主要分類
功放機按照使用元器件的不同，功放又有“膽機”[電子管功放]，“石機”[電晶體功放]，“IC功放”[積體電路功放]。近年來由於新技術，新概念在膽機中的使用，使得電子管這個古老的真空器件又大放異彩，它的優美的聲音，令許多燒友拜倒。資深的發燒友幾乎都有一台。“IC功放”由於他的音色比不上上兩種功放所以在HI-FI功放中很少看到他的影子。
功放大體上可分為三大類“專業功放”“民用功放”“特殊功放”。
“專業功放”一般用於會議，演出，廳，堂，場，館的擴音。設計上以輸出功率大，保護電路完善，良好的散熱為主。大多數“專業功放”的音色用於HI-FI重放時，聲音乾硬不耐聽。
“民用功放”詳細分類又有“HI-FI功放”“AV功放”“KALAOK功放”以及把各種常用功能集於一體的所謂“綜合功放”。
“HI-FI功放”就是我們發燒友的功放了，它的輸出功率一般大都在2X150瓦以下。設計上以“音色優美，高度保真”為宗旨。各種高新技術集中體現在這種功放上。價格也從千餘元到幾十萬元不等。“HI-FI功放”又分“分體式”[把前級放大器獨立出來]，
·上高於“合併機”[不是絕對的]。且易於通過信號線較音。合併式機則有使用方便，相對造價低的優點，平價合併機輸出功率一般大都設計在2X100W以下，也有不少廠家生產2X100W以上的高檔合併機。
功放機“AV”功放是近年脫韁而出的一匹黑馬，隨著大螢幕電視，多種圖象載體的普及，人們對“坐在家裡看電影”的需求日益高漲，於是集各種影音功能於一體的多功能功放應運而生。“AV”是英文AODIOVIDIO即音頻，視頻的打頭字母縮寫。“AV功放”從誕生到現在，經歷了杜比環繞，杜比定向邏輯，AC-3，DTS的進程，AV功放的與普通功放的區別，在於AV功放有AV選擇。
杜比定向邏輯解碼器，AC-3，DTS解碼器，和五聲道功率放大器。以及畫龍點睛的數字聲場[DSP]電路，為各種節目播放提供不同的聲場效果。但是由於AV功放在電路的信號流通環節上，經過了太多而且複雜的處理電路，使聲音的純淨度”受到了過多的“染色”，所以用AV功放兼容HI-FI重放時效果不理想。這也是很多HI-FI發燒友對AV功放不肖一顧的原因。
“KALAOK功放”也是近年發展起來的一種功放。它與一般功放的區別在於“KALAOK功放”有混響器[從過去的BBD模擬混響發展到現在的DIGETAL數字混響]，變調器，話筒放大器。
近年來一些廠家為了市場的需求，把包括AV功放，KALAOK功放在內的各種功能組合成一體即所謂“綜合功放”，這是一種大雜燴功放，什麼都有，什麼也做不好，是一種面向農村的低擋功放。
“特殊功放”顧名思義就是使用在特殊場合的功放，例如警報器，車用低壓功放等等，在此不再介紹。
性能指標
功放機功放的主要性能指標有輸出功率，頻率回響，失真度，信噪比，輸出阻抗，阻尼係數等。
輸出功率：單位為W，由於各廠家的測量方法不一樣，所以出現了一些名目不同的叫法。例如額定輸出功率，最大輸出功率，音樂輸出功率，峰值音樂輸出功率。
音樂功率：是指輸出失真度不超過規定值的條件下，功放對音樂信號的瞬間最大輸出功率。
峰值功率：是指在不失真條件下，將功放音量調至最大時，功放所能輸出的最大音樂功率。
額定輸出功率：當諧波失真度為10%時的平均輸出功率。也稱做最大有用功率。通常來說，峰值功率大於音樂功率，音樂功率大於額定功率，一般的講峰值功率是額定功率的5--8倍。
