創作背景
此壁畫於1977年甘肅酒泉丁家閘5號墓出土；時代為—十六同時期的後涼至北涼之間：壁畫表現的題材、藝術水平，畫風，部能代表這一時期西北地區的繪畫：上承東漢、魏晉，下啟南北朝，與敦煌莫高窟早期壁閩及南方東晉、南朝的繪i畫都有密切的聯繫。
藝術鑑賞
其北涼墓主人是諸涼小王國的工侯，壁畫規模宏大，內容豐富，藝術水平較高-壁畫集中在前室，分四層，畫了天、地、人二個境界的景物、畫其墓主的行樂圖是全墓壁畫的代表作。畫於墓室的西壁，可分為兩部分組成：北側為墓主人燕居，跪坐於朱廡內的榻上，正注目觀賞伎樂的場面：南側是畫歌舞樂伎場面，即為本文提供的北涼墓《伎樂圖》，縱44厘米，橫73—81厘米：畫中有一支跪坐的樂隊，領首者為男樂師，側首斜視，翹須閉嘴，正在全神貫注于樂曲中，其後女樂手二人，彈琵琶、吹豎笛，雙於拍腰鼓，演奏激揚，連頭上的髻發都飛揚起來，人物顧盼有神，姿態各異，維妙維肖地再現了著名的涼州樂伎演奏的情景、下邊為雜技表演部分，兩個女伎穿彩衣，赤足，在長席上敏捷地翻斤斗。另外一對女伎為舞者，右者舞女手執雲崩，迴旋而舞，彩裙飄飄；左者舞女側身而躍，雙手擊掌接應，且歌且舞，正在為主人表演精彩節日。
此畫在構圖上注意開合聚散的變化，逐漸擺脫漢代均勻平列的裝飾性形式-/H筆寸以不同筆法表現不同的事物，細膩的筆鋒畫出鬚眉鬢髮；奔放波折、剛柔相合的筆觸繪出人物的動態和飄拂的衣裙。在畫法上先用土紅色作畫稿，繼以墨線勾勒，最後著色。這種畫法，上承漢魏以來的簡潔明快的傳統，但義有很大發展。用色上有朱紅、黑、石綠、粉黃、石黃、赭石、白等，根據對象不同分別隨類賦彩?這幅北涼墓室壁畫《伎樂圖》又為中國繪畫史提供了具有西北地方特色畫風的珍貴資料。
