吳友如百鳥白描畫譜

繼《點石齋畫報》以描寫時事新聞，反映社會現實，諸如中法戰爭、中日甲午戰爭等，具有一定的進步意義。 而《飛影閣畫報》出版三年後，吳友如在光緒十九年（1893年）又創辦一種畫報，即《飛影閣畫冊》，內容有仕女、名勝、百花、鳥獸等。 我社此次出版的《吳友如百花白描畫譜》、《吳友如百鳥白描畫譜》便是從這一時期的畫譜中選輯的。

內容介紹

吳友如（約1840-1893年）名嘉猷，江蘇元和（今吳縣）人。年幼時家境貧寒，因鄰居是靠賣畫為生的畫師，受其影響開始學習丹青。工筆、寫意，人物、仕女、花鳥、草蟲、山水、界畫無所不精，後寓居上海任《點石齋畫報》主要執筆人。在上海時期正是鴉片戰爭後清王朝日趨腐敗沒落，帝國主義列強的炮艦政策打開了中國閉關自守的大門，他們加速瓜分中國的同時，也將西方的科技和各種思潮傳播到我國。這時西方的石印技術在澳門出現，光緒十年（1884年）上海創辦了點石齋，開始大量印刷石印出版物，其中著名的有《點石齋畫報》、《時事報圖畫旬報》、《圖畫時報》等。內容大多反映時事新聞，社會風俗。繼《點石齋畫報》以描寫時事新聞，反映社會現實，諸如中法戰爭、中日甲午戰爭等，具有一定的進步意義。而《飛影閣畫報》出版三年後，吳友如在光緒十九年（1893年）又創辦一種畫報，即《飛影閣畫冊》，內容有仕女、名勝、百花、鳥獸等。它實際上是一種畫譜。我社此次出版的《吳友如百花白描畫譜》、《吳友如百鳥白描畫譜》便是從這一時期的畫譜中選輯的。我們從這兩種畫譜中可以看到吳友如具有很高的傳統繪畫功力。每幅白描作品無論是用線的穿插避讓，黑白的疏密布局，構圖的留白，大疏大密，均以奇險取勝，具或多或少帶有一些“海派”韻味，在格調上顯得空靈雅致。這兩本畫冊雖然是白描畫稿，但是我們今天翻閱，細細品味仍然給人們以強烈的藝術感染力。它對於初學者學習傳統繪畫構圖、黑白虛實的章法，掌握用線的大實大虛、大開大合的節奏與旋律是非常有益的。