頻率回響：表示功放的頻率範圍，和頻率範圍內的不均勻度。頻響曲線的平直與否一般用分貝[db]表示。家用HI-FI功放的頻響一般為20HZ--20KHZ正負1db.這個範圍越寬越好。一些極品功放的頻響已經做到0--100KHZ。
失真度：理想的功放應該是把輸入的訊號放大後，毫無改變的忠實還原出來。但是由於各種原因經功放放大後的信號與輸入信號相比較，往往產生了不同程度的畸變，這個畸變就是失真。用百分比表示，其數值越小越好。HI-FI功放的總失真在0。03%--0。05%之間。功放的失真有諧波失真，互調失真，交叉失真，削波失真，瞬態失真，瞬態互調失真等。
信噪比：是指功放輸出的各種噪聲電平與信號電平之比，用db表示，這個數值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。
輸出阻抗：對揚聲器所呈現的等效內阻，稱做輸出阻抗。
性能參數
1、輸出功率，功率問題最令汽車音響從業人員認識不清，在這裡需要一一講解：A、額定輸出功率，稱為（RMS），指放大器輸出的音頻信號在總諧波失真範圍內，所能輸出的最大功率。它一般是交流信號峰值的0.707倍。
B、平均功率，平均功率一般是指各個頻率點的平均消耗功率，它與額定輸出功率有點類似，但是它一般要參考時間。
C、峰值輸出功率，功放所能輸出的最大音樂功率稱為峰值輸出功率，它不考慮失真，通常為（RMS）功率的1.414倍左右。D、峰值-峰值功率，它是指正電壓峰值到負電壓的峰值的功率，它是峰值輸出功率的四倍。它的出現是廠家出於商業目的，並無實際意義。
2、信噪比，數值越大越好，一般用（S/N）表示，用信號功率Ps與噪聲功率Pn的比值的分貝數表示，S/N=10lgPs/Pn=20lgVs/Vn（db），式中Vs、Vn分別為信號電壓與噪聲電壓。
信噪比與輸入信號電平的增加，信噪比也逐漸加大，但當輸入信號電平達到某一數值後，信噪比基本保持不變。按目前高保真要求，信噪比應達90dB以上為好，進口高檔的功放機往往可達110-120dB，其性能可想而知了。有的信噪比後面有A計權字樣，A計權是指將噪聲信號通過加權網路後測得的結果，由於人們對於高、低頻段的噪聲相對來說不太靈敏，所以出現了這樣的計權方式。計權噪聲更加直觀地代表人們實際感受到的噪聲信號狀況。總之，信噪比越大，表明混在信號里的噪聲越小，放音質量越好，便重放音樂清晰，乾淨而有層次。
3、輸入靈敏度，是指功放所需最小輸入信號電平，它是要求將音源信號放大到足夠推動後級功放所需要的必要條件。
4、諧波失真度，這是功放一項極重要的指標，諧波失真是非線性失真的一種，它是放大器在工作時的非線性特徵所引起的，失真結果是產生了新的諧波分量，使聲音失去原有的音色，嚴重時聲音發破、刺耳。諧波失真還有奇次和偶次之分，奇次諧波會使人煩躁、反感，容易被人感知。有些功放聽起來讓人感到煩躁，感覺疲勞，就是失真較大所引起的。對功放影響最大的就是失真度，一般高保真要求諧波失真在0.05%以下，越低越好。除了諧波失真外，還有互調失真，交叉失真，削波失真，瞬態失真，相位失真等，它們是影響功放質量的罪魁禍首。考核功效的優劣，首先要看它的失真度，像義大利Sinfoni（詩芬尼）功放的總的諧波失真就在0.01%以下。
5、頻率回響，早期俗稱功率頻寬，指諧波失真不超過規定值時，功放的1/2額定功率頻頻寬度，即有高低端下跌-3dB的兩個頻率點之間所包括的頻帶，稱之為功率頻寬。
