![劉雙平[本山傳媒集團藝術總監]](/img/b/6c2/nBnauM3X1UTM1UzM1UTN0IDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1UzL4YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "劉雙平[本山傳媒集團藝術總監]")
人物簡介
劉雙平，湖北天門人，文化管理專家，文化學者。
1986年，畢業於武漢大學哲學系。
1986年至1996年，留校擔任校長秘書。期間，1987至1988年擔任“湖北省87屆支教講師團鄂西分團”團長。
1996年至2000年，北上京城搏擊商海，積累了企業經營管理經驗。受漫畫家方成影響，研究幽默。
2000年7月，任中國歌舞團（中央歌舞團）團長助理。
2002年至2004年，任中國歌舞團東莞分團團長，因成功組建自負盈虧的東莞分團而享譽文藝界。
2003年11月，應喜劇演員鄧小林邀請，赴遼寧開原《馬大帥》劇組探班，結識喜劇大師趙本山。
2006年11月，趙本山邀請劉雙平加盟本山傳媒集團，2007年出任本山傳媒集團總裁。
2010年4月至今，任本山傳媒集團藝術總監。
劉雙平生活照人物經歷
武大校園裡的“劉氏兄弟”
劉雙平八十年代的武大校園，充滿了昂揚向上的理想主義氛圍，空氣中瀰漫著改革創新的氣息，有詩歌無市儈，有 擔當不犬儒。劉雙平和很多同學一樣，清貧卻至純，簡單而激情洋溢。
期間，劉雙平和一位叫“劉輝平”的同班同學形影不離，常常一起探討深奧的哲學問題，被戲稱為“劉氏兄弟”。大三時，他倆積極回響劉道玉校長“鼓勵學生開展業餘科研”的號召，懷揣成為社會學家的夢想，專題研究中國婚姻風俗，奔赴雲南實地調研。他們整理考察調研成果，編寫了關於“中國婚姻風俗”的書稿，獲得了哲學系學生最高獎——“李達哲學獎”。
劉道玉校長破格提拔的講師團團長
劉雙平1986年，劉雙平以“校長秘書”身份留校，在校長辦公室工作。他陽光開朗，勤奮上進，深得劉道玉校長賞 識。好寫打油詩的他曾寫下一首《珞珈打油》來直抒胸臆：“改革開放春滿園，武大處處要爭先。校長身邊無小事，千萬不能有閃失。各項工作求一流，當天的工作不能留。愛崗敬業不偷閒，人生價值看貢獻。”
1987年夏天，正值中央和地方向經濟欠發達地區派支教講師團，湖北省指派由武大牽頭，6家省直單位和高校抽調20多名青年骨幹組成鄂西分團，團長由武大委派。用人不拘一格的劉道玉校長慧眼識珠，把這個機會給了留校不滿一年、還未轉正的劉雙平，破格提拔他為副科長、擔任湖北省87屆支教講師團鄂西分團團長。一支20多人的年輕隊伍，分布在恩施、來鳳、鹹豐、宣恩、建始5地，大小事都由劉雙平張羅。在這段短暫而又珍貴的歲月里磨練，劉雙平不僅脫胎換骨地“早熟”了，還結識了兩位知己——時任《湖北日報》駐鄂西記者站記者趙洪松、《鄂西報》記者向東，留下了“恩施三結義”的佳話。
“李達秘書的秘書”
劉雙平1992年10月，著名哲學家陶德麟教授升任武大校長，劉雙平又在陶校長身邊工作。陶德麟教授曾在黨的“一 大”代表、武大前校長李達教授身邊擔任多年的學術助手兼秘書，劉雙平後來被校友們戲稱為“李達秘書的秘書”。2010年10月，在陶德麟教授80華誕學術研討會上，劉雙平還同幾位哲學系校友向武漢大學陶德麟哲學基金捐款，推動武大哲學教學與研究。
“武大校史專家”
