作品原文
占春芳·紅杏了
紅杏了 ，夭桃盡 ，獨自占春芳。不比人間蘭麝 ，自然透骨生香 。
對酒莫相忘。似佳人、兼合明光 。只憂長笛吹花落，除是寧王 。
注釋譯文
詞句注釋
⑴占春芳：詞牌名。《萬樹詞律》卷四注云：“此體他無作者，想因第三句為題名。”《詞式》卷二：“蘇軾詠杏花，制此調。”
⑵紅杏了：紅杏花開過了。
⑶夭桃盡：嬌艷的桃花凋謝了。《詩經·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。”
⑷蘭麝（shè）：蘭草與麝香，即大自然生成的蘭草香和人工製成的麝香。黃庭堅《寄陳適用》詩：“歌梁韻金石，舞地委蘭麝。”韋莊《天仙子》詞：“醺醺酒氣麝蘭和。驚睡覺，笑呵呵，長道人生能幾何？”兩者都說的是婦女所佩飾物上散發出的香氣。
⑸透骨：從骨子裡沁出，極言深刻。
⑹兼合明光：占盡酒和花般的酴醾的香艷。以顏色似之，故名。
⑺“只憂”二句：只擔心悠揚的笛聲把梨花吹落了；否則，沒有別人，只有那寧王。寧王，謂開國受軍之王。《楊太真外傳》載：“妃子無何，竊寧王紫玉笛吹。張祜詩云：‘梨花淨院無人見，閒把寧王玉笛吹。’因此又忤旨，放出。”
白話譯文
紅杏花開過了，嬌艷的桃花凋謝了，梨花獨自暮春開放，蘭草麝香怎能和梨花相比呢？梨花的香氣自然飄來深深的像從骨子裡沁出。
飲酒賞花，憶起這酒似歌妓“佳人”的姿色，兼有荼蘼花般的香艷，梨花啊！不要因時令之笛吹落；否則，擔心的便是開國受命之寧王。
創作背景
這首《占春芳》，約作於宋神宗元豐三年（1080年）三月末到四月初因烏台詩案謫居黃州時。
作品鑑賞
與詠梅花、詠海棠一樣，蘇軾以梨花自況，袒露他貶居黃州後心胸仍像潔白梨花那種曠達情懷。
上片，以反襯手法，從視角上寫梨花的品格。“紅杏了，夭桃盡，獨自占春芳。”開頭三句，以“紅杏”開過了，“夭桃”謝“盡”了來襯托梨花盛開狀態，交代梨花獨放的暮春季節。“獨”字一用，宛有萬花皆離我獨笑的孤姿；“占春芳”再無他花，只有此花獨為大地占盡春芳，顯示高潔。以紅襯白，個性鮮明。“不比人間蘭麝，自然透骨生香”，從嗅覺上和心態上，以反襯之筆，寫梨花的自然清香和沁人脾的魅力。蘭草與麝香本是花中之王和香中之首，在此與梨花相比，自然遜色多了。但他並未貶低蘭麝。然而，作者巧妙地指出：蘭麝怎能和“自然透骨生香”的梨花相比，進一步突出了梨花的名貴地位和觀賞價值。這為下片寫人埋下了隱示性的一筆。
下片，運用了正喻手法，寫包括作者在內的游黃州、武昌的友人梨花般的品格。“對酒莫相忘，似佳人、兼合明光”，突出他們飲酒賞花，酒花香醉的諧謔情景。“對酒莫相忘”為領頷句，領取串連下文。喝上了酒，就會憶起這酒似歌妓“佳人”的姿色；還兼有或占盡那似酒似花的、“無花香自遠”的“明光”酴醾的韻味。酒、佳人與酴醾的聯繫是從白色與麝香般的氣味為媒體的。緊接著兩句點題：“只憂長笛吹花落，除了寧王。”由上的寫物而隱喻到寫人，讓人留戀的紅杏、夭桃最後凋謝了，但最擔心的是梨花，不要因時令之笛吹落；否則，擔心的便是開國受命之寧王。很顯然，作者以此隱寓著賢明的神宗，能否像寧王那樣，不要吹落他這“梨花”。
全詞筆法奇特，博喻成堆。先是以“紅杏”、“夭桃”紅色和凋謝反喻梨之白花和盛貌；繼而以蘭麝的蘭黑色和沉香來正喻梨花般的白花和透骨的本質；再以上片的花物來喻隱下片的人事；下片又以酴醾般的酒、花與憶想中的“佳人”相喻，且三者融為一體，互得益彰。最後，借花抒發花與寧王息息相關的命運，來影射宋朝皇帝是否愛惜孤潔梨花般的貶臣東坡；何況蘇東坡早是“酴酴醾不爭春，寂寞開最晚”的齊安花了。
作者簡介
蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063）進士。曾上書力言王安石新法之弊，後因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒後追諡文忠。學識淵博，喜好獎勵後進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格。與黃庭堅並稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾並稱“蘇辛”。 又工書畫。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡書傳》、《東坡樂府》等。
