有了內在聯繫。他的山水畫寫生與創作，順應了當代人觀察事物的眼光，增加了繪畫性因素，無論從物象的造型和章法的構成，都向著現實情境進行了有機的重組，也就是說，他將那些不利於表現生動活潑的現實生活的那部分大膽捨棄，把能夠在現實中套用的那部分給予提升和拓展，讓筆墨世界和現實世界在最大程度上得以協調統一，來去無礙，完成了傳統筆墨向自然造化的轉換，自然造化向繪畫作品的轉換。然而，應引起我們注意的是，周掄園在向自然與生活的學習與體味過程中，並沒有拋棄中國畫筆墨法度與審美內涵，他是在不損傷中國畫從筆法到墨法，從造型到章法的審美品質的大前提下，完成山水畫創作的。在周掄園先生的作品裡，傳統文人畫的筆墨仍在支撐著他的山水畫筆墨，在用筆的抑揚頓挫，用墨的乾濕濃淡中仍折射出文人寫意畫的意趣和風骨，只是以他的意匠給以重新排列和組合罷了。觀周掄園先生的山水畫作品，既能看到新時代之新氣象，也能嗅到傳統法度之古意，獨具新意與古意盎然，又被他渾化無跡地統一在了一起。
形式與內容一向為畫家所關注，能將二者完美統一又一向是畫家之難題，或從形式走向形式主義，或從容走向題材決定論，各執一詞，互為攻訐，孰是孰非，實難調停。然觀周掄園先生山水畫創作，方知開拓新內容並不妨礙形式語言的靈活套用，內容與形式從來是密不可分的整體，審美品質與內涵又從來是將二者包學其內，把二者分而論之也只是理論上的探究需要，並不是現實創作的簡單勾兌。周掄園先生的作品中，筆墨之陰陽、物象之虛實，物象之排疊均有的放矢，合乎傳統之法度；取象之角度、布色之濃淡，構圖之整飭均井井有條，符合時代之法眼。最難能可貴者，是在先生的作品中，我們能感悟到在表現題材與內容的開拓中，絕不降低中國畫筆墨品質的執著與努力。
