成語信息
合轍押韻解釋：形容非常押韻。
在蕭乾的《吆喝》一文中提到——“特別出色的是那種合轍押韻的吆喝。”
所謂“轍”就是“十三轍”也就是十三個韻部.是北方戲曲唱詞所用的韻部。是按照國語的語音系統來分的。因此，"十三轍",就完全可以用作現代詩歌的用韻部。
基本內容
合轍跟押韻，意思差不多，細分起來，轍寬韻窄，如“發花乜斜”轍里可通押，韻中則不能。
轍名 韻母 收音
發花 a(啊)ia(呀)wa(挖) a
乜斜 ie(耶)ue(ye)(約) e
梭波 o(喔)e(鵝)uo(窩) o.e
一七 i(衣)y(迂)-i(日知資等字母音)er(兒) i.y(YU)
姑蘇 u(嗚) u
懷來 ai(哀)uai(歪) ai
灰堆 ei(誒)ui(uei)(威) ei
遙條 ao(熬)iao(腰) ao
由求 ou(歐)iu(iou)(優) ou
言前 an(安)ian(煙)uan(彎)yan(冤) an
人辰 en(恩)in(音)un(uen)yn(yun)(暈) en
江陽 ang(昂)iang(央)uang(汪) ang
中東 eng ing(英)weng(ueng)(翁)ong(翁,即轟的韻母)iong(雍) eng.ong
十三轍韻母表
十三個韻母
所謂“轍”就是“
十三轍”也就是十三個韻部.是北方戲曲唱詞所用的韻部.是按照國語的語音系統來分的.因此,"十三轍",就完全可以用作現代詩歌的用韻部。
合轍跟押韻，意思差不多，細分起來，轍寬韻窄，如“發花乜斜”轍里可通押，韻中則不能。
1、 發花轍：韻母包括a、ua、ia。
舉例：打南邊來了個（喇）（嘛），手裡提拉著五斤（鰨）（目）。打北邊來了個（啞）（巴），腰裡別著個（喇）（叭）。〔註：帶括弧的字為合轍的字〕
〔註：繞口令〕
2、 梭波轍：韻母包括：e、o、uo。
舉例：襄陽府東陽縣名叫羅（德），那本是奴的前夫名叫蔣興（哥）。
〔註：出自評劇《珍珠衫》，曾被馬三立先生在《三字經》中當作學校的校歌〕
3、 乜斜轍：韻母包括ê、ie、üe。
舉例：怒髮衝冠，憑闌處，瀟瀟雨（歇）。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激（烈）。三十功名塵與土，八千里路雲和（月）。莫等閒，白了少年頭，空悲（切）。靖康恥，猶未（雪）；巨子恨，何時（滅）！駕長車，踏破賀蘭山（缺），壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴（血）。待從頭，收拾舊山河，朝天（闕）。
〔註：岳飛《滿江紅》〕
4、 一七轍：i、ü、er。
舉例：龍游淺水被蝦（戲），虎落平陽受犬（欺）。
〔註：俗語〕
5、 姑蘇轍：韻母是u。
舉例：出南門，走七（步），拾塊麂皮（補）皮（褲）。是麂皮，（補）皮（褲），（不）是麂皮，（不）必（補）皮（褲）。
〔註：繞口令〕
6、 懷來轍：韻母是ai和uai。
舉例：後來我總算學會了如何去（愛），可惜你早已遠去消失在人（海），後來終於在眼淚中明（白），有些人一旦錯過就不（再）。
[註：劉若英《後來》]
7、 灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。
舉例：你的心情總在（飛），什麼事都要去（追），想抓住一點安（慰）。你總是喜歡在人群中徘（徊）〔註：在流行歌曲中“徊{huai（二聲）}”有時唱作“hui（二聲）”〕，你最害怕孤單的滋（味）。
〔註：《當你孤單你會想起誰》〕
8、 遙條轍：韻母是ao和iao。
舉例：（一）黃浦江上有座（橋）,江橋腐朽已動（搖）。江橋（搖）,眼看要垮（掉）,請指示,是拆還是（燒）?