6、阻尼係數，主要是對低頻而言，是直接影響低音音質的極重要的技術參數。眾所周知，喇叭的口徑越大，低音相對就越好，但音盆越大其運動慣性也隨之加大，此慣性使它很難與音頻信號同步運動，往往表現出的聲音混濁不清，尤其在100-400Hz低頻，容易造成聲染色，使人聽起來模糊不清，很不自然。有些改裝車的低音喇叭，低頻信號強時顫振不止，低音拖尾嚴重，這就是音盆慣性所引起的。
在功放設計時，工程師對功放採取一些技術措施，如選擇多管並聯，低內阻（毫歐級）大功率管，提高工作電壓，選擇優質線材等，極力提高阻尼係數，使它能夠針對喇叭慣性運動，產生“電阻尼”作用，使音盆的運動與音頻信號同步運動，儘可能使音盆在驅動信號結束後很快恢復到零位（即中心位置），這種阻止效果就是阻尼係數（DampFactor），D=Rs/Ri，Rs=喇叭阻抗，Ri=功放輸出內阻，D越大，音盆與信號同步效果就越好，低音就越純越乾淨，重放效果就越好。
7、轉換速率（Slewrate），功放的轉換速率極大地影響著高音重放質量與性能。轉換速率越快，高音音質就越佳，越能準確地捕捉到稍縱即逝的高頻信息。高檔功放可做到十幾至幾十V/us，低中檔功放都一般不標出，這種轉換速率的數值高低，與設計，用料有密切關係，但也不宜太高，太高會產生人耳聽不見的20KHz以上超音信號，不但對改善音質無作用，反而容易燒壞高音喇叭。
歷史發展
功放機音頻功率放大器是一個技術已經相當成熟的領域，幾十年來，人們為之付出了不懈的努力，無論從線路技術還是元器件方面，乃至於思想認識上都取得了長足的進步。回顧一下功率放大器的發展歷程，對我們廣大音響愛好者來說也許是一件饒有趣味的事情。
音響技術的發展歷史可以分為電子管、電晶體、積體電路、場效應管四個階段。
1906年美國人德福雷斯特發明了真空三極體，開創了人類電聲技術的先河。1927年貝爾實驗室發明了負反饋技術後，使音響技術的發展進入了一個嶄新的時代，比較有代表性的如"威廉遜"放大器，較成功地運用了負反饋技術，使放大器的失真度大大降低，至50年代電子管放大器的發展達到了一個高潮時期，各種電子管放大器層出不窮。由於電子管放大器音色甜美、圓潤，至今仍為發燒友所偏愛。
60年代電晶體的出現，使廣大音響愛好者進入了一個更為廣闊的音響天地。電晶體放大器具有細膩動人的音色、較低的失真、較寬的頻響及動態範圍等特點。
在60年代初，美國首先推出音響技術中的新成員--積體電路，到了70年代初，積體電路以其質優價廉、體積小、功能多等特點，逐步被音響界所認識。發展至今，厚膜音響積體電路、運算放大積體電路被廣泛用於音響電路。
70年代的中期，日本生產出第一隻場效應功率管。由於場效應功率管同時具有電子管純厚、甜美的音色，以及動態範圍達90dB、THD<0.01%（100kHz時）的特點，很快在音響界流行。現今的許多放大器中都採用了場效應管作為末級輸出。
80年代，數字功放成為了新一代的寵兒。
特點
功放機不同地區出產的功放機有著不同的聲音特色，在國外的優秀產品中，這種差異表現尤為突出。由於目前國內音響市場上所見的外產功放機基本上有歐、美地區國家和日本生產。因此，了解、掌握這些地區出產的功放機的（聲音）特點，無疑對功放機的選用會有非常之大的幫助。
1、歐美功放機的特點
