簡介
內黃地處黃河沖積平原，屬黃河故道，黃河文明給這裡的人們打下深深烙印。內黃民間繪畫有著深厚的歷史淵源和民眾基礎，在繼承傳統的基礎上又大膽吸收現代派藝術之長，展示出現實主義和浪漫主義相結合的優良傳統，形成了內黃農民畫藝術的主流。內黃現代民間繪畫作為一種民間民俗的文化，具有較高的學術和研究價值。內黃縣農民畫的歷史
農民畫是我國特定歷史條件下產生的一種繪畫藝術形式,它源於民間,源於生活,且創作者多為農民,所以實際上就是我國的民間繪畫。之所以把民間繪畫改稱為農民畫,是與我國上世紀50年代末期的社會歷史狀況分不開的。因為當時在為配合社會形勢而搞起的“詩畫滿牆”活動中,這樣稱呼有助於借作者階級身份賦予其作品樣式以鮮明的政治屬性,從而使繪畫成為一種政治宣傳工具。所以,農民畫這一“概念”雖為20世紀時代催生的產物,但卻與民間繪畫有著同一的內涵,實是其它繪畫藝術的母體和營養之源。“棗鄉”內黃歷史悠久,文化燦爛,漢高祖9年就已置縣,因歷史上黃河曾流經這裡始得名。滔滔不息的黃河水,孕育了源遠流長、豐富多彩的內黃民間藝術,寄託著“棗鄉”人民的審美情趣和對美好生活追求的願望。而在眾多的民間藝術中,內黃農民畫則顯得格外璀璨奪目。內黃農民畫歷史比較悠久,據說始於明清時期,至今已有400多年的歷史。上世紀,受李劍晨、陳希魯、丁折桂等前輩畫家影響,民間繪畫更是蔚然成風。廣大民眾勞作之餘,飽蘸激情,揮毫潑墨,切磋技藝,形成了農民畫、國畫、油畫相輔相成、競相爭艷的格局。在當地民間,幾乎“家家掛中堂,戶戶有壁畫”,“洗出田間禾壟苦,調成案上硯池香”,可謂不少內黃農民生活的真實寫照。上世紀80年代肇始以來,內黃現代農民畫以民間壁畫、刺繡、印花、剪紙等傳統藝術形式為母體,推陳出新,自出風韻,立足鄉土,代代相承,形成了較為“寫實”的藝術風格。它有別於“寫意”的陝西戶縣農民畫,也與“雅麗”的上海金山農民畫不同,成為中國現代農民畫的代表之一,多次在中國美術館和國外舉辦展覽,倍受專家讚譽。內黃也因此於1993年被國家文化部命名為“中國民間藝術之鄉”。內黃農民畫的藝術特色
與戶縣和金山的農民畫不同,內黃農民畫是“以人為本”的。內黃農民畫是典型的以人物為主的人物風景畫,在構圖上它多取中景、近景,人物形象高大、飽滿,風景只是作為人物活動的場所而存在;戶縣、金山的農民畫則可謂以風景為主的風景人物畫,二者通常選取鳥瞰式構圖,大場面,人物形象較為細小、單薄,多是對風景的點綴,類似於中國傳統山水畫中的點景人物。而且,內黃農民畫作者在表現這些人物形象時,還非常注重他們性格特徵的刻畫和內心情感的傳達,極富神韻。如《洞房》中新郎的質樸、憨厚和新娘的喜悅、嬌羞,表現得可謂淋漓盡致;《說媒》中那和善可親卻又辭令乖巧的媒婆和在頑皮孩子簇擁下既喜且羞的姑娘的神態,刻畫得也都入木三分。內黃農民畫不僅在題材處理上富有特色,而且藝術形式的表現更是匠心獨運。在構圖上,內黃農民畫具有飽滿、完整等特點。中國人的循環宇宙觀體現在民間美術造型觀念上所形成的對事物“求全”的理想化審美心理定向,在內黃農民畫中得到了很好的體現。農民們一向對“五穀豐登”、“六畜興旺”、“家財殷實”等傳統意義上的美好生活充滿渴望,為了與這些“豐”、“實”的思想意識相呼應,他們的作品必須追求充實、飽滿的構圖。但飽滿不是使畫面繁瑣、臃腫,民間藝人也注意發揮畫面空白的作用,很好地利用畫面空白對物體的襯托作用。造型上,以肥碩為美,具有簡練、誇張和裝飾性意趣。或許過去受的苦難太多的緣故,在當地人心目中,肥碩總是與富有、豐衣足食、生活幸福等概念聯繫在一起的,同時,肥又是健康、能幹、興旺發達的象徵。因此,內黃農民畫中的人物造型“質樸、渾厚”,表現手法上具有“笨拙、粗黑”特點。尤其女性形象,幾乎個個豐腴、人人飽滿。如《美人魚》中姑娘的豐乳肥臀、成熟嬌好、《摘辣椒》中女性們的健美、粗壯,都讓人感到人物的鮮活和飽脹的生命力,都市流行的巴掌臉、水蛇腰、十指尖尖的“骨感”女子,在內黃農民畫中是很少出現的。不僅人物造型肥碩,甚至豬、馬、牛、羊、花鳥蟲魚以及田裡的莊稼也都肥大、飽滿,富有神韻。“民間藝人不是用肉眼看物象,而是用心眼去想形象,求情真意真,不求自然之形真,這種獨特的造型觀念,自然有其獨特的審美價值。”內黃農民畫與悲劇無緣,它往往選取喜慶事物作表現內容,這種選題的明確傾向性,決定了它的色彩對比強烈、火紅熱鬧。它以紅、綠、黃、紫、黑等單色為主,並用當地特有的土製顏料,而且巧使時尚流行色彩,講對比重協調,以平塗為主,兼有烘染,色塊大而不碎,形成了強烈的民俗化色彩,與“雅麗”的金山農民畫很是不同。民間流傳的“紫是骨頭綠是筋,配上紅黃色更新”、“紅間黃、喜煞娘”、“紅重紫、臭其屎”〔3〕等色彩搭配方法,在這裡都得以很好地運用與體現。線條也是農民畫一個重要特性,是其靈性所在。內黃農民畫在用線上也很有個性,線條古拙,遒勁、流暢,粗細均勻,很象中國傳統繪畫中的“鐵線描”,來龍去脈交代清楚,極少有瑣碎線條,與戶縣農民畫線條的粗獷、粗細相間有很大不同,也與金山農民畫線條的過於短細、繁密有別。
