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1982年，史若虛把自己從1958年至1962年在報刊上發表過的論述戲曲教育的二十一篇文章，編成《史若虛戲曲教育論集》，由中國戲劇出版社出版，後獲中國戲曲學院著作一等獎。作者介紹
史若虛（1918.2.28-1983.7.22），男，戲曲教育家。原名史寶璽，字尊一。山東省陽信縣洋湖街人。1924年在本村國小學習，1936年考入濟南師範學校。1938年夏，到西安八路軍辦事處並赴延安陝北公學學習，次年1月入延安中國人民抗日軍政大學學習，6月入抗日軍政大學文藝工作團，隨抗大總校活動於晉察冀邊區與晉東南地區。1941年8月出任文藝工作團舊劇指導。1942年11月任八路軍政治部前線劇團宣傳股長，從事戲劇、曲藝創作和演出，並工程派青衣，戲曲藝術造詣頗深，曾參加京劇《賀後罵殿》、《孔雀東南飛》、《打漁殺家》、《四朗探母》的演出。在為慶祝抗戰勝利演出全本《法門寺》中，成功地飾演賈桂。他演唱的京韻大鼓《大西廂》與呂班的白圈大鼓、苗培時的西河大鼓齊名。抗日戰爭期間，他還創作了京劇現代戲《盪家恨》、京劇歷史劇《亡宋鑒》、歌劇《參軍曲》、快板劇《放哨》、鼓詞《三勇士推船渡江》、《飛奪瀘定橋》、《南京狗打架》等。在紀念抗日軍政大學建校5周年活動中，《亡宋鑒》獲優秀獎，他被評為“模範幹事”，獲得校長林彪的獎勵。1946年任晉冀魯豫邊區邯鄲劇院劇務主任，翌年到邯鄲民眾教育館任股長、副館長。1948年7月加入中國共產黨。1949年4月任北平軍事管制委員會文化部戲曲改進局舊劇處幹事，負責接管四維戲劇學校和籌建中國戲曲學校。
1950年1月，任中國戲曲學校教務長，10月任支部書記，1953年任副校長。在校長田漢支持下，著手建立新的戲曲藝術教育體制和教學體系，廢除封建師徒制、包身制和打罵體罰制度。先後聘請王瑤卿、蕭長華、劉喜奎、侯喜瑞、姜妙香、譚小培、程硯秋、荀慧生、尚小雲、郝壽臣等名角到戲校任教，制定了“以政治為基礎，以藝術教育為主體”和“普遍培養，因材施教，德智體全面發展”的教學方針。他對老一輩藝術家謙虛尊重，事師禮，委重任，對各流派的教師，一視同仁，無門戶之見，新老教師稱他“既是領導又是同志，還是朋友”。同時，他非常關心學生的思想和學習，經常教育他們樹立革命的人生觀和良好的職業道德。凡學生考試、排練、實習、演出，他必親臨現場督導，且對全校數百名學生的姓名及所學的戲種和派別與成績都了如指掌。因而，學生們都親切地稱他為“咱們的老校長！”史若虛不但勤於育才，而且還善於選才、辯才。如劉長瑜還在頑童時，一次他突然把他和幾個低年級的學生叫到跟前，要每人念一遍《打漁殺家》中蕭桂英那句“女兒捨不得爹爹”。他從小長瑜的念白和神情中，發現了她的藝術天才，發現了他的璞玉般的光彩。從此，他對劉長瑜精心培育，煞費苦心地為她安排《楊門女將》等教學劇目，並督促她苦練武功，從而在唱念做打等方面打下了堅實的基礎。在他和戲校幹部、教師的共同努力下，培養出了劉秀榮、楊秋玲、孫岳、張春孝、劉長瑜、李長春、葉少蘭、李維康、耿其昌等一大批優秀畢業生。此間，他還與別人合作改編過京劇《碧波潭》、《四川白毛女》、《賣水》等劇本，並參與《新白兔記》、《白蛇傳》、《賣水》等劇目的唱腔設計。另外，他還發表了不少論述戲曲教育的文章。?
“文革”期間，戲校被江青一夥侮辱為“封資修的大染缸”，他為此遭到迫害。1970年5月至1973年10月，他被迫離開戲校去天津警備區農場勞動，而仍堅持在勞動之餘擬定戲校未來的招生計畫。他1978年1月恢復工作，出任中共戲校領導小組組長；同年戲校擴大建制為中國戲曲學院。1980年1月他被正式任命為院黨委書記兼院長。此間，他主持學院大專班的招生工作，選調了張君秋、尚長春、張正芳、鈕驃、葉蓮、艾美君、萬風妹、萬汝泉等到學院任教。又以七二級戲校學生為基礎成立了學院實驗劇團併兼任團長。
1982年他把自己從1958年至1962年在報刊上發表過的論述戲曲教育的二十一篇文章，編成《史若虛戲曲教育論文集》，由中國戲劇出版社出版，後獲中國戲曲學院著作一等獎。
正當他打算離休之後，撰寫自己從事戲曲教育四十年回憶錄，為後人留點什麼時，誰知，1983年他心臟病突發，經搶救無效逝世，享年六十五歲。八月三十日下午，國家文化部在八寶山為他舉行了追悼會，李先念、彭真、宋任窮、秦基偉、周揚、黃鎮、劉復之、賀敬之、曹禺等送了花圈。文化藝術界知名人士和他的生前好友及學院的師生共八百多人參加了追悼會。?
曾任中國文聯第四屆委員，中國劇協第二、三屆理事及文化部藝術委員會委員，中國戲劇家協會理事，國家文化部藝術委員會委員，北京市高等教育學會常務理事。
作品目錄
序（馬少波）認真學習，還是機械模仿
戲曲教學可否借鑑斯氏體系
略談戲曲教育問題
戲曲教育工作中的點滴體會
培養又紅又專的戲曲工作者
頂風行舟，藝德並進
三點體會
我對培養戲曲導演問題的一點意見
對於戲曲教育規律的幾點探索
三十年戲曲教育工作散憶
劇壇宗匠，藝苑師模
向侯老祝賀，向侯老學習
革新精進的先驅 繼往開來的宗師
把現代戲教學提到議事日程上來
演員必須講究“戲德”
探索快出人才之道
談《孔雀東南飛》焦仲卿、劉蘭芝的死
幾個京劇板式的名稱
《蕭長華戲曲談叢》序
《荀慧生唱腔選集》序
《張君秋戲曲散論》序
後記