在功放機的發展史上，麥景圖（McIntosh）、馬蘭氏（Marantz）曾經是美國早期產品的傑出代表。由於受UC、NEMA、NEC三大工業標準的規範，美國出產的功放機在品質上都有一定的保障。君不見50年代麥景圖出品的一些產品至今還能正常工作，馬蘭氏的Mode7、Mode8（B）、Mode9至今仍然為發燒有趨之若鶩。在70年代，由於日本產品在世界音響市場上的崛起和美國國內加工費用的不斷升高，不但使崇尚手工製作和小規模生產的一些美國公司紛紛倒閉或被兼併，就連麥景圖、Fisher和馬蘭氏這些著名的廠家也難以倖免，馬蘭氏現在被日本飛利浦收購，Fisher被日本三洋電機收購，麥景圖則不得不接受愛華（Aiwa）的資金。不過，隨著經濟的好轉和Jeff Rowland 、Mark Levinson、Krell等公司的出現，美國出品的功放機基本上能保持原有的特色。一般來說，美國出品的高檔功放機品質一流，在聲音的表現上則注重音場的寬度和深度，同時他們的能量充足，可以輕鬆的應付世界各地出產的各類型音箱，總體來說，售價高、體積大、品質好、聲音的音樂性佳是美國出品的功放機的顯著特點，象麥景圖的MC1000、MC500、C40 ，Mrak Levinson的No.333L，No.33L，Jeff lowland的Model 8T、Model19T和Krell的Model 300、Model 600等龐然大物，就是美國現在出品的功放機的傑出代表。
歐洲的功放機以英國、荷蘭、德國、法國等國的出品為代表。英國出品的功放機因受其人文因素的影響，大都表現出一種擅於詮釋古典音樂的傾向，這種傾向使它在生冷的數碼聲響起之初得以大行其道，而其中一些有著傳統LP唱盤般溫暖、柔順音色的功放機更是深得樂迷、傳媒的讚揚。難怪有人說，如果想以低廉的價格去購買一部聲音有音樂韻味的功放機，那么英國貨可能是唯一的選擇。在國內較為常見且有一定影響的英國品牌有：Link、Quad、Naim、音樂傳真（Musical Fidelity）、雅駿（Arcam）等，而在中、低價位中，音樂傳真的A1、A2、Elektra E10，雅駿的Alpha7、Alpha8都是口碑不錯的機型。
歐洲出產的功放機除英國的產品外，主要還有德國、法國、荷蘭等國的產品。德國的產品由於在質量上有嚴格的要求，因此在品質上它和美國的產品一樣，有著一定的保證。在音色上它也有著音色純正，細節刻畫出色的特點。法國的功放機和德國的產品有著相同的地方，不過德、法產的功放機在國內較為少見。
荷蘭出產的功放機，以飛利浦位代表，其產品在音色上也有音色純正，富有音樂味的特點。但由於近年來飛利浦將音響生產轉移到日本和東南亞，因此，有荷蘭本土出產的功放機並不多見，相反，由飛利浦提供關鍵技術、外形設計，而在日本製造的機種不斷出現。因此，現在的飛利浦產品無論在外形上和音色上都帶有一些日本產品的味道，馬蘭氏的情況也類似。
2、日本產功放機的特點
由於日本人掌握著先進的技術和有進行大規模生產的優勢，現在的日本產功放機不但有著精美的外形，而且在性能價格比上也有著一定優勢。以往的日本產功放機，由於受其傳統音樂“雅樂”等的影響，往往過於強調高低頻，音色也生硬，因此被人戲稱大鼓加三角鐵。不過現在日本一些著名公司出產的優秀產品已越來越注意功放機音色的平衡，細節的刻畫也非常清晰，在高檔產品中，金嗓子（Accuphase）等一些產品已足以令歐美的產品汗顏；在中檔產品中，像天龍的PMA-2000、PMA-S1、PMA-S10，索尼的TA-FA5ES、F-5000，安橋的Intergra A-927和先鋒的A-05等一大批產品已呈現出咄咄逼人的勢頭。
在中低檔的日本產品中，雖然在音色上仍然有生硬的現象，但如果在相同售價下和歐美的產品相比較，日本的產品往往顯得超值。在搭配上，如果用中價位的日本產功放機和歐美的音箱（如天龍和KEF，山葉和B＆W）相配而性能互補，那么在音色上也會有令人滿意的效果。
