生平
布留洛夫自畫像父親是畫家兼裝飾雕刻家，所以自小就受到父親嚴格的藝術教育。在他10歲時就被送進彼得堡美術學院幼兒班學畫。爾後升入美術學院師從於葉戈洛夫和伊凡諾夫，很快掌握了學院派的素描技法。1819年年因《納爾齊斯》一畫成績優異而獲公費出國深造。1822年到義大利，義大利古代藝術和文藝復興時期大師們的光輝成就影響了他一生的創作活動。在1825～1828年間，他不斷臨摹拉斐爾等古典大師的作品。 布留洛夫的早期作品，如《義大利的早晨》(1823)、《義大利的中午》(1827)和《女騎士》(1832)，以古典美為準則，把生活中的美加以理想化，表現技巧已相當卓越。但他並不滿足於對大師作品的模仿，他說過，我不需要跟著流派走，那樣就如同阿諛奉承一樣。他一直在探索自己的新畫風。布留洛夫在創作中追求理想化的美，並力求使其接近古典美的標準。但他擺脫了古典主義中那種枯澀的背景和僵化死板的色調，而追求明亮的陽光和清新空氣的表現。
卡·巴·布留諾夫畫集布留洛夫1827年赴龐貝古城遺址考察，這座古城的遺蹟給他留下了深刻的印象，於1833年完成了名作《龐貝的末日》，布留洛夫攜此畫遊歷歐洲，獲得很大聲譽。1836年他載譽回到了闊別十多年的彼得堡，立刻被皇家美術學院聘為教授，從此他不得不接受官方和教會的訂件，但他仍堅持自己的藝術主張和創作方法，普希金說過：“布留洛夫不能做沙皇尼古拉一世的僕人。”他準備再作大幅歷史畫《圍攻普斯科夫》，但花了7年時間，始終沒有完成。他以東方題材創作的《君士坦丁堡的甜水》和《土耳其婦女》，雖屬風俗畫，但並沒有擺脫學院派畫法的影響。他回國後真正獲得成就的，是他的肖像畫，特別是他畫的男性肖像畫很有深度，揭示了同時代人的精神面貌。布留洛夫的女性肖像畫，非常接近風俗畫，他經常讓對象處於一定的環境中，並細緻地描寫這些環境。布留洛夫後期所畫的兩幅肖像：《自畫像》(1848)和《考古學家朗奇》，筆觸奔放，用色簡練，是他肖像畫中的傑作 。1852年 6月11日卒於義大利羅馬附近。諾夫哥羅德俄羅斯千年紀念碑上有他的雕像。
評論
布留洛夫紀念銀幣他的整個創作思想和方法是矛盾著的，他的歷史畫和宗教畫多為古典主義學院派式的，而世俗的肖像畫又有羅可可樣式特徵，但在他優秀的肖像畫中又是現實主義的。甚至被A·佐托夫稱之為：“達到現實主義繪畫的頂點，並給俄羅斯藝術指出前途。”可見他在19世紀上半期俄羅斯繪畫中的地位和意義。普希金說他的《龐貝的末日》是“俄羅斯畫壇的初日”。可謂一代宗師。
