![劉亞明[北京職業畫家]](/img/2/6f8/nBnauM3XxQTM5ITN3IDN2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLyQzL2czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "劉亞明[北京職業畫家]")
個人簡介
劉亞明自畫像1991年紀念梵谷逝世100周年紀念畫展 北京。1992年亞歐藝術雙年展 土耳其 中國中青年油畫展 印度。1993年中國油畫雙年展 北京。1994年赴美國舉辦個人畫展 美國哥倫布。1995年中國油畫展 埃及。1996年中埃造型藝術聯展 埃及。
藝術成就
200l年1月，比利時著名的藝術之都安特衛普，中國青年油畫家劉亞明在此舉辦的個人畫展取得轟動性效果，甚至被當地媒體稱為是繼畢卡索、米羅之後最有意思的展覽之一。這次展覽共展出了劉亞明1994年以來創作的65幅作品，其中的《化妝》、《祖母》等多幅作品一直深受業內外人士喜愛。這些藝術品位極高的作品在開幕式當天就引起了比利時各界觀眾的興趣，三幅油畫當即以不菲的價格被買走；有位當地的藝術家連續三天來到展廳，說他很久沒有見過具有如此寫實功力的作品了。
藝術歷程
長髮捲曲不修邊幅外表粗獷內心細膩的劉亞明，出生在四川內江——那塊出過國畫大師張大千的土地上。這位已在首都畫界名聲大揚的青年畫家，是靠自學起步更靠對油畫的酷愛成功的。
他的藝術成長經歷使人感嘆，少小拜師學畫，給電影院看門掃地學畫，到了電視台工作還是學畫，終於在1985年有了到北京電影學院美術系進修電視美術設計的機會。當時，他的油畫已在不斷的自學中具有了專業水平，其技藝和名聲都在京城豐沛的文化氣氛里迅速提升。他曾在《渴望》和《編輯部的故事》兩個電視劇中擔任美工，雖然兩個片子名聲鼎沸，但他就在這個時候以常人少有的勇敢和堅毅，為了油畫而放棄了“鐵飯碗”， 成為所謂在北京的“盲流畫家”之一。如饑似渴的學習，瘋狂如顛的創作，憑頭腦靠力氣賺錢求生存，構成了劉亞明在北京的全部生活。
1988年以後，中國大陸十多家國家級報刊雜誌，如《美術》、《中國青年報》、《北京周報》、《中國日報》、《藝術家》、《當代藝術家》等均隆重介紹過劉亞明和他的作品。1991年，他的油畫《有八十九個子孫的藏族長老》，成了德文版中國雜誌《橋》創刊號封面作品，受到極好的評價，也使他的畫作受到更多人的重視。
於是北京音樂廳畫廊、長富宮畫廊、國際藝苑畫廊，天倫一朝畫廊、燕莎畫廊等紛紛邀請劉亞明作品陳列。有名的北京藝森畫廊還在古色古香的德勝門城樓為劉亞明舉辦作品展，在古典與現代交融的藝術氛圍中，更使人感受到劉亞明油畫對視覺的感召力和對心靈的衝擊力。他以冷峻的色彩與用光，繼承以倫勃朗為代表的繪畫傳統，尋求完整而純淨的古典之美。而在新世紀的陽光下北京日趨現代的環境裡，他的油畫從線條到整體都漾溢著現代魅力，難怪有那么多觀眾在他的《城》、《化裝》、《戴黑帽的奶奶》、《綠綢子》、《阿支的舞台》等畫前留連許久不肯離去。購買劉亞明油畫的人士，除了國內有識之土，還包括不少來自歐美台港的畫商和愛好者、收藏者。
1994年3月，31歲的劉亞明應美國俄州首府哥倫比亞市著名的羅伊·比夫藝術館的邀請，舉辦了他在國外的第一次畫展。年輕的中國油畫家著實給了眼光頗高的美國人一個驚喜OO一幅題為《奶奶》的作品，畫布上老人家那道深邃中透著慈愛而慈愛中己顯呆滯的目光，有一種震撼人心的力度；而在《裸鍾》、《林琳》等作品中，東方女性的柔美和溫婉得到了質感強烈的表現；更有那個性格倔強的少數民族少女的肖像，竟使參觀者仿佛透過畫面去到神秘的雲貴高原，不但觸摸到了《千年陽光》，還觸摸到了畫家那年輕而熾熱的心……《紐約時報》、《美國亞洲報》等多家報刊和電視台紛紛報導畫展盛況，《世界日報》還以連載形式刊發關於劉亞明的長篇報導。
