劇情簡介
還未長大的少年仁村雄二 （ 小田切讓 飾）是個吊兒郎當過日子的青年，有田守 （ 淺野忠信 飾）則是一個外表穩重但內心暴躁的青年，他們倆都在毛巾廠工作，既是同事也是彼此唯一的朋友，他們對未來充滿憧憬卻十分不滿現實的貧窮和苦難。相比於有守田來說，仁村雄二比較軟弱，仿佛還像孩子一樣生活在自己夢幻的世界裡。以前，他睡覺的時候常常做關於未來的夢，最近卻連夢都沒有了，他的生活變得越來越枯燥和無聊。
不怎么愛說話的有田守唯一的愛好是飼養水母，但是有一天，有田守拜託雄二照顧自己的水母，從此便消失了。原來，有田守因為工作時發生了一點小問題被毛巾廠的社長開除，結果他殺了社長夫婦，遭到警察通緝。這個時候，有田守的父親真一郎 （ 藤龍也 飾）出現了，因為生活的艱難和無依無靠，已經步入老年的他還不得不靠收破爛來維持自己的貧窮日子。仁村雄二看著朋友被抓和朋友父親的艱難，他一邊工作，一邊繼續摸索自己未知的未來，同時也被捲入了青年們混亂的鏇渦中 。
光明的未來演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 小田切讓 | 仁村雄二 | |
| 淺野忠信 | 有田守 | |
| 藤龍也 | 有田真一郎 | |
| 笹野高史 | 藤原耕太 | |
| 白石マル美 | 藤原冴子 | |
| りょう | 輕部 | |
| 小山田小百合 | 美穗 | |
| 花輪 | 高木 ケン | |
| 加瀨亮 | 有田冬樹 | |
| 森下能幸 | 森 | |
| 佐藤佐吉 | 舊貨店的店長 | |
| 澤木哲 | 惠以 | |
| 涼 | 律師 |
職員表
| 製作人 | 淺井隆、小田原雅文、酒匈暢彥、高原建二、野下はるみ、岩瀨貞行、藤本款（聯合）、森澤克彥（技術）、兼山錦二（技術）、武石宏登（擔當） |
| 導演 | 黑澤清 |
| 副導演（助理） | 久保朝洋（副導演）、小林大策（助理）、星野義幸（助理） |
| 編劇 | 黑澤清 |
| 攝影 | 柴主高秀、森下彰三（DV）、小林章仁（助理）、末吉真（助理） |
| 配樂 | 三宅治子（製作）、パシフィック231 |
| 剪輯 | 黑澤清 |
| 美術設計 | 原田恭明、石島武（助理） |
| 服裝設計 | 北村道子、梅澤壯一（特殊） |
| 視覺特效 | 淺野秀二、橫石淳（製作）、奈良由美子 |
| 燈光 | 蒔苗友一郎、田中利夫、岩切弘治 |
| 錄音 | 郡弘道、飴田秀彥（助理）、矢澤仁（助理） |
| 布景師 | 三浦伸一、佐藤信夫、河端賀惠子（小道具）、綱川大介（助理） |
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演職員表參考資料
角色介紹
 光明的未來 |
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角色介紹參考資料
音樂原聲
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 光明的未來 | 1 FATEFUL EVENTS 2 YUJI’S DREAM 3 DRAB LIFE 4 A SMALL ATELIER 5 A NEW WORK 6 THE METROPOLITAN GAME CENTER 7 THE RIVER OF JELLYFISHES 8 TOWARD THE OCEAN 9 JELLYFISH THEME 10 LIGHT OF JELLYFISHES 11 THE HOUSE OF DETENTION 12 OMOTESANDO MARCH 13 THE CHASE |
幕後花絮
•某中國報紙報導，說擔任第56屆坎城電影節評審的姜文，在接受採訪時預測該片是眾多亞洲參賽片中最有希望獲獎的一部 。事實上姜文根本沒有接受過該記者的所謂“電話採訪”，也不住在什麼希爾頓飯店，該報所刊載的這些內容完全是記者自己的杜撰，純屬冒用姜文的名義對坎城電影節進行不負責任的預測 。
•藤井謙二郎攝製的紀錄片《曖昧的未來，黑澤清》記載了黑澤清創作這部影片的過程，在片中不僅可以看到導演在拍攝過程中所遇到的困惑，也能以此一窺日本獨立電影的製作特點 。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
| 2003年5月25日 | 第56屆坎城電影節 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 《光明的未來》 | 提名 |
幕後製作
數字攝影
導演黑澤清使用數碼攝像機已有些年頭了，當然數碼攝像和專業拍電影的攝影機不能相提並論，但是表現手法上靈活運用還是足夠了。多年使用DV機的經驗告訴他，這種數碼攝像機對光線特別敏感，如果要取得足夠亮度，周圍要保證充分的光線照明。拍攝《光明的未來》的時候，他刻意使用了高對比度的畫面，風格有點像德國名導演弗瑞茨·朗的作品 。
製作發行
影片上映
| 上映國家、地區 | 上映時間、細節 | 上映國家 | 上映時間、細節 |
| 日本 | 2003年1月18日 | 荷蘭 | 2004年5月6日 |
| 法國 | 2003年12月3日 | 南非 | 2004年6月18日（德班電影節） |
| 法國 | 2003年5月20日（坎城電影節） | 美國 | 2004年11月12日（紐約） |
| 加拿大 | 2003年9月6日（多倫多國際電影節） | 美國 | 2004年11月12日（洛杉磯） |
| 加拿大 | 2003年9月29日（溫哥華國際電影節） | 匈牙利 | 2004年11月16日 |
| 荷蘭 | 2004年1月27日（鹿特丹國際電影節） | 匈牙利 | 2005年4月3日（泰坦尼克國際電影節） |
| 中國香港 | 2004年4月6日（香港國際電影節） | 捷克 | 2005年4月5日（Febio電影節） |
| 韓國 | 2004年4月23日 | *影片上映參考資料 | |
影片評論
黑澤清的態度是溫和的，他拋棄一般的導演全知視角，而試圖打破障礙、去理解片中的主人公。他們的暴力舉動很難用理性的邏輯來解釋，更接近於人性本源，而人的本性恰恰是人們知之甚少的。
沒有他拍攝恐怖片的那種明確清晰的導演方向和強有力的敘述，該片呈現一種更模糊曖昧的風格，與片中角色難以捉摸的性格行為相配。同時在人物的設定上具有象徵意味 。 （網易娛樂評）
