![卡拉絲[10]](/img/1/c48/nBnauM3X2MTN0YzMxQTNyADM2UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL0UzLzYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "卡拉絲[10]")
生平
卡拉絲卡拉絲一家卡拉絲生於美國紐約，原名為瑪麗亞·安娜·索菲亞·塞西莉亞·卡洛傑羅普盧（希臘語：Μαρία Άννα ∑οφία Καικιλία Καλογεροπούλου）。此時，卡拉絲的父母喬治和依凡傑麗亞剛剛從希臘移民美國。卡拉絲在家中排行第三，有一個姐姐和一個早年夭折的哥哥。卡拉絲父母的婚姻生活並不和諧，她母親依凡傑麗亞認為自己的婚姻和移居紐約使她的地位跌落。她父親喬治則不滿妻子偏向卡拉絲的姐姐，並強迫卡拉絲學習歌唱的行為。1937年，卡拉絲的父母離婚，依凡傑麗亞帶著她的兩個女兒移居回到希臘雅典，主要為了能更好的培養小卡拉絲的歌唱才能。如果沒有依凡傑麗亞的強迫，也許卡拉絲就不會選擇歌唱作為職業。也是為此，以及卡拉絲認為母親對姐姐的偏愛，她一直與母親和姐姐有著隔膜。1951年以後，卡拉斯與她的母親和姐姐就再也沒有見面。卡拉絲和他的父親則一直都比較親近。
卡拉絲在雅典開始接受正式的音樂教育。她母親曾試圖讓她進入著名的雅典音樂學院學習，但沒有成功。音樂學院的校長在聽過卡拉絲的試唱後拒絕招收她入學，要求她先接受更多的聲樂訓練。1937年夏，希臘國立音樂學院的聲樂教師瑪麗亞·翠薇拉（Maria Trivella）在聽了卡拉絲的試唱後立刻表示免費收她作學生。1938年4月11日，在一次由翠薇拉學生組成的專場演出中，卡拉絲演唱了《托斯卡》中的一首二重唱，這是她的第一次公開演出。卡拉絲在過去的幾個月內已取得了長足的進步，這使得她母親聯繫到雅典音樂學院著名的女高音埃爾維拉·德·伊達爾戈（Elvira de Hidalgo）。伊達爾格表示願意收卡拉絲為學生。不過，由於卡拉絲在一年後就可以從國立音樂學院畢業並可以開始工作，她的母親請求伊達爾格延緩入學一年。1939年4月2日，卡拉絲第一次在奧林匹亞劇院登場，出演《鄉村騎士》中的Santuzza。這一年秋天，她進入雅典音樂學院跟隨伊達爾格學習美聲風格的演唱。
事業
1941年7月4日，18歲的卡拉絲在雅典歌劇院進行了她職業生涯的第一次演出，出演《托斯卡》。在此後的三年中又出演了《鄉村騎士》 中的Santuzza和《游唱詩人》中的Leonora。1946年，卡拉絲回到美國，但是並沒有得到真正的演出機會。1947年，卡拉絲的職業生涯獲得了轉機。她在維諾拉音樂節的露天劇場進行了她的義大利首演，由圖利奧·塞拉芬指揮的蓬基耶利的《歌女喬康達》，演出非常成功。此後，塞拉芬為《特里斯坦和伊索爾德》物色演員時聯繫卡拉絲。卡拉絲表示她對該劇很熟悉，但是其實她只是在音樂學院時期曾看過第一幕的樂譜。塞拉芬在聽過卡拉絲試唱該劇的前兩幕後，告訴卡拉絲他非常滿意。卡拉絲這時才說出了真相，她是完全讀譜演唱的。這令塞拉芬對卡拉絲的信心更為確定了。此後，卡拉斯與塞拉芬合作演出了眾多的美聲歌劇，奠定了她在歌劇界的地位，並帶動了美聲唱法在1950年代的復興。
在她女高音生涯的晚期，卡拉絲出演了《美狄亞》、《諾爾瑪》和《托斯卡》。最著名的是她1964年年初，在巴黎，紐約和皇家柯文特花園歌劇院演出的《托斯卡》。在此期間柯文特花園的一次演出中，對《托斯卡》的第二幕進行了電視錄像。這是卡拉絲歌劇演出稀有的影像資料。她最後一次的歌劇演出是1965年7月5日在柯文特花園歌劇院進行的。