鑑別方法
功放機如何識別功放產品的假洋貨和進口貨本文從一些基本的外觀、功能及內部構造等方面介紹一下如何識別真假進口原裝功放的鑑別方法。
１．面板顯示，通常假洋貨面板肯定都有中文顯示，而且帶了均衡和類似心電圖的顯示，且絕大多數的假洋鬼子都是使用這種類型的，這當中有的是日本品牌，有的是美國品牌，有的是歐洲丹麥品牌，有的是國產牌子，為什麼顯示面板都差不多一樣？答案肯定的，因為這些個不同”國家品牌”的面板產地都是出自廣東南海跟廣東中山一帶的作坊所生產的，也就是從地下工廠廉價收回來的產品，能不一樣嗎？面板給人感覺很動感，很新潮，為了一眼的爽快卻給奸商留下宰客的好機會．顯示面板跟音質是完全無關的；進口貨顯示面板很簡單，就只有間簡單單的英文和數字而已．
2．卡拉ＯＫ，假洋鬼子是肯定帶此功能的，美其名曰，方便唱歌，其實，說穿了，因為功放裡面太空蕩蕩了，做多一個電路塞滿吧，孰不知多了卡拉ＯＫ電路會對音質影響有多大？卡拉ＯＫ就跟碟機一樣，是不同的載體，專家經過實踐證明，卡拉ＯＫ內至於功放機裡面對音質有害無益，所以進口貨則絕對沒有，進口機９０年代後出的產品通通都把卡拉ＯＫ電路取消了．
3．變壓器，低檔環型變壓器，也就是圓的，俗稱環牛，而進口品牌功放則肯定用方形變壓器．因為圓形變壓器正常工作時會產生強大的磁場干擾，對音質進行干擾很大，使用方形的則很低．
4．晶片與技術，通常，假洋鬼子品牌用的是都是國產晶片，或者採用過時n年的進口晶片，也就是所謂的洋垃圾，假洋鬼子品牌沒什麼自己專利技術或專利功能．舉例：如ＹＡＭＡＨＡ的cinemaDsp專利技術；ＯＮＫＹＯ的WRAT（寬頻放大電路技術）；ＤＥＮＯＮ的AL24（模擬波形再生技術），Ｍarantz的SRSCirrusII技術．這些技術幾乎是他們各自品牌的標誌，懂行的人不用說都知道． 以上四招完全足以拆穿假洋鬼子的假面具．
選購問題
功放機選購功放機時，對一些有好評的優秀功放機，很難從說明書上找到功放機本身明顯的缺陷，這時，憑聽覺和自身的實際情況，如支付能力，聽音室的大小，對音色的喜好等去判斷一台功放機是否適合自己似乎顯得更為重要，在撇開一些細的技術指標的前提下，在選購功放機時，應注意以下問題：
1、功率還是質量
很多人在選購功放機時都很注意功放機的輸出功率，因為人們普遍認為：功放機的功率越大，它的力量就越充足，就越容易推動揚聲器，從而也就越容易從揚聲器（音箱）中獲得好的聲音。就這種觀點而言，無疑是有它正確的一面，因為功放機的效率畢竟很低，而要使音樂中的微弱信號無失真的從揚聲器中播放出來，功放機也就必須要有足夠的儲備功率。因此，功率大的功放機無疑是其自身的優點，以往的一些音響廠家就曾在功放機的輸出功率上進行過競爭。但是，在購買功放機時是否功率越大的就越好呢？這一問題應綜合各方面的情況來看。就功率而言，功放機和揚聲器的關係就如發電機和電力負載一樣，當負載很小時，你硬是要用一台超級的發電機，其結果除了增加成本，造成浪費外，並不會帶來什麼好處。再說人耳所能承受的聲壓有限，現在一般家庭聆聽的空間也有限，因此在選購功放機時，只追求大功率似乎顯得有些片面。就一般的家庭而言，用一台設計優良的具有50W輸出功率的功放機去推動一對效率在86dB以上的揚聲器已可獲得理想的效果。
上一節已經提過，不同地區出產的功放機其音色是有差異的。而人們對音響中音色的喜好有不盡相同，因此，如果售價基本相同，讓你在一台輸出功率達到100W的普通功放機和一台輸出功率只有50W但音質符合你的欣賞要求的優質功放機中做出選擇，那么建議你還是選擇功率小一點的那一台為好。
