同時對這樣的跳脫完全負責。
我把劇本交給史凡斯克之後,各方反應都極冷淡。接著《夏夜的微笑》開拍,並於1955年的
聖誕節上映,雖然遭到各種明槍暗箭式的攻訐,卻非常成功。
1956年5月,它在坎城影展上放映,並且獲獎,我去馬莫市向碧比·安德森借錢,因為當時她
是我們這一群人里最有錢的一個。然後我飛去坎城見史凡斯克的老闆笛姆寧,他在旅館裡正得
意忘形地忙著吧《夏夜的微笑》的著作權賣給任何一位感興趣的江湖郎中。這樣的經驗對他來說
還是大姑娘上花轎——頭一遭!唯一能夠打敗他的沾沾自喜的東西,就是他自己的天真。
我把被三振的《第七封印》劇本放在他面前說:“要還是不要,現在是你唯一的機會,卡爾
!”他說:“要啊!可我得先看一看!”“你都把`它否決掉了,怎么會沒看過?”“是嗎?
大概我沒仔細讀吧!”
我被迫承諾會儘快把電影殺青。扣掉往返外景的時間,我們只有三十六個工作日,同時還得
在製作費上束緊腰帶。……
最後一場死神帶領流民跳著舞遠去的戲是在HOVS HALLAR拍攝的。當時碰到暴風雨要來,我們
收拾工具,正打算離開。我突然看到一塊奇異的雲,顧納·費修馬上又把攝影機架好,可是有
好幾位演員已經回我們住宿的地方,幾位器械組的工作人員和遊客就在完全搞不清楚的情況下
披掛上陣,加入舞蹈。後來變得非常著名的那一場在黑雲下的死亡之舞,其實只是一場在幾分
鍾之內完成的即興之作。
世事就是這樣難以預料。結果我們居然在三十五天之內就把電影殺青了。
《第七封印》是少數幾部真正深得我心的電影。原因是什麼,我也說不上來。它並不是一部
完美的作品,有一點瘋狂,有一點愚蠢,同時還有點急就章。但是我認為它一點都不神經質。
充滿了生命力與意志力,也能夠以激越的欲望及熱情來申述它的主題。
那個時候我仍然深受宗教問題所苦,夾在兩種想法當中,進退不得。兩邊都在各說各話,於
是我童稚的虔誠與嚴苛的理性就處在類似停火的狀態之中——騎士和他的聖杯之間還沒有出現
神經質的情節。
片中還帶有溫馨家庭式的幽默感。造就奇蹟的是小孩:玩雜耍的第八個球必須在空中保持靜
止萬分之一秒——那令人屏息的一剎那!
其實我的鹵莽相當驚人,當時我敢拍的東西,現在我絕對不感拍。騎士作完早禱之後,正準
備收拾自己的棋具,他轉過身,看見死神就站在那裡。“你是誰?”騎士問。“我是死神。”
……
那個時候我仍懷抱著孩提時殘存的虔誠信仰,天真地相信有奇蹟似的救贖存在。
但是我也傳達了我現在相信的事。
每個人都有屬於他自己的神性,但那完全屬於現世,我們找不到非世俗的解釋。於是,在我
的電影中,就存在著一種殘餘的、但不神經質的、誠實而童稚的虔誠信仰,這種信仰和嚴苛而
實事求是的態度安然共存。
《第七封印》絕對是我最後一部講信仰的電影。這個觀念是我父親從我小時侯就遺傳給我的
。
在拍攝《第七封印》的時候,為某人或某事祈求禱告是我生活中的重心。祈禱對我來說是最
自然不過的事。
……
在《第七封印》中有一場令我又愛又怕的戲,也就是RAVAL死在黑森林裡一棵大樹後的那一幕
;他把頭埋進土裡,恐懼地大聲嚎叫。
這一幕我本想用特寫,後來我發覺距離遠一點更能增加恐怖的氣氛。於是我在RAVAL死的時候
,故意讓攝影機繼續長拍。就正此刻,如同舞台一般的神秘幽谷上,突然出現一道慘白的陽光
。當天一整天都是陰霾的氣候,正巧在RAVAL死的那一剎那,陽光就像預先排演好似的突然出
現了。
我對死亡的恐懼和我的宗教信仰互有關聯。有一次我去做一個小手術,不幸被注射過多的麻
藥。突然就和現實脫了節。時間都去那裡了?這是那么萬分之一秒的事。
我猛然醒悟到:這就是死亡!本來我一直認為從存在到不存在,中間的轉變過程是件不可思
議的事。對一個不斷恐懼死亡的人來說,那次經驗不啻為一大解放。不過,我也覺得有一點點
悲哀,本來還以為靈魂出竅後會遇到不同凡響的經歷,但顯然並非如此。存在之後,馬上就接
著不存在。這可真是令人心安的想法。
本來我覺得不屬於現世的一切,是如此神秘而可怖。其實它們根本不存在。現世就是一切,
所有的真實都存在、發生在我們的生命中。而我們也不斷地穿梭於彼此的生命之間,互相影響
。
對於史凡斯克來說,《第七封印》突然搖身一變,成為瑞典電影黃金時代紀念影展上主打的
輝煌巨作。這絕非當初拍這部電影的目的。可憐它卻被迫在令人窒息的首映晚會上粉墨登場:
一群衣著華麗的觀眾,鼓號齊鳴,還加上笛姆寧的演說——可怕極了!我竭盡全力企圖阻止這
樣的首映方式,但是我無能為力。人類因為無聊而產生的惡意毫不留情地污染了每一件事物。
之後,《第七封印》夾著燎原之勢席捲全世界。我收到各方熱烈的反應。很多人都覺得這部
電影觸動他們內心深處的矛盾及痛苦。
但是我永遠都無法原諒它的首映典禮。
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