內容簡介
歷代關於山水畫的論述和闡釋，少有對存形於山水中的人物形象的注視和分析，人物似乎只是山水畫中的一個微不足道的點景附屬檔案。
在本書作者看來，人物于山水畫從來就不是可有可無的，而有明以來，人物在山水畫中的存形具有了越來越鮮明的符號特徵和結構功能：畫家借山水中的人物對自己和自己所屬的社會族群進行暗示和表征，借山水中的雅集、茶事、送別、卜居等明代文人所心儀的生活方式和趣味來表明心跡、抒發情志；同時，人物存形作為一個潛在的誘因，影響到了畫家圖繪山水的筆墨選擇、風格呈現甚至情緒轉換。
因為有了“人跡”，明代山水畫在某種意義上成為後人藉以觀照明代社會的圖像文本，藉助於人物，觀者可以從明代山水畫的某種帶有程式化特徵的筆墨趣味、結構方式後面，讀出更多社會學、文化學的意涵。
作者簡介
雷子人，1967年11月生於江西，本科、碩士、博士均畢業於中央美術學院，現為清華大學美術學院博士後。 出版著作：《入境前後》、《入境無語》（合著）、《女人味》（合著）、《出入境》、《都市水墨》、《國畫演進——中國畫文化情態、空間及圖式》、《渼陂·渼陂——一個畫家的古村落圖記》、《新古意》、《畫非畫》等。
圖書目錄
第一章 山水，畫家與畫中人
明代以前的山水畫
山水畫和有人物的山水畫
它山之見
人跡于山
第二章 明代山水畫與明代文人
身形趨同與身份複製：明代山水畫中的文人圖志
明代初期
明“四家”
吳門後學
明代後期
因“人“而異的風景
紀游
送別
茶事
卜居
第三章 “雅集”與明代山水畫
蘭亭禊集與山水賞會
“雅集”與文人結社
“西園雅集圖”的敘事結構
“雅集圖”與明代文人
第四章 山水造境與身份書寫
審美虛構與傳神寫照：山水畫中的人物分類
仙蹤道影
聖賢名流
平民讚詞
借景與造境
倪瓚的空亭子
董其昌的無“人”之境
畫家的寫真、情趣與義務
第五章 人跡與畫境
參考文獻
圖版目錄
索引
後記