2、功放機是否越重越好
很多人在選擇功放機時，都會掂一下功放機的重量，其實用這一方法去判斷功放機的優劣 也不失一個簡單實用的方法。因為重量輕的功放機肯定是省略了功放機的某些部分或是在選用零件時“縮水”了，但其中最明顯的就是電源部分。任何一部功放機（或其他的音響器材），都是依靠電源提供能量進行工作的，如果電力供應不足，往往會使機器不能正常工作，從而造成音質的劣化。因此，為使功放機在大功率輸出時能有足夠的能量供給，好的功放機在設計時往往都會都會令直流電源功率保留有足夠大的餘量，為此，功放機就必須採用重量級的大容量變壓器，有的甚至還會使用雙變壓器。為了抵抗外來震動和內部噪聲對功放機聲音質量的影響，好的功放機也會使用非常厚的金屬材料來製造機箱，而一部功放機的重量，很大成度上就取決於變壓器和機箱的重量。
3、寧靜的音樂背景來自哪裡
在許多音響評論文章中，我們都可以看到諸如音樂背景寧靜，音像清晰、通透之類的評語，但這寧靜的音樂背景來自哪裡，並以什麼作保障哪?可以很肯定的說，它取決於功放機的信噪比S/N（一般用多少dB來表示）。信噪比是指信號幅度和噪聲幅度之比。由於這一指標是和功放機的輸出噪聲成反比的。因此信噪比的數幅越大，就說明功放機的輸出噪聲越小，質量就越高。因此在選用功放機時，當然是信噪比越大的就越好。
在使用早期的盒式磁帶錄音時，相信很多人都有這樣的體驗，當播放到兩首樂曲之間的空白處時，常會聽到一些“嘶嘶”的噪聲，之所以有這一現象出現，其中的原因之一就是當時的錄音機信躁比低（一般在60dB以下）的緣故。就功放機而言，如果要有寧靜的音樂背景，功放機的信躁比一定要達到90dB以上,優秀的功放機則會達到100dB以上，一般來說，要提高功放機的輸出功率、頻響範圍並不是那么困難的事，但要提高功放機的信噪比就不那么容易了，如果一部功放機的信噪比達到100dB以上，那他決非“等閒之輩”，如果一部功放機的信噪比達到110dB，那么要有寧靜的背景、通透、富有立體感的聲音就決非什麼困難的事情，此外在了解信噪比這一技術指標時，一定要注意標出的數字後面是否帶有附加的條件，如果有，就一定要了解清楚是在什麼情況下才達到這個指標的，否則就很容易被一些假象所騙。
4、電子管功放機和電晶體功放機
近年來電子管功放機又有重新復興的勢頭，其中的原因除了隨著科技的進步，電子管的使用壽命得以延長外，中國及東歐生產的質優價廉的電子管也起到了推波助瀾的作用，象日本的力士，丹麥的LA Audio等廠家生產的大受好評的電子管功放機都在使用中國產的電子管。再其次，由於數碼音響生冷乾硬的聲音也使人們重新懷念起那具有溫潤甜美聲音特色的電子管功放機。既然電子管功放機在音色上有著這么大的優勢，那么它是否就比電晶體功放機好呢？一般而言，在中價位的功放機中，電子管功放機的音色在聲音的柔順性方面，的確比電晶體的要好，但在高檔機中就不盡然了。
功放機5、合併式功放機與分體式功放機
我們知道在功放機中有控制放大器（又稱前置放大器），功率放大器和綜合放大器幾種，前置放大器主要的作用是對微弱信號進行放大，同時還有切換信號和控制音量等功能，因此又稱控制放大器，而功率放大器（又稱後置放大器）的主要作用是供給揚聲器工作時所需的功率。綜合放大器則是前兩种放大器的綜合體，由於它是將前、後置放大器裝在一個機箱裡的，因此相對於前兩者它又被稱為合併式功放機。由於現在的Hi—end功放機都是做成分體式的，因此又給我們這樣一個印象：分體式的功放機就是高級品。