《漫畫武大》（劉雙平編著）1993年，配合武大校慶活動，劉雙平編寫了20餘萬字的通俗版校史——《漫話武大》（武大出版社出版）。該書考證清楚了很多歷史人物同武大的淵源，第一次對武大校史進行了系統梳理，後來被廣泛引用，劉雙平也因此多了一個“武大校史專家”的頭銜。武大“收地先鋒”
1995年，追奉“無功就是過”的劉雙平“折騰”了一件有意義的事情——為武大收回3畝多“失地”。這塊土地位於武大東湖邊，當年用作毛主席下榻武漢東湖賓館時的警戒崗哨。毛主席逝世後，警衛任務結束，部隊卻駐紮下來。劉雙平通過校友伍修權將軍等人的幫助，部隊也積極配合，妥善地收回了這塊“寶地”，成為武大的“收地先鋒”。後來，武大又陸續收回了100餘畝土地。為此，武大專門發文通報嘉獎劉雙平，這也是他談及母校工作經歷時最自豪的一件事。
幽默之路始於漫畫
劉雙平劉雙平到北京工作後不久，便與武大北京校友會副會長、中國新聞漫畫研究會會長、著名漫畫家方成結下忘 年之交。
出生於1918年的方成，是中國漫畫界的一顆常青樹，不僅在漫畫領域成就卓著，還將漫畫融入國畫，在國畫人物畫領域獨樹一幟。方成常以“打油詩”配幽默畫，詩、書、畫珠聯璧合，形成了獨特的“方成風格”。方成是漫畫家中的“幽默家”，《武大郎開店》、《不要叫我老爺》等代表作具有廣泛社會影響。方成還以幽默實踐為基礎，潛心幽默理論研究，著述頗豐，享有“學者型漫畫家”的美譽。2009年，方成榮獲“中國動漫藝術終身成就獎”，2010年獲“首屆中國美術獎之終身成就獎”。
1998年，在劉雙平的組織下，“方成先生80壽辰漫畫展”在武大成功舉辦。因為方成漫畫的魔力，劉雙平喜歡上漫畫，愛上了幽默藝術。通過方成，劉雙平還與“漫壇四老”中的另外“三老”（：華君武、丁聰、廖冰兄）結下不解之緣。劉雙平曾撰文說，“漫壇四老”個個都有傑出藝術成就：華君武是漫畫家中的“革命家”，作品具有強烈的諷刺性和戰鬥性，如匕首刺向落後和腐朽；
丁聰是漫畫家中的“藝術家”，作品充滿童心，畫工精細，線條優美；廖冰兄是漫畫家中的“思想家”，作品有深邃的思想內涵，讓人靈魂震撼；方成是漫畫家中的“幽默家”，作品詼諧機智，讓人捧腹。源於對幽默的興趣，劉雙平不知不覺地跨入喜劇藝術領域，與藝術開始結緣。
中直院團改革的先鋒
劉雙平2000年，劉雙平加盟中國歌舞團（中央歌舞團），擔任團長助理，實現了人生的大跨度轉變。在這裡，他既 當領導又當學生，虛心向戴愛蓮、陳維亞等藝術家請教，迅速成長為文化管理專家。曾帶隊參加“慶祝澳門回歸一周年”慰問演出、“西藏和平解放50周年”慰問演出、赴泰國與朱拉蓬公主進行友好交流演出等，均取得圓滿成功。
2002年6月，作為中直院團改革的試點，中國歌舞團（中央歌舞團）與東莞市達成合作協定，在該市組建自負盈虧的中國歌舞團東莞分團，劉雙平受命擔任團長。在這個嶄新的平台上，劉雙平積極探索文藝院團市場化的管理模式和運行機制，展現了過人的經營管理才能。
中國歌舞團東莞分團舞台劇照為了提升市場競爭力，分團打造了美女如雲的舞蹈隊，贏得了“美女歌舞團”的美譽；繼歌、舞、樂隊之後，分團成立了曲藝隊，常邀請鄧小林、白樺、孫晨等相聲演員加盟演出。分團在東莞一炮打響，迅速成為南國一道亮麗的文化風景線，並在2003年的文化部春節晚會上精彩亮相，好評如潮，劉雙平也因此享譽文藝界。期間，劉雙平曾寫下一首《東莞打油》：“體制改革下嶺南，創辦美女歌舞團；激情燃燒不畏難，紅綢飄舞火東莞；南國之夜真不凡，不做第一不為男。”劉雙平後來調回北京時，當地領導評價他為“東莞文化建設的功臣”。
醉心於相聲世界
