人物簡介
傑克遜·波洛克傑克遜·波洛克（Jackson Pollock，出生日期1912年1月28日，美國印第安納州加里市人）是一位有影響力的美國藝術家以及抽象表現主義（abstract expressionism）運動的主要力量。其名字又譯做 傑克森·波拉克，以巨幅的"滴色"畫(如《第一號》，1948)而獲殊榮。他把自己的作品題材解釋為繪畫自身的行動。他的創作並沒有開始的草圖，而只是由一系列即興的行動完成作品。他把棍子或筆尖浸入盛著通常是琺瑯和鋁顏料的罐子中，然後把顏色滴到或甩到釘在地上的畫布上，憑著直覺和經驗從畫布四面八方來作畫。這些留在畫布上縱橫交錯的顏料組成的圖案具有激動人心的活力，記錄了他作畫時直接的身體運動，於是觀眾可以分享到創造這些色跡的經驗。
主要經歷
傑克遜·波洛克
傑克遜·波洛克傑克遜·波洛克生於懷俄明州，後來於1929年移居紐約，在托馬斯·哈特·本頓（Thomas Hart Benton）門下學習。他從象徵藝術上轉移，並發展了一個在帆布上噴塗和滴顏料的繪畫技術。 他是20世紀美國抽象繪畫的奠基人之一。他的作品被視為二戰後新美國繪畫的象徵。
1938年到1942年間，他為聯邦藝術工程工作；1950年代到1960年代，他通過“文化自由議會”（Congress for Cultural Freedom）受到中央情報局的支持。
波洛克的創作過程與眾不同，他先把畫布釘在地板上或牆上，然後隨意在畫布上潑灑顏料，任其在畫布上滴流，創造出縱橫交錯的抽象線條效果。波洛克有時還用石塊、沙子、鐵釘和碎玻璃摻和顏料在畫布上摩擦。他摒棄了畫家常用的繪畫工具，繪畫時完全擺脫受制於手腕、肘和肩的傳統模式，行動即興、隨意，這種方法被稱為行動繪畫或抽象表現主義。
代表作品
《鳥》傑克遜·波洛克傑克遜·波洛克出生於美國的懷俄明州科迪，逝於紐約州的斯普林斯。他是紐約動作畫派的領導人和抽象派的代表畫家。
早年在紐約市藝術學生聯合學院時受業於本頓。30年代參與聯邦政府藝術規劃工作，二次大戰後他已成為新美國繪畫的象徵。
1947年後，波洛克進行大幅滴灑繪畫的實驗，他的滴灑是一種不受控制的直覺行動，富有形體、輪廓線的壓力和韻律變化。畫布的每一部分都承受同等的份量，他創造了一個均勻的，沒有高潮的表面，迫使眼睛在他纏結的網和團狀顏料迷宮似的小徑中，不斷地尋覓掃視和不斷地往返不息。他這種獨特的風格具有自由的、忽視客觀的、空間劃界的特點。
《第31號》傑克遜·波洛克波洛克創造了舉世聞名的“滴畫”，他的滴畫成了無拘無束的美國性格的典型表現，成了抽象表現主義的經典作品。一位見過波洛克的人回憶道：“進入波洛克的畫室就像進入了另外一個世界，這個藝術家把他的思想和充沛的感情完全展露在他的畫室之中。畫室的一邊是大聽大聽的顏料罐子，牆上案上到處是顏色的滴痕。另一邊是他的尺度巨大的作品，波洛克經常坐在前面沉思好幾個鐘頭，他臉上的線條很硬，而且經常眉頭緊鎖，顯然，波洛克的每一幅作品都不是輕易畫出來的。當他作畫的時候，他沉湎於嚇人的行動之中。”評論家稱他的畫為“行動繪畫”，這樣一來畫家在畫布上呈現給我們的已經不是一張畫，而是在畫布上的行動過程，畫面成了畫家行動的場所，畫布成了畫家行動的記錄。
波洛克創立的行動繪畫意義是：一，改變了傳統架上繪畫的觀念，繪畫不再是美學的設計，而成了承擔由內心支配的人的運動的載體；繪畫不再是通過形象或形式來象徵地表現情感，卻成了畫家情感流瀉的直接記錄。二，改變了繪畫的空間，在行動繪畫中不再存在前景和背景，傳統的構圖關係消失了，一切空間關係不復存在了，是一個畫家參予的畫面。三，畫面沒有主題，沒有中心，沒有主次，漫無邊際，繪畫僅作為這無邊際整體中的一塊，這種繪畫可以任意分割。
波洛克的畫根本意義在於擺脫一切束縛，追求極端的自由和開放，它促使了人類大膽創造意識的發展。
波洛克最輝煌的時刻開始於1950年，單是這一年他就創作了《秋天的韻律》、《第三十二號，1950》兩幅作品。但波洛克並不以一位成功者自居，反傳統創作的精神激發了他的靈感，但自我封閉的個性加上對社會、對文化的不滿，將他一次次推向痛苦的深淵。他一生窮困潦倒，終日以酒為伴。
1956年，在一場車禍中，44歲的波洛克走完了短暫的一生。
電影作品
波洛克的故事在2001年已被拍成電影Pollock，由艾德·哈里斯Ed Harris主演，得到了兩座奧斯卡金像獎。
年譜
| 年份 | 年齡 | 事件 |
| 1912 | 0歲 | 1月28日，波洛克家的第五個兒子傑克遜·波洛克出生於懷俄明州的科迪鎮 |
| 11月28日，全家搬到加州的聖地亞哥 | ||
| 1913 | 1歲 | 8月，全家搬到亞利桑那州的鳳凰城，他父親買下一座農場 |