但事實上是否是這樣的呢?回答當然是否定的。因為功放機之所以要做成分體式，其主要的目的是防止音質劣化。由於Hi-end機對各項技術指標的要求非常嚴格，為了保證功放機的質量，工程師在設計功放機時，對功率放大器工作時產生的大量熱能會不會對前置放大器的工作有影響這樣的問題也要考慮，因此，為了保證Hi—end功放機在聲音、質量上都有一流的水平就必須設計成分體的形式。但如果功放機的質量根本就沒達到那么高的水平，而又要將它設計成分體的形式，不難推斷這很大程度上是出於商業上的原因了。君不見以往很多廉價日本產套裝機也有用分體式功放機的，但這些廉價套裝機中分體式功放機的質量如何，相信有一定經驗的讀者心中自然會明白。
總體來說，在Hi-end級功放機中，分體式占盡優勢，但在中低檔產品中，合併式的功放機並不比分體式的差。在使用的方便程度和占用的空間上，合併機略勝一籌，但在組合搭配以獲得不同的再生音色上，則分體式功放機占優。
選購問題
選購功放機時，對一些有好評的優秀功放機，很難從說明書上找到功放機本身明顯的缺陷，這時，憑聽覺和自身的實際情況，如支付能力，聽音室的大小，對音色的喜好等去判斷一台功放機是否適合自己似乎顯得更為重要，在撇開一些細的技術指標的前提下，在選購功放機時，應注意以下問題：功率還是質量
很多人在選購功放機時都很注意功放機的輸出功率，因為人們普遍認為：功放機的功率越大，它的力量就越充足，就越容易推動揚聲器，從而也就越容易從揚聲器（音箱）中獲得好的聲音。就這種觀點而言，無疑是有它正確的一面，因為功放機的效率畢竟很低，而要使音樂中的微弱信號無失真的從揚聲器中播放出來，功放機也就必須要有足夠的儲備功率。因此，功率大的功放機無疑是其自身的優點，以往的一些音響廠家就曾在功放機的輸出功率上進行過競爭。但是，在購買功放機時是否功率越大的就越好呢？這一問題應綜合各方面的情況來看。就功率而言，功放機和揚聲器的關係就如發電機和電力負載一樣，當負載很小時，你硬是要用一台超級的發電機，其結果除了增加成本，造成浪費外，並不會帶來什麼好處。再說人耳所能承受的聲壓有限，現在一般家庭聆聽的空間也有限，因此在選購功放機時，只追求大功率似乎顯得有些片面。就一般的家庭而言，用一台設計優良的具有50W輸出功率的功放機去推動一對效率在86dB以上的揚聲器已可獲得理想的效果。
上一節已經提過，不同地區出產的功放機其音色是有差異的。而人們對音響中音色的喜好有不盡相同，因此，如果售價基本相同，讓你在一台輸出功率達到100W的普通功放機和一台輸出功率只有50W但音質符合你的欣賞要求的優質功放機中做出選擇，那么建議你還是選擇功率小一點的那一台為好。
功放機是否越重越好
很多人在選擇功放機時，都會掂一下功放機的重量，其實用這一方法去判斷功放機的優劣也不失一個簡單實用的方法。因為重量輕的功放機肯定是省略了功放機的某些部分或是在選用零件時“縮水”了，但其中最明顯的就是電源部分。任何一部功放機（或其他的音響器材），都是依靠電源提供能量進行工作的，如果電力供應不足，往往會使機器不能正常工作，從而造成音質的劣化。因此，為使功放機在大功率輸出時能有足夠的能量供給，好的功放機在設計時往往都會都會令直流電源功率保留有足夠大的餘量，為此，功放機就必須採用重量級的大容量變壓器，有的甚至還會使用雙變壓器。為了抵抗外來震動和內部噪聲對功放機聲音質量的影響，好的功放機也會使用非常厚的金屬材料來製造機箱，而一部功放機的重量，很大成度上就取決於變壓器和機箱的重量。
音樂背景來自哪裡