漫畫大師方成與相聲大師侯寶林很早就是莫逆之交。方成酷愛侯寶林的相聲，不僅認為侯寶林是中國最傑出的幽默大師，常言“西方有卓別林，東方有侯寶林”，還花很大精力研究侯寶林的相聲，寫過好幾本專著。方成對侯寶林的崇拜影響了劉雙平，他也開始從漫畫過渡到研究相聲。但劉雙平最喜歡“單口大王”劉寶瑞的相聲，偶爾還同方成笑臉爭論幾句。
劉雙平與鄧小林劉雙平還曾經同笑星鄧小林經常切磋相聲。上世紀80年代末，鄧小林從重慶調入中國廣播說唱團，成為姜昆的弟子，也就是“侯寶林弟子的弟子的弟子”（姜昆是馬季的弟子，馬季是侯寶林的弟子）。1991年，鄧小林與白樺在央視春晚表演相聲《學唱》，惟妙惟肖地模仿李谷一、殷秀梅等9位著名歌唱家的演唱風格，備受好評。2001年7月，中央團藝術團赴西藏慰問演出，時任中央藝術團昌都分團領隊的劉雙平與鄧小林成為“患難”之交。劉雙平在中國歌舞團東莞分團工作期間，鄧小林傾力支持，兩人得以時常探討相聲。興致所至時，沒日沒夜，反覆琢磨抖“包袱”的技巧，探討如何“鋪平墊穩”、“三番四抖”、“前鋪後縫”、“聲東擊西”，還在一起創作相聲段子。
從漫畫到相聲，再到小品，以及後來的二人轉，劉雙平與藝術結緣越來越深。
結緣趙本山
劉雙平2003年11月17日，劉雙平應鄧小林的邀請赴遼寧開原《馬大帥》劇組探班，第一次見到了心中的偶像——喜 劇大師趙本山。在開原，劉雙平白天看趙本山導戲拍戲，晚上與鄧小林去小劇場看二人轉。劉雙平被東北二人轉的獨特魅力所深深吸引，即興寫下一首《二人轉打油》：“夫妻二人台上鬧，不由你不笑；丑角嘴似一把刀，旦角展風騷；觀眾興奮如火燒，回家心要飄。”
最讓劉雙平興奮的是與趙本山每天閒暇時的交談，從相聲到小品、從小品到二人轉、從侯寶林到梅蘭芳、從《劉老根》到《馬大帥》，趙本山的獨到見解使讓他如沐春風，深受啟發。臨別時，劉雙平情不自禁地寫下一首《開原打油》：“開原有緣會本山，神侃藝術心神歡；大師果然不一般，幽默星空最燦爛；真想變成東北漢，天天笑看二人轉”。
本山傳媒的總裁
2006年底，求賢若渴的趙本山邀請劉雙平加盟本山傳媒，劉雙平欣然應約並於2007年初“闖關東”，擔任本山傳媒集團總裁，實現了“變成東北漢”的夢想。在這裡，劉雙平如魚得水，大展才華，將自己的人生演繹得有聲有色。
按照趙本山的戰略思路，在劉雙平的積極推動下，2009年5月，“劉老根大舞台”北京劇場盛大開業，“綠色二人轉”正式進京，掀開了東北二人轉近300年歷史嶄新的一頁。驕人的業績中浸透著劉雙平辛勤的汗水，他因此榮獲了“首都精神文明建設獎”。
第一個擔任二人轉藝術總監的南方人
2010年4月，劉雙平任本山傳媒的藝術總監，成為繼趙本山之後本山傳媒的第二任藝術總監，也是第一個擔任二人轉藝術總監的南方人。
劉雙平在舞台上表演2013年6月，劉雙平帶領劉小光、王小寶等演員，歷時4個多月創作了《江山無限》、《白蛇傳》等小品，備受觀眾歡迎。對於在劉雙平帶領下的這種“演員人人弄新節目、個個都能當導演、員工人人參與創作、個個都能上台配戲”的“長春模式”和濃厚藝術創作氛圍，趙本山給予了高度評價，並對創作團隊予以重獎。劉雙平喜歡舞台，常上台為二人轉演員配戲，被二人轉演員戲稱為“著名的配戲表演藝術家”。
低調的新聞發言人
2009年9月劉雙平在上海華山醫院記者會上劉雙平還兼任本山傳媒集團的新聞發言人，時常同各類媒體、並通過媒體同公眾進行溝通和交流，維護和提升企業的形象和聲譽。若遇突發事件、傳聞謠言等，劉雙平總是坦誠面對、及時發聲，有效地澄清了事實、消除了誤解、增進了互信。
劉雙平為人低調謙遜、沉穩嚴謹，對傳統媒體、網路媒體、社交媒體以及輿情管理等頗有研究，知悉媒體運作流程和傳播規律，在媒體圈擁有良好的口碑和人脈資源。
