內涵設計與生態設計、綠色設計、氛圍設計、體驗設計、感性設計等一樣都是伴隨時代發展需要而產生的。內涵設計以人為中心、以文化要素為核心的一種非物質設計。內涵設計倡導人文關懷、生理體驗、心理感覺，強調舒適性和人情味與文化內涵。
內涵設計在國際國內幾乎沒人提起這個概念，但也有學者針對內涵設計的某一方面進行論述，而沒有進行系統的分析。本文系統的介紹內涵設計，從內涵設計的含義、特點、意義以及設計要素等方面進行系統研究。內涵設計作為一種非物質化設計將會是未來設計的一個發展方向，提升設計的質量和內涵。在一場主題為“感覺高於物質——有限物質時代下的非物質設計”（Mind Over Matter-Immaterial Design in Age of Material Limits）的國際工業設計學術會議上很多設計界知名學者明確指出：未來的設計將會從物質的設計向非物質設計轉變，將會從有形的設計向無形的設計轉變。筆者認為這裡所題的非物質設計以及無形設計都倡導對虛體要素的研究，所謂虛體要素就是指人文關懷、生理體驗、心理感覺。這種非物質的設計將傳統設計對於產品功能、以及消費者低層次的追求擴大到對消費者個性化需求、自我價值實現等高層次的精神需求的思考。
內涵設計結合時代的特點——科學技術的高速發展、人口的逐漸增多、資源的日益短缺、環境的不斷惡化、審美情調的不停變化、產品設計人性化個性化要求的提高，從造型語義、功能安排、使用方式、材料工藝、色彩套用、環境保護、費用節儉、消費文化、心理體驗、生理體驗、文化內涵等方面設計產品，使我們的產品具有內涵經得起琢磨、經得起考驗。造型語意上具有文化內涵、使用方式具有人性內涵、視覺體驗具有心理內涵、消費行為具有道德內涵，成為一件真正意義上的藝術品。從而改變現有產品造型上的單一與乏味、材料使用上的不合理、使用方式設計的不科學、功能語義的不簡潔。
2 內涵設計的界定
2.1 含義
什麼是“內涵”？按著《現代漢語詞典》的解釋，第一種意思是指：一個概念所反映的事物的本質屬性的總和，也就是概念的內容；第二種意思是指：內在的涵養。“內涵設計”指的是後一種，產品的內在涵養。內在涵養包括：功能定義合理性、使用方式科學性、材料選擇環保與節約、生理感覺舒適性、色彩感覺明確、文化內涵豐富等。產品在設計過程中融入對社會無微不至的關懷，產品在功能實現過程中融入對人無微不至的關心與體貼。
2.2 特點
內涵設計所倡導的設計理念並非是迎合市場，而是更加關注設計的精神與內涵，從設計需求出發，以人為設計的核心，從設計的需求——生理需求、安全需求、社會需求、尊敬需求、自我需求出發，不斷滿足設計的層次性的、階段性的要求。內涵設計是以人為中心、以文化元素為核心的設計，以對消費者、社會、生態負責任的態度進行設計，以期待社會的認可，把設計師職業道德提高到一個新的高度。具體可以從以下幾個方面加以理解。
1）內涵設計在功能方面主要闡述的是設計過程之中努力使產品適合人，而不是讓人去適應產品，因為人性化設計是內涵設計在這些方面的主要體現；
2）內涵設計在使用方式方面主要倡導的是情感化設計，方便的使用方式可以使人感覺輕鬆，將設計的情感因素融入產品的使用方式之中，增強產品的親和力，使產品容易與人們的情感交流，也更易於使用；
3）內涵設計在材料使用主要追求的是簡約與環保，按照同壽命設計要求合理布置產品的內部元件與外部元件的壽命，選用環保的材料；
4）內涵設計在生理感覺要求產品能夠適應大多數人在生理方面的需要，以求得滿足大多數人感知、心理、生理等方面的需要；
5）內涵設計在色彩感覺方面的套用主要體現在設計心理與視覺心理方面，旨在期待首先在色彩上給使用者一種積極、向上、溫馨的感覺，使產品色彩禁得起使用者的體驗；
6）內涵設計在消費文化方面主要是倡導一種簡潔與大眾的消費文化，產品成本低廉、質量優異、可滿足不同品味消費者的需求；
7）內涵設計在造型方面主要是把文化元素融入產品之中，使得我們所設計的產品具有文化認同感，可以觸發具有相同文化背景人對於產品的理解，從而使的我們的產品具有文化底蘊而不是形式上的標新立異。
2.3 意義