1971年10月至1972年3月，卡拉絲在紐約的朱利亞音樂學院舉辦了一系列的大師班。當時朱利亞學院邀請卡拉絲擔任藝術總監，但被她拒絕了。此後，卡拉斯在歐洲、韓國、日本舉行了多場音樂會。儘管卡拉絲的聲音已經無法與她全盛時期相比，但是她的魅力還是令觀眾趨之若鶩。1974年11月11日在日本札幌是卡拉絲最後一次登台演出。
卡拉絲為歌劇愛好者中眾多的支持者所推崇，但是同時也有很多人對她的演唱頗有微詞。卡拉絲的熱愛者稱呼她為“La Divina”（義大利語，意為女神），津津樂道於她在舞台上驚人的表現力。卡拉絲的批評者則認為她的音質不如其他頂尖女高音，如提芭蒂、卡芭葉或薩瑟蘭等一般優美動聽。而卡拉絲的支持者則表示卡拉絲對人物性格的詮釋是無人能比的。
個人生活
卡拉絲在維諾拉，卡拉絲遇到了中年富有的企業家喬瓦尼·梅內吉尼。梅內吉尼開始追求卡拉絲，兩人在1949年結婚。婚後梅內吉尼成為卡拉絲的經紀人，直到1959年兩人分居為止。梅內吉尼的支持照顧使得卡拉絲在義大利能夠立足和發展。即使在兩人分開後，梅內吉尼仍對卡拉絲一如既往地支持。在他後來的回憶錄中，他提到卡拉絲的幸福是他的唯一所求。
1950年代，卡拉絲在世界著名歌劇院演出頻繁，其中包括了米蘭斯卡拉歌劇院，巴黎加尼埃歌劇院，紐約大都會歌劇院，倫敦皇家歌劇院等。1954年在出演歌劇《美狄亞》前後，原本身材豐碩的卡拉絲在短時間內減肥80磅，她全新的形象令觀眾大為吃驚。有人認為由於體重的減輕使得卡拉絲在發音時更加費力，導致了她相對短暫的職業生涯。在她晚期的立體聲錄音中，在展示高超藝術表現的同時，處理高音時聲音不穩定的現象有時已經很明顯。1960年，卡拉絲進行了她在斯卡拉歌劇院最後一次演出，多尼采蒂的《波流托》。選擇該劇就是為了適應卡拉絲聲音的能力。
卡拉絲在1957年一次演出後的聚會上與奧納西斯相識。卡拉絲與希臘船王亞里士多德·奧納西斯保持了多年的親密關係。這一直吸引了媒體和社會相當的關注。1959年11月，她離開丈夫梅內吉尼，與奧納西斯同居。有報導稱，卡拉斯在1960年曾為奧納西斯生育過一個男孩，不過產後數小時內就夭折了。兩人的關係在九年後終結。奧納西斯離開卡拉絲，轉而追求美國前總統約翰·甘迺迪的遺孀傑奎琳·甘迺迪。
受到打擊的卡拉絲此後一直獨自居住在巴黎，直到去世。1977年，卡拉斯在她的住所死於由於用藥過量引起的心臟衰竭，時年53歲。死後按照遺願，她的骨灰被撒入愛琴海。
著名錄音
威爾第《游唱詩人》，指揮：圭多·皮科，現場錄音，墨西哥城，1950年6月20日
威爾第《阿依達》，指揮：Oliviero de Fabritiis，現場錄音，墨西哥城，1951年7月3日 EMI 7243 5 62678 2 4
貝利尼《諾爾瑪》，指揮：Vittorio Gui，現場錄音，皇家歌劇院，倫敦，1952年11月18日 EMI 7243 5 62668 2 7
威爾第《麥克白》，指揮：維克多·德·薩巴塔，現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1952年12月7日 EMI 7243 5 66447 2 4
貝利尼《清教徒》，指揮：圖利奧·塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1953年3月-4月 EMI CDS 7 47308 8
馬斯康尼（Pietro Mascagni）《鄉間騎士》（Cavalleria Rusticana），指揮：圖利奧·塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1953年8月 EMI CDS 7 47981 8
普契尼《托斯卡》，指揮：維克多·德·薩巴塔，EMI 錄音室錄音，1953年8月 EMI CDS 7 47175 8
凱魯比尼（Luigi Cherubini）《美狄亞》，指揮：萊昂納德·伯恩斯坦，現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1953年12月10日 EMI 7243 5 67909 2 6