(二)欲悲聞鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。灑酒祭雄傑,揚眉劍出（鞘）。
〔註：《天安門詩抄》中的兩首詩〕
9、 由求轍：韻母是ou和iou（iu）。
舉例：六十六歲的劉老（六），蓋了六十六間好高（樓），買了六十六簍桂花（油），養了六十六頭大黃（牛），栽了六十六棵垂楊（柳）。
[註：繞口令]
10、 言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。
舉例：我的兒汾河灣前去打（雁），天到了這般時，不見回（還）。將身兒坐至在窯門以外，等我兒他到來同把飯（餐）。
〔註：傳統相聲《汾河灣》〕
11、 人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。
舉例：唱支山歌給黨聽,我把黨來比母（親）;母親只生了我的（身）,黨的光輝照我（心）。
〔註：《唱支山歌給黨聽》〕
12、 江陽轍：韻母有ang、iang、uang。
舉例：夢下園林草木（長）,樓台倒影入池（塘）。黛玉回到瀟湘館,一病奄奄不起（床）。
〔註：京韻大鼓《黛玉焚稿 》〕
13、 中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。
舉例：正月裡來正月（正），我請小妹看花（燈）。
詩歌的韻母
詩、詞和曲一般都是要押韻的，詩詞曲韻都和語言有直接的關係，因此詩韻、詞韻和曲韻之間就有一定的聯繫。
詩韻最早形成，在
唐朝就已經有了很詳細的廣韻。而後在宋詞興之後，才有了詞韻。而戲曲的
十三轍，則是在明清時代形成的。
古體格律詩，到清末使用的官韻，是通稱的“平水韻部”。在民過以後就沒有官韻了，而寫舊體是的人仍依“平水韻”，但平水韻部里的許多字，和現在的語言已經脫節了。而且有許多的字和現在的語言根本不同了。因此我極力主張用漢語拼音為標準的新韻。只要依照漢語字典為準就可以了。
平水韻的上平聲有十四個韻部，下平聲有十五個韻部，總計平聲韻部29個。我曾寫過篇關於詩韻改革的文章，建議合併為十四個韻部，即：
一東 （dong），分解為d-i-eng 韻尾為eng。將冬、庚、青、蒸等韻尾為eng 這合併。
二江 （jiang ）,分解為j-i-ang。將陽韻合併。
三七 （qi ），將支、齊、灰（部分）和魚韻合併。
四灰 （hei），平水韻的五微和十灰和的一部分。
五懷 （huai），平水韻十灰的一部分。
六屋 （wu），平水韻七虞的部分
七佳 （jia ），將九佳和六麻合併。
八真 （zhen），將真文侵和十三元的一部分合併。
九元 （yuan），將十三元的一部分和寒、刪、先、覃、鹽、鹹韻合併。
十蕭 （xiao ）將餚、豪韻合併。
十一歌 （ge），在平水韻的窩（uo）為入聲字，與（e）韻合併。
十二尤 （you）
十三月 （xie ）平水韻里的入聲字。
十四兒 （er），拼音的er 我這樣將平水韻韻的一些韻部合併，合乎現代的語言，也和十三轍相對應，便於現代人的使用。
十三轍是戲曲界常用的押韻工具，和現代語言一致。十三轍和我合併的詩韻是對應的：
搖條（即十蕭），花發（即七佳），人辰（即八真），由求（即十二尤），乜斜（即十三月），姑蘇（即六屋），江陽（即二江），懷來（即五懷），中東（即一東），一七（即三七），言前（即九元），灰堆（即四灰），梭坡（即是十一歌）其實在戲曲中是有兒（er）韻的，只是未列入十三轍而已。
京劇的十三轍
京劇是我國特有的古典歌舞劇，其中歌唱方面（包括部分念白），要求唱詞合轍押韻，以求節奏明快，鏇律優美。不但唱詞具有詩的味道，就是人物上場後唱的“引子”、“點絳唇”、“粉蝶兒”和念的“定場詩”，以及人物下場時念的“對兒”（兩句對劇情和人物情感進行小結性的詩句）都必須合轍押韻。故念來朗朗上口，聽來鏗鏘悅耳，無論抒情、寫景，還是敘事都給人以美的享受。京劇的轍韻與古典詩詞要求相比，則更加寬鬆和通俗，它在古典音韻的基礎上，將劇中唱詞的韻腳規範為13項，形成京劇
十三轍。現舉例說明如下：
一、搖條如《連營寨》中，劉備唱：“白盔甲白旗號，點點珠淚往下拋”。
二、發花如《捉放曹》中陳宮唱：“聽他言嚇得我心驚膽怕，背轉身自埋怨我自己做差”。
三、人辰如《打龍袍》中包拯唱：“忽聽萬歲宣包拯，午門來了放糧臣”。
四、由求如《失街亭》中，諸葛亮唱：“兩國交鋒龍虎鬥，各為其主統貔貅”。
五、乜斜如《貴妃醉酒》中楊玉環唱：“惱恨李三郎竟自把奴撇，害得奴挨長夜”。
六、姑蘇如《獻地圖》中張松唱：“我張松賣地圖不誤主顧，一頓棒打卻了西川地圖”。
七、江陽如《二進宮》中楊波唱：“千歲爺進寒宮休要慌忙，站宮門聽學生細說比方”。
八、懷來如《鎮五龍》中單雄信唱：“大吼一聲綁帳外。不由得豪傑笑開懷！”。
九、中東如《擊鼓罵曹》中禰衡唱：“平生志氣這未通，似蛟龍困在淺水中”。
十、一七如《鍘美案》中包拯唱：“我勸你認香蓮是正理，禍到了臨頭悔不及”。
十一、言前如《文昭關》中伍子胥唱：“一輪明月照窗前，愁人心中似箭穿”。
十二、灰堆如《逍遙律》中漢獻帝劉協唱：“父子們在朝中傷心落淚，想起了朝中事好不傷悲”。
十三、波棱如《打漁殺家》中蕭恩唱：“昨夜晚吃酒醉和衣而臥，稼場雞驚醒了夢裡南柯”。
十三轍發音不同，韻腳各異。一般由唱詞內容決定。如江陽、言前為寬轍，詞多、字多，發音嘹亮，打遠。乜斜、姑蘇為窄轍，詞少，字少，發音低回，委婉。一些名演員按自身條件選用不同的轍口演唱，而形成不同的風格特點，各有千秋。為了便於記憶，有人把十三轍歸納為一句話：“俏佳人扭捏出房來，東西南北坐”。另外有兩道小轍兒——小人辰兒、小言前兒，均發兒化音。辭彙活潑、俏皮，多用於丑角的數板和曲藝唱詞中。