如果說工業化時代提出功能主義的口號是為了滿足人基本的實用需要，內涵設計則是滿足產品對於藝術性、文化性、道德性的追求。現代設計所面臨的問題是如何滿足人的多元化需求，而內涵設計正好解決了上述問題，樹立高尚的設計道德、詮釋全新的設計理念。
3.內涵設計的要點
內涵設計作為一個新的設計概念，與以往的設計理念也有著某些共同之處。本文從產品功能、材料套用、生理感覺、色彩感覺、消費心理、造型語意探討內涵設計的特點。主要從造型語意出發說明如何在產品設計之中提升其內涵以滿足消費者多元化需求，走出一條健康、和諧、底蘊豐富、內涵優美的設計之路。
3.1 功能內涵
內涵設計從滿足人的需求出發，不斷進行功能創新，一方面使潛在的功能充分發揮出來，另一方面通過採用新的技術和手段增加產品或擴大產品的功能，使產品的功能不斷得到創新與完善。
從功能入手系統研究、分析產品，加深對設計對象的理解，通過功能分析入手進行功能設計，探索功能要求，從而合理調整產品的結構，使產品功能結構平衡、功能水平合理，不斷創新功能系統。並通過創新獲得以最低成本可靠地實現這些功能的手段和方法。
3.2 材料內涵
內涵設計在材料套用方面的核心思想是把產品對環境的影響、對人體健康的影響、對生態的影響與產品的功能、使用方式、法律法規的要求相結合。任何產品都將經歷材料的獲取、設計、製造、銷售、使用和用後廢棄再回收到土壤中的循環過程。所以產品選擇何種材料、材料具有什麼樣的性質對於生態有何種影響，不但使選材與地球的承載能力相配合。
內涵設計在材料套用方面應該從以下幾個方面要求自己提升產品在選擇材料方面的涵。
1）倡導綠色設計、生態設計不斷提升設計師的職業道德，加強社會責任感。
2）選擇質量可靠的材料，使用對環境和人體無害的材料.
3）避免使用枯竭或稀有的原材料，儘量採用可回收再生的原材料、易於提取、可循環利用的原材料以及環境可降解的原材料。
4）選用合適材料替代現有的對於環境有污染的材料、仔細篩選材料就可以避免其它領域對環境產生新的影響。
5）開發強有力的產品設計，儘量減少使用材料的數量，採用組合式、摺疊式設計，提倡資源節約型環境友好型用材料的理念。
內涵設計要求不使用對環境有害的原材料、儘量採用可再生和易於循環利用的原材料和零部件，不僅防止了產品對於環境的污染，也提高了廢物再循環的利用率，以減少不可降解材料對生態、對環境的影響並可以提高產品的生態效率。
3.3 生理內涵
內涵設計主要倡導的是以人為中心的人本設計，設計的產品不僅適宜人的需求而且與使用環境相和諧，從人的角度出發在特定環境下充分設計需要的產品。這就需要把人-產品-環境系統加以分析，把一切可能給使用者造成危險或不便的因素消滅在設計過程之中，使系統可以更安全、更高效的工作。
產品設計不僅僅是為使用者提供方便舒適的功能，更要設法使產品成為使用者所希望的有價值的物品。人機界面不僅需要能自我明示產品的功能，而且可以讓使用者在嘗試中學會操作，並能以自己喜愛的方式進行人機交流，甚至需要可以為個性化的造型設計，增加額外的使用內容。
內涵設計是為了提高產品的舒適性，更好的體現以人為本的設計理念，應該從以下幾方面審視產品設計是否合理。
1）最大限度減少人的精神負擔和壓力，設計產品時必須考慮到人的因素，使之與人的生理、心理特徵想適應，降低人的生理及心理負擔。
2）以人在使用產品時的舒適性、工作環境舒適、安全、健康、高效、無損健康為出發點，在充分考慮人機關係的同時充分考慮相關環境要素。
3）正確處理人的生理與心理特徵、感知能力特徵、動作能力特徵與操作空間、顯示器、控制器、工作檯及面板和環境溫度、環境濕度、環境照明、環境色彩、環境噪音急振動等環境要素之間的關係。
3.4 色彩內涵
設計領域的色彩，一方面是用來美化產品，另一方面色彩作為設計的一個重要的構成要素，被用來傳達產品功能的某些信息。產品的色彩設計要把形、色、質與人、機、環境的本質內容有機地結合起來，才能取得完美的造型效果，給人一種舒暢的心理體驗。不同的色彩給人留下不同心理體驗，色彩設計如果缺乏情感則會給人一種膚淺冷漠的感覺、色彩設計如果用色與環境不適則缺乏吸引力。