人物言論
談雅俗
2010年7月31日，劉雙平曾發表署名文章《逢俗必反是罪過》，闡述了關於雅俗文化的觀點：
俗文化與雅文化是相對的，也是發展變化的。發源於徽調、漢戲、崑曲、秦腔等的國粹京劇，原來就生長於民間，屬於俗文化。1790年徽班進京後，逐步受到宮廷欣賞，進而成為雅文化。
俗文化大致可分為低俗、通俗、大俗三個層面。盛行於西方的脫衣舞、三級片等是典型的低俗文化。二人轉、相聲、小品等百姓喜聞樂見、與百姓“不隔音、不隔心”的藝術門類是典型的通俗文化。大俗是通俗文化的提升，也就是雅俗共賞。
俗被稱作“下里巴人”，雅被喻為“陽春白雪”，俗是雅的基礎，雅是俗的升華；雅和俗並非涇渭分明，而是俗中有雅，雅中含俗。單純的俗或單純的雅容易，雅俗共賞很最難，這是藝術的最高境界。雅俗共賞是從俗上升到雅、再回歸到俗，即“大俗”或“大雅”，這正是辯證法的否定之否定規律在藝術領域的生動體現。
劉雙平認為，“劉老根大舞台”紮根黑土，堅守本色，送快樂、正能量，“不求廟堂之高，但求江湖之遠”，是追求雅俗共賞的生動案例。
談辯證法
劉雙平系統地學習過哲學，學習過辯證法，而隨著閱歷不斷豐富，他對辯證法的感悟和體會也由淺入深。“下海”之初，劉雙平有緣得到著名經濟學家、武大校友董輔礽的指教。董老師告誡他：不管從事啥工作都離不開哲學，辯證法在任何時候都是管用的。比如說，人類社會總是在追求“效率”或“公平”的目標之間搖擺，“效率”與“公平”用哲學的話講就是辯證關係。公平與效率的和諧是人類社會的理想目標。經濟欠發達時，國家重視的是經濟發展速度，追求的是效率，到一定階段後就必然會調整政策，追求社會公平、和諧。看透這一點，就可以高屋建瓴地把握人類社會最基本的經濟規律。董老師的教誨，使劉雙平在商海面對紛繁複雜的經濟現象時，第一次感受到辯證法的巨大威力。
劉雙平認為，哲學是使人聰明的學問，也是一門極為深奧的學問。如果說哲學代表著人類最為深邃的智慧，那么辯證法則是生長在哲學這棵智慧之樹上最絢麗的花朵。辯證法是人生的航標燈，無論和風細雨，還是驚濤駭浪，都能使人處驚不變，遊刃有餘，不斷提升人生境界。辯證法講起來不難，但要在內心生根、開花、結果，則是一個艱難而漫長的過程，僅靠書本知識遠遠不夠，還需要豐富的人生歷練，需要在漫漫人生旅途中去體會、去品味。
談二人轉
2010年6月，劉雙平發表《二人轉的前世今生》一文，深入解讀了東北“特產”二人轉。
二人轉主要來源於東北大秧歌和河北的蓮花落，用東北人的俏皮話說：二人轉是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”或者“蓮花落打底，秧歌鑲邊。”2006年，東北二人轉因其濃厚的民間氣息和獨特的藝術形態，以及近300年的歷史傳承，被列為首批國家非物質文化遺產。
二人轉最早叫“蹦蹦”或“蹦蹦戲”，這反映出早期二人轉藝人的地位之低。早期的二人轉藝人都是鄉下的窮孩子，居無定所，流浪演出，據說比妓女的地位還低，過去東北江湖上有“七娼八浪九吹手”之說。上世紀末，二人轉藝人的地位仍然高不起來，鄉下女孩唱二人轉，家人不敢對外人說。本世紀初以來，肩扛振興二人轉大旗的趙本山創辦了遼寧民間藝術團，拍攝了電視劇《劉老根》、《馬大帥》，開辦了“劉老根大舞台”劇場表演“綠色二人轉”，二人轉藝人的地位發生了巨大變化。
二人轉是一門備受爭議的民間藝術。二人轉唱腔優美，語言生動幽默，卻長期遭到非議，主要是因為傳統二人轉確實有“扇耳光”等野蠻動作，特別是還有很多的“葷口”和“髒口”。其實在中國的傳統民間藝術中，早期的相聲、評書、快板等都有類似的毛病。清朝和張作霖時期，二人轉被冠以“有傷風化”之名，屢屢遭受打壓，嚴禁進城演出。但是，二人轉的生命力如韭菜般頑強，“野火燒不盡，春風吹又生”。
