作品原文
冶城
斷鏃遺槍不可求，西風古意滿原頭。
孫劉數子如春夢，王謝千年有舊遊。
高塔不知何代作，暮笳似說昔人愁。
神州只在闌乾北，度度來時怕上樓。
作品鑑賞
首聯緊扣“冶城”。詩人略去具象，純從大處落筆，以大寫意的筆法描寫了眼中無比蕭瑟、蒼涼的今日冶城。千年時間的流駛，使得今日之冶城，欲求一“斷鏃遺槍”而不可得，無邊的曠野，只剩下獵獵西風、茫茫古意。面對此情此景，詩人又怎能沒有沉重孤絕的歷史感？正如一位新詩人所說：“難為情的，是患了歷史感的個人。三十六歲，常懷千歲的憂愁。”
頷聯詩人則思接千載，追懷與冶城相關的古人往事。出句化用辛棄疾名句“天下英雄誰敵手，曹劉”，孫權、劉備，他們不都是一時無兩的英雄豪傑嗎？最終還不是歸為一場春夢！對句化用劉禹錫“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，王謝風流，盛極一時，如今詩人登臨舉目，物是人非，也只剩下昔人“舊遊”之地罷了。用典、化用前人名句原是詩家慣技，用得好，那叫點鐵成金；用得不好，那就叫點金成鐵，甚至落得個生吞活剝的罵名。劉克莊這裡顯然是用得好的。為什麼好？一是恰切，孫劉、王謝都是與冶城直接相關的典型歷史人物；二是推陳而能出新，劉克莊在前人成句的基礎上又能翻出一層新意；三是化用無痕，即使不知道辛棄疾、劉禹錫的名句，也不影響我們對這一聯的理解，當然如果知道有前人成句，可以有更多更深的理解，那就是格外的收穫了。頸聯寫得有聲有色，尤其是“暮笳似說”，發愁的又哪裡是昔人、暮笳？劉克莊在這裡“以我觀物，萬物皆著我之色彩”，化景物為情思，不絕餘韻值得再三玩味。
前三聯固然稱善，但這首詩最為人稱道的卻是尾聯。詩人之所以“怕上層樓”，並不是個人原因，而是“神州只在闌乾北”。北方淪陷已久，詩人擔心登臨遠望，徒增山河破碎的傷感罷了。詩人到冶城來，原本就是要北望河山的；可到了，卻言“怕”；“怕上樓”而終於上樓，詩人的內心，是何等的矛盾、曲折、深婉！原來，劉克莊也和同時的戴復古一樣，“最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州”，都是為金甌破碎，恢復無望而痛苦不已，都曲折巧妙地抒發了深摯而強烈的愛國之情。有了尾聯，詩人就將對南宋王朝的命運的憂慮融入個人登臨的意緒，豐富了詩歌的意境，提升了詩歌的格調，植入了詩人自己的基因，從而得以區別於一般的泛泛懷古之作。
如果非要在這首詩里吹毛求疵的話，筆者以為此詩五個韻腳全用陽平，使得全詩音韻少了點參差變化，似未盡完美。當然，作者或是不以辭害意而了不為意吧，如是，則請讀者諸君恕筆者斗膽，付之一笑可也。
作者簡介
劉克莊（1187年—1269年），南宋江湖派著名作家，字潛夫，號後村居士，莆田（今屬福建）人。以蔭入仕，淳祐六年（1246年）賜進士出身。官至工部尚書兼侍讀，龍圖閣學士。任建陽令時，曾因詠落梅詩遭讒被廢十載。詩詞多感慨時事之作，渴望收復中原，振興國力，反對妥協苟安。其詞風近辛棄疾，詞風粗豪肆放，慷慨激越，有明顯的散文化、議論化傾向，為豪放詞派鼎足之一。代表作有《賀新郎·送陳子華赴真州》、《沁園春·夢孚若》、《玉樓春·戲呈林節推鄉兄》等。著有《後村先生大全集》、《後村別調》。存詞二百六十四首。