| 1917 | 5歲 | 農場被拍賣，全家搬至加州的奇戈鎮(Chico)，不久又遷到詹斯維爾(Jamesville) |
| 1918 | 6歲 | 1月，全家遷往加利福尼亞州的奇科鎮 |
| 1920 | 8歲 | 1月，全家遷往加利福尼亞州的詹尼斯威爾。 |
| 1922 | 10歲 | 全家搬至加州的奧爾蘭(Orland)。長子查爾斯(Charles)離家在《洛杉磯時報》工作，同時在奧蒂斯藝術學院(Otis Art Institute)學習藝術，常寄一些雜誌給弟弟們 |
| 1923 | 11歲 | 秋天，全家搬回亞利桑那州的鳳凰城 |
| 9月，入國小 | ||
| 1924 | 12歲 | 春季，全家搬回加州的奇戈鎮，最後在洛杉磯的瑞佛塞(Riverside)定居 |
| 1926 | 14歲 | 查爾斯在紐約藝術學生聯盟(Art Students League of New York)註冊本頓(Thomas Hart Benton)的課程 |
| 1927 | 15歲 | 夏季，與四哥桑福德在暑期大峽谷做測量的工作 |
| 9月，進入瑞佛塞高中 | ||
| 1928 | 16歲 | 3月，被高中開除 |
| 夏季，全家搬至洛杉磯 | ||
| 秋季，進入手工藝術高中(Manual Arts High School)，頗受藝術老師弗雷德里克(Frederick)的影響，介紹一些“神智學”(theosophy)，學期中曾經一度輟學 | ||
| 1929 | 17歲 | 夏季，與父親一起在做測量與建築的暑期工作，學會抽菸、喝酒 |
| 秋季，在手工藝術高中學習人體寫生和製作陶土人像；不久被學校開除，非常喜歡墨西哥畫家維拉(Diego Rivera)的作品 | ||
| 1930 | 18歲 | 春季，回到手工藝術高中，但不是專職的學生 |
| 6月，在波莫納學院(Pomona College)見到墨西哥畫家奧羅斯柯(Josè Clemente Orozco)的《希臘神像》(Prometheus) | ||
| 秋季，隨查爾斯和三哥弗蘭克去紐約 | ||
| 9月29日，註冊紐約藝術學生聯盟本頓的課程，又在校外短暫學習雕塑和石刻，同時充當本頓壁畫中的動作模特 | ||
| 1931 | 19歲 | 2月，得到補助繼續本頓的課程 |
| 6月，與同學從紐約一路在各地搭便車回洛杉磯 | ||
| 夏季，在林場做伐木的暑期工作 | ||
| 秋季，回到紐約 | ||
| 10月，註冊本頓的壁畫課，得到補助金 | ||
| 1932 | 20歲 | 夏季，與兩位同學寫生旅行，從紐約到洛杉磯；見到另一位墨西哥畫家西蓋羅斯(David Alfaro Siqueiros)的壁畫 |
| 秋季，回紐約，註冊本頓的壁畫班，擔任班級管理一職，學費免繳 | ||
| 12月，成為紐約藝術學生聯盟會員，練習石板印刷 | ||
| 1933 | 21歲 | 1月，註冊約翰·斯隆(John Sloan)的人體寫生課程，同時在校外學習雕塑 |
| 2月，註冊拉夫雷(Robert Lavrent)的雕塑課 | ||
| 3月6日，父親勒羅伊·波洛克(LeRoy Pollock)去世 | ||
| 春季至夏季，在校外學習雕塑 | ||
| 秋季，每星期一夜晚，參加本頓的家庭音樂會，一直持續到1935年春季 | ||
| 1934 | 22歲 | 參加朋友的壁畫工作，增加實際經驗 |
| 夏季，與大哥查爾斯開車回洛杉磯；回到紐約又去麻薩諸塞州的鱈魚岬，渡輪到葡萄園島(Martha's Vineyard)拜訪本頓的夏日別墅；四哥桑福德也來紐約，兩人合住，在國小當清潔管理員 | ||
| 12月，幫助本頓太太瑞塔(Rita)經銷藝術品，在陶瓷的碗盆上手繪油彩 | ||
| 1935 | 23歲 | 2月，參加布魯克林博物館的群體畫展；接受聯邦政府的救濟，清理市區內的雕塑與紀念碑 |
| 8月，聯邦政府藝術計畫簽約，桑福德與波洛克兩人都受僱 | ||
| 1936 | 24歲 | 在畫架組工作 |
| 春季，參加了西蓋羅斯的“工作研討會”；使用新技巧與材料，包括噴射槍、油漆噴霧器來作畫，使用混合顏料與瓷漆 | ||
| 秋季，在新澤西州的郊外租屋畫景 | ||
| 1937 | 25歲 | 開始了酒精中毒的心理治療 |
| 4月後，查爾斯搬到底特律去任職 | ||
| 12月，拜訪住在密蘇里州堪薩斯市的本頓 | ||
| 1938 | 26歲 | 1月，回紐約，路經底特律，探望查爾斯 |
| 6月，因為不告而別的曠職時間太長，聯邦工作被解除 | ||
| 6月至9月，住進紐約醫院，接受特殊的心理治療 | ||
| 9月23日，回到畫架組工作 |