二人轉“美在天然，貴在野生”。近300年來，二人轉長期處於業餘狀態，來自田間地頭的二人轉藝人是“半農半藝”的“兩棲”演員，“忙時種田，閒時唱戲”。由於是“游擊隊”性質的演出隊伍，演出時自然不可能像京劇那樣聲勢浩大且處處正規，只能因陋就簡：伴奏樂器就是嗩吶、板胡、竹板等簡單幾樣；不需要布景和華麗的舞台；也不需要複雜的道具，有手絹、扇子、竹板等就行；無論室內還是露天，有幾平米空地就可以開唱，頂多是設一張彩桌或搭一個小台子；老百姓坐在院子裡，甚至炕頭上就能看戲。
大千世界，芸芸眾生，豐富多彩，用京劇的生、旦、淨、醜四個行當來表現已是相當不易，二人轉只用旦、醜兩個行當來刻畫就更不容易了。這就要求二人轉藝人必須身懷絕技，能“跳進跳出”地扮演各種角色。二人轉演員個個多才多藝，以“千軍萬馬，就憑咱倆”的特色，在中國的戲曲界形成了獨樹一幟的風格，在東北大地創造了無數“萬人圍著二人轉”的盛況。
談文化體制改革
2010年11月20日，劉雙平在人民日報（海外版）發表《文化企業要到市場中弄潮》一文指出，在體制下生存，與在市場裡摸爬滾打，有著天壤之別——體制內的文化單位好比一座水庫，體量巨大、資源豐富，但衣食無憂、動力不足，弄不好就變成一潭死水；市場化的文化企業靠觀眾養活，必須時時心繫觀眾，絲毫不能馬虎，脫離觀眾就會失去飯碗，缺乏創新就會被市場拋棄。
隨著中國文化體制改革的不斷深化，經營性文化事業單位陸續轉制為企業，但國家的支持力度不減，仍保留和延續了財政支持、稅收減免、社保接續等多方面優惠政策。國有經營性文化企業應進一步脫離體制的溫床，真正自主經營、自負盈虧，在市場大潮中接受人民民眾的選擇。同時，還要給民營文化單位以公平的市場主體地位，讓民間活躍的文化力量迸發出巨大活力，服務於億萬民眾。
談趙本山
2013年6月，劉雙平與趙本山劉雙平多次對媒體說，“趙本山是傑出的喜劇天才和經營奇才，是傑出的語言大師。他親近泥土，崇尚大俗，追求真實，快樂至上。”
談到趙本山對中國文藝的貢獻，劉雙平說，趙老師為中國喜劇小品發展，為東北二人轉發展，為中國文藝院團改革，為中國喜劇電視劇發展，都貢獻巨大。趙老師是全國人民心中當之無愧的“小品王”，但他對中國文藝最大的貢獻是二人轉，他把二人轉這門田間地頭的東北民間藝術提升到了雅俗共賞的地步，“綠色二人轉”走向了全國。鑒於此，趙本山在2008年當選為首批“國家級非物質文化遺產傳承人”。
人物評價
既聰明又實在，既會讀書又會寫作，既有長遠眼光又會辦實事。他不僅能出色完成領導交給的任務，還能主動辦好領導沒有想到而又很需要辦的事。（武漢大學原校長、著名哲學家陶德麟教授談劉雙平）
具有浪漫情懷與儒商本色。知道雙平經歷的人都為他的角色反差之大驚嘆。他做過多年武大的機關幹部，當過學者型校長的秘書，又到中央歌舞團這樣的國家級大團乾過管理層，還拉起改革班子到廣東最前沿闖市場，又研究相聲漫畫等幽默藝術，這種複合型的經歷使得本山選擇了他做夥伴，東北人和湖北人就這樣奇特地組合在了一起。（湖北日報報業集團董事長、湖北日報社社長、湖北新聞工作者協會主席江作蘇談劉雙平）
雙平是高素質的複合型人才，在中國歌舞團一個人可頂十個。（中國歌舞團藝術總監、北京奧運會開幕式副總導演陳維亞談劉雙平）
咱東北人，粗線條。雙平是南方人，心細，幫我管理公司事務，正好互補。（趙本山談劉雙平）