就在這次畫展背後，還有一個傳奇故事：美國律師戴爾·史塔克斯先生1992年到北京旅遊，一天晚上到賓館外宵夜，忽然感覺路邊櫥窗內有人向他注視，定睛一看，原來是一幅真人尺寸大小的女子油畫像。戴爾律師立刻被畫中人的炯炯目光以及智慧神韻所吸引，第二天便向畫廊購買該畫並認識了作者劉亞明。在和年輕中國畫家的交往中，他深為劉亞明的才華和百折不撓的藝術追求感動，因此決定幫助他到美國展出畫作。
劉亞明是畫家中的實幹家和苦幹家，他租了一幢沒有裝修的連體別墅，用來創作一組總稱為《悟》的巨幅油畫。畫室大而簡陋，可以說沒有一塊舒適之地，更沒有空調電視之類的享樂之物。無論三十幾度高溫的盛夏還是零下十幾度的寒冬，他每天都在這裡堅持畫十來個小時，簡直像宗教狂徒一樣心甘情願過那種苦行僧式的繪畫生活。這批以《悟》為總稱的系列油畫，包括了讓人迷戀的《澄明》和夢縈古典的《此岸》諸作，每一幅都有震撼視覺和心魄的效果，是劉亞明幾年來夢醒古典、衝擊現代的一批鼎力之作，也顯現了新一代中國油畫家的追求。
通向眾冥的自由之路《通向眾冥的自由之路》創作歷時兩年。長16米，寬約3米，是一幅由180多個人物組成的宏大的、具有史詩性結構的眾生相。畫面背景灰暗，陰雲密布，象徵著人類的“災難”——即現實生活的壓迫。畫面上，形態各異奔跑的人群代表現代人的內心躁動和彷徨、壓抑與焦慮。全幅畫面的著重點為左邊地平線處初現的釋迦牟尼及畫卷中心表情祥和的白衣女郎，他們預示著人類心靈最終的平靜與世界的和諧。
著名評論家陳孝信評論道：“劉亞明是一位極具社會責任心的當代畫家。他用藝術的方式，呼起當代人內心的覺醒。在他的畫作中，也兼用了人文主義、現實主義、表現主義、象徵主義等藝術手法。”
可以說，劉亞明的生命里只有油畫，也只有油畫能帶給他人生和藝術的嶄新生命。
藝術年表
1962年6月生於四川省內江市，現居北京上苑畫家村，職業畫家。
1991年紀念梵谷逝世100周年紀念畫展 北京
1992年亞歐藝術雙年展 土耳其 中國中青年油畫展 印度
1993年中國油畫雙年展 北京
1994年赴美國舉辦個人畫展 美國哥倫布
1995年中國油畫展 埃及
1996年中埃造型藝術聯展 埃及
2000年中國油畫展 阿爾及利亞
2001年亞洲藝術雙年展 孟加拉 應法國某機構邀請在法國、荷蘭、西班牙等國進行藝術訪問
2002年赴比利時舉辦個人畫展 比利時安特衛普
2003年中國名家油畫展 北京 中國當代藝術年度文獻提名展
北京中國當代名家人物油畫作品展 北京
2004年世紀風骨 中國當代名家展 北京 美術文獻提名展 武漢
2010年9月 中國美術館劉亞明巨幅油畫《通向眾冥的自由之路》展 北京
作品發表
《美術》《美術觀察》《中國油畫》《藝術界》《美術文獻》《東方藝術》《畫廊》《世界藝術》《中國當代藝術》2001、2002、2003、 2004卷《名家人體藝術》《世界華人名錄》《藝術家檔案·劉亞明》《中國美術報》《油畫藝術報》《世界日報》《世界周刊》《哥倫布時報》海外版《中國文化報》《中國青年報》《經濟日報》《中華工商時報《北京晚報》《北京日報》《北京青年報》《北京晨報》《信報》《青年參考》《香港商報》《澳門日報》《中華英才》《街道》《繽紛》《安家》《黃河文學》《大眾電影》《電影畫刊》等。