在許多音響評論文章中，我們都可以看到諸如音樂背景寧靜，音像清晰、通透之類的評語，但這寧靜的音樂背景來自哪裡，並以什麼作保障哪?可以很肯定的說，它取決於功放機的信噪比S/N（一般用多少dB來表示）。信噪比是指信號幅度和噪聲幅度之比。由於這一指標是和功放機的輸出噪聲成反比的。因此信噪比的數幅越大，就說明功放機的輸出噪聲越小，質量就越高。因此在選用功放機時，當然是信噪比越大的就越好。
在使用早期的盒式磁帶錄音時，相信很多人都有這樣的體驗，當播放到兩首樂曲之間的空白處時，常會聽到一些“嘶嘶”的噪聲，之所以有這一現象出現，其中的原因之一就是當時的錄音機信躁比低（一般在60dB以下）的緣故。就功放機而言，如果要有寧靜的音樂背景，功放機的信躁比一定要達到90dB以上,優秀的功放機則會達到100dB以上，一般來說，要提高功放機的輸出功率、頻響範圍並不是那么困難的事，但要提高功放機的信噪比就不那么容易了，如果一部功放機的信噪比達到100dB以上，那他決非“等閒之輩”，如果一部功放機的信噪比達到110dB，那么要有寧靜的背景、通透、富有立體感的聲音就決非什麼困難的事情，此外在了解信噪比這一技術指標時，一定要注意標出的數字後面是否帶有附加的條件，如果有，就一定要了解清楚是在什麼情況下才達到這個指標的，否則就很容易被一些假象所騙。
電子管和電晶體
近年來電子管功放機又有重新復興的勢頭，其中的原因除了隨著科技的進步，電子管的使用壽命得以延長外，中國及東歐生產的質優價廉的電子管也起到了推波助瀾的作用，象日本的力士，丹麥的LAAudio等廠家生產的大受好評的電子管功放機都在使用中國產的電子管。再其次，由於數碼音響生冷乾硬的聲音也使人們重新懷念起那具有溫潤甜美聲音特色的電子管功放機。既然電子管功放機在音色上有著這么大的優勢，那么它是否就比電晶體功放機好呢？一般而言，在中價位的功放機中，電子管功放機的音色在聲音的柔順性方面，的確比電晶體的要好，但在高檔機中就不盡然了。
合併式與分體式
我們知道在功放機中有控制放大器（又稱前置放大器），功率放大器和綜合放大器幾種，前置放大器主要的作用是對微弱信號進行放大，同時還有切換信號和控制音量等功能，因此又稱控制放大器，而功率放大器（又稱後置放大器）的主要作用是供給揚聲器工作時所需的功率。綜合放大器則是前兩种放大器的綜合體，由於它是將前、後置放大器裝在一個機箱裡的，因此相對於前兩者它又被稱為合併式功放機。由於現在的Hi—end功放機都是做成分體式的，因此又給我們這樣一個印象：分體式的功放機就是高級品。但事實上是否是這樣的呢?回答當然是否定的。因為功放機之所以要做成分體式，其主要的目的是防止音質劣化。由於Hi-end機對各項技術指標的要求非常嚴格，為了保證功放機的質量，工程師在設計功放機時，對功率放大器工作時產生的大量熱能會不會對前置放大器的工作有影響這樣的問題也要考慮，因此，為了保證Hi—end功放機在聲音、質量上都有一流的水平就必須設計成分體的形式。但如果功放機的質量根本就沒達到那么高的水平，而又要將它設計成分體的形式，不難推斷這很大程度上是出於商業上的原因了。君不見以往很多廉價日本產套裝機也有用分體式功放機的，但這些廉價套裝機中分體式功放機的質量如何，相信有一定經驗的讀者心中自然會明白。
總體來說，在Hi-end級功放機中，分體式占盡優勢，但在中低檔產品中，合併式的功放機並不比分體式的差。在使用的方便程度和占用的空間上，合併機略勝一籌，但在組合搭配以獲得不同的再生音色上，則分體式功放機占優。