內涵設計的色彩套用主要是通過設計理念與色彩感覺地融合，帶給消費者一種視覺心理的平衡，留給消費者美的視覺享受。通過色彩感覺來傳達設計思想，看到產品的功能品質，體味到產品的文化內涵。
內涵設計的色彩感覺從以下幾個方面體現。
首先，產品的功能、結構以及相關元素的套用，通過對產品內涵的研究，分析其經濟性和社會性，套用合適的色彩配置表達設計內涵。
其次，是對產品的使用者的研究，根據人的心理與生理作用，創造宜人的色彩環境，給產品的使用者帶來親切、愉快的心理感受。
第三，分析產品的使用環境，使產品的色彩與環境能很好的搭配創造一種和諧的氛圍。
隨著工業技術的高度發展，色彩感覺在產品造型設計中的重要性越來越突出，未來產品造型越來越簡潔，以色彩界定形狀，以色彩感覺表現產品的個性，從而顯示色彩感覺的獨特內涵。
3.5 消費內涵
3.5.1 消費市場
內涵設計主要面對的是大眾人群而非單獨對於某個人，反對浪費與奢華的生活方式，倡導一種簡潔、高尚的消費道德。
社會物質產品不斷豐富，人們的生活水平、家庭收入急劇上升，隨著大眾消費市場的出現，使得耐用消費品普及率迅速擴大，企業規模化生產、批量化經營及其圍繞著產品銷售的社會性服務不斷提高與完善。設計師在產品開發過程中的作用越來越大，隨著社會的發展，設計也進入個性化時代、滿足人類多元化需求、對於個體精神生活方面的追求成為內涵設計的主要方向。
內涵設計出現在“以個人意願”為主的消費時期，就應該引導消費者樹立健康、積極的消費道德。
1）降低產品的設計費用及製造費用，使產品能夠滿足大多數人的需求。
2）從文化價值概念中尋找市場機會。文化傳統、個性、地位、生活方式等文化價值觀能夠塑造人的行為，同時也會影響消費者對新產品的反應。
3）在市場區隔過程中尋找市場機會。通過細分市場、尋找和識別隱藏在某種需求背後的而沒有被滿足的需求。
3.5.2 對弱勢群體的關懷
內涵設計追求一種高尚的設計與消費道德，總是把人的需求放在第一位、商業利潤放在第二位，所以為弱勢群體設計也是內涵設計的一份責任。在充分的市場調研之後，發現大眾消費市場需求的同時也要發現弱勢群體的需求進而為其設計，不斷解放產品對於生理要求的束縛。
目前為兒童、老年、殘疾人所設計產品數量不是很多，與當前這類人群的數量不成比例。這就需要設計師提高自己的設計道德、設計水平。充分發現這些弱勢人群的潛在需求，不斷滿足其生理及心理需求。
3.6文化內涵
內涵設計主要強調的是造型的文化內涵，設計的本質之一是文化，文化的發展是一種自然的文化過程。文化內涵豐富的產品可以留給使用者一種精神上的享受。
在人類創造、人類使用，應該給人以方便和利益的設計中，需要有效地利用我們的傳統文化，把我們的傳統文化元素融入設計之中，使其繼續保持生命力。中國的設計界也應該重視傳統繼承的問題。中國古典美學、哲學，都對現代的設計有著很好的啟示作用。繼承並發展優秀的傳統文化，是設計創新的前提之一。將傳統文化元素融入設計師的頭腦里並與現代時尚元素相結合，其本身就是一種設計理念的創新。
設計直到現在，人們已漸漸地明白設計的本質，設計是以人為中心的設計。而如何使中國的設計更具民族性和本土文化的特性，這是中國設計走向世界的根本，也是立足世界的根本。香港的著名設計師靳埭強就是這樣的例子，我們在他的作品之中可以看到許多很中國化的東西，如中國古錢幣、水墨文化、儒家文化。例如，傳統圖形是各國歷史、宗教信仰、藝術、道德、法律、民俗等集合而形成了一種特定的文化，這種文化經過日積月累，自然而然地成為了一種象徵性圖形和一種文化驗的代表。因此，在進行產品設計時，除了選用其圖形，還需精心提煉其傳統圖形的文化韻味，並融合現代審美觀念，從中尋找出最適合的設計語言，使藝術設計更具表現力與感染力。（摘自 黃江鳴 《國外傳統圖形創意設計》 廣西美術出版社）
我們所設計的產品能否與使用者獲得共鳴，最主要的因素是作品本身所蘊含的文化內涵，如今的設計師可能過多地強調了形式方面，而忽略了設計作品本身應透露出來的內容和意境。 我一直深信，只有把文化元素融入作品之中的設計才更能讓人回味，讓人感受設計的深度。
