文化
文化是藝術品的根基。不同的民族有著不可複製的文化內涵和氣息，不可捉摸，又無處不在。但是不同民族之間的文化，又可以對話。雖然全球化促成了這點，但也不得不承認是審美中帶有普遍性的東西，使得曾經在地域性層面的審美，可以通過更具創造力的方式走向世界性的層面。
主題
選擇怎樣的主題？如何詮釋它？這需要深厚的文化儲備和相當的創新能力。要相當了解各個歷史時期的特點，同時又能在天馬行空的設計中，通過新的表達把背後的文化傳遞出來。
材質
稀有上乘的材質當然最好。中國人歷來喜愛美玉，古代的玉佩、玉牌、玉石珠鏈、玉鐲、玉扳指等玉飾存世量很大。中式古董珠寶也常使用金銀，那時的黃金大多是足金，質地較軟。各類翡翠雕件也非常具有吸引力。
造型
康渝春先生說，一件好的古董首飾，必須首先帶給人“美”的感受。像“衣錦媚行”和“獅記”的珠寶首飾，都是由他們自己設計，絕不假借他人之手，每一件作品都渲染著初心和個性。古董物件雖然已經具有精美的造型，但是怎樣通過設計使之更加出眾，或者如何使殘缺的部件煥發新的光彩，都需要對造型有整體的考慮。
紋飾
中式古董珠寶的紋飾相當豐富。這些紋樣常常是抽象化的，而且古代的匠人們常常會將表達同一主題但是風馬牛不相及的紋飾組合在一起，形成繁複美麗的圖案。一般具有很多果實的圖案特別受古代人歡迎，像石榴、葫蘆、葡萄等都被常常使用，花、鳥、蟲、魚、龍、鳳、麒麟也會以超過日常的組合出現在一起。設計師在選用傳統紋飾時，也需要作出一些頗負個性的改動或提煉。
工藝
雕蠟、倒模、修模拋光、鑲嵌、調整......每一件手工作品都是獨一無二。
獅小獅認為，“古代珠寶玉飾的雕刻都是純手工的，從氣韻和內涵上都遠非現在千篇一律的綿軟機器工可以相提並論。”古董珠寶中的很多工藝手法早已失傳，現在的設計師會研究過去的工藝方法，但更多會採用現代的工藝方式，很多時候會發現共通之處。
馬荊棘工作室還研發了珍珠米珠微鑲，古法鏨刻，古法錯金銀等工藝。同時西方珠寶設計工藝的可取之處也常常成為“古物新作”首飾的新鮮補給。
“古物新作”的古董首飾，或可如“衣錦媚行”的設計理念一般，“寶玉珠翠，竹木牙角，皆可為飾。不僅僅是簡單的回歸傳統，也不僅僅是素雅的中國風，而是一種傳統與時尚並存，內斂與奢華同輝的新古典主義珠寶”。