雷翁卡瓦洛（Ruggero Leoncavallo）《丑角》（Pagliacci），指揮：圖利奧·塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1954年6月 EMI CDS 7 47981 8
威爾第《茶花女》，指揮：卡爾羅·馬里亞·朱利尼，現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1955年5月28日 EMI 7243 5 66450 2 8
威爾第《弄臣》，指揮：圖利奧·塞拉芬，EMI 錄音室錄音，1955年9月 EMI 7243 5 56327 2 2
多尼采蒂《拉美莫爾的露琪亞》（Lucia di Lammermoor），指揮：赫伯特·馮·卡拉揚，現場錄音，柏林，1955年9月29日 EMI CMS 7 63631 2
貝利尼《諾爾瑪》，指揮：安東尼諾·沃托（Antonino Votto），現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1955年12月7日
威爾第《游唱詩人》，指揮：卡拉揚，EMI 錄音室錄音，1956年8月 EMI CDM 5 66669 2
普契尼《波希米亞人》，指揮：安東尼諾·沃托，EMI 錄音室錄音，1956年8月-9月 EMI CDS 7 47475 8
威爾第《假面舞會》（Un ballo in maschera），指揮：安東尼諾·沃托，EMI 錄音室錄音，1956年9月 EMI CDS 47498 8
羅西尼《塞維亞的理髮師》，指揮：Alceo Galliera，EMI 錄音室錄音，立體聲，1957年2月 EMI CDS 7 47634 8
貝利尼《夢遊女》（La Sonnambula），指揮：安東尼諾·沃托，EMI 錄音室錄音，1957年3月 EMI CDS 7 47378 8
多尼采蒂（Donizetti）《安娜·波列娜》，指揮：Gianandrea Gavazzeni，現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1957年4月14日 EMI 7243 5 66471 2 1
貝利尼《夢遊女》（La Sonnambula），指揮：安東尼諾·沃托，現場錄音，科隆，1957年7月4日 EMI 7243 5 62672 2 0
威爾第《假面舞會》，指揮：Gianandrea Gavazzeni，現場錄音，米蘭斯卡拉歌劇院，1957年12月7日 EMI 7243 5 67918 2 4
威爾第《茶花女》，指揮：Franco Ghione，現場錄音，里斯本，1958年3月27日 EMI CDS 7 491878 8
錯亂的場景（選段：多尼采蒂《安娜·波列娜》、貝利尼《清教徒》及托馬·昂布魯瓦《哈姆雷特》），指揮：Nicola Rescigno，EMI 錄音室錄音，立體聲，1958年9月
蓬基耶利《喬宮達》（La Gioconda），指揮：安東尼諾·沃托，EMI 錄音室錄音，立體聲，1959年9月 EMI 7243 5 56291 2 8
名言
「我先失去了我的嗓音，再失去我的身材，然後我失去了奧納西斯。」
「我不會消滅我的敵人，但我要讓他們跪地乞求。我會做到，我能做到，我必須做到。」
「你要不天生是藝術家，要不天生不是。即使你的聲音失去了光彩，你仍然是藝術家。藝術家總會存在。」
「有些人說我有一副美麗的嗓音，有些人不以為然。這是個人的意見而已。我能說的只是，不喜歡我嗓音的人不必來聽我的演唱。」
「我不好的視力帶給我一個好處。我看不清觀眾的舉動，我能全心的進入角色，把我的所有貢獻給戲劇。